全球最貴兩個「櫃」：9315萬、9890萬！

2013年6月4日的北京保利春拍，7588號拍品 「清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件櫃」 以2800萬元起拍，最終以8100萬元落槌，含傭金為9315萬元人民幣成交，創下中國古典傢具的拍場新紀錄！

2017年12月18日凌晨接近0點，北京四季酒店的保利拍賣現場，一對多年來「只有傳說留在江湖」的「清康熙御制——黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃」，從4200萬起拍，經過場內場外多輪激烈競爭，最終以8600萬元高價成交，加上傭金最後成交價為9890萬元，刷新中國古典傢具最高紀錄！

下面一起來看看天下最貴的兩個櫃，為何能賣得如此高價：

清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件櫃

事實上，作為紫禁城外世界最大尺寸的品相全美的紫檀頂箱櫃，在2012年北京保利秋拍預展後即備受矚目！

據了解，該對氣勢恢宏的清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件櫃為標準頂箱立櫃式大方角四件櫃，精選紫檀大料製成，櫃頂和後櫃板批灰。造型四平八穩，比例勻稱。

此櫃銅面頁和吊牌相當講究，造型典雅，鏨刻圖案精美，既富裝飾效果，又與紫檀櫃體色澤反差強烈，能沖淡大型傢具給人的沉悶感。

此櫃最奪目之處是八扇櫃門和櫃膛立板的鏟地高浮雕，雕刻工藝神清功精，布局繁簡有序有理，整體上給人以氣度威嚴的震撼力。

據介紹，「鏟地」高浮雕是清代「大內紫檀作工」的特有工藝。宮廷紫檀傢具的浮雕地子平整如鏡，令普通工匠可望而不可及。

八扇門板與兩面櫃膛立牆均鏟地高浮雕五爪雲龍。每幅雲龍圖案獨立成章，又相互呼應，共計九龍，明喻九五之尊，威儀四方。

另外，九龍之外，又以歐洲經典的「西番蓮」紋為主要雕飾紋樣，隨龍形蜿蜒纏枝而上，靈動自然，和圓明園內的西洋建築風格一脈。

這對清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件櫃屬於規格較高的傢具。

乾隆時期的藝術風格和社會環境等因素都在這件傢具上打下明顯的烙印，雕飾圖案在同時期的燒造的官窯瓷器和皇家建築石刻上都能找到相關例證，其藝術和史料價值不容置疑。

紫檀傢具的做工素有「紫檀工」之說，即根據紫檀木的特性，按照獨特的工藝進行加工的一種方法。

具體分兩種形式：一種不加雕飾、光素成器，結合紫檀木本身高貴的質地、色澤給人渾圓、靜穆的感受。

另外一種，特別是進入清朝乾隆以後，為了盡顯大清帝國的富裕奢華，利用紫檀木的可塑天性精雕細刻，當時皇家造辦處集中全國手藝高超的廣州、蘇州等地工匠，製作了一批藝術水準極高的紫檀雕飾傢具。

這對頂箱大櫃所採用的鏟地高浮雕，是乾隆時期傢具巔峰工藝的典型代表。作為鏟地高浮雕，基礎是鏟地，這在紫檀活裡面來說具有極大挑戰性，鏟地時用心和用力必須一致，才能達到平如鏡面的效果。

此對櫃浮雕技藝出神入化，龍紋與西番蓮紋穿插自然圓潤，層次豐富，立體感極強，從側面看近圓雕效果。

這組大櫃是標準的宮廷做法，康熙年間養心殿造辦處創立「油木作」，主要製作皇家御用傢具。

該櫃用料極為奢華。舉例從櫃門用材所看，所有的大料都是居中，兩側用小材拼接，這種設計和做工在櫃類裡面極為難得。比較同類紫檀大櫃，其頂箱門心有一塊用料達到寬度達到罕見的34.6厘米，這是其它柜子絕無僅有的。

選料精到令人嘆服，除去背板和內部擱板等小部件外，其餘全部選用上等紫檀。

北京老魯班館工匠因金星紫檀充滿肉眼可見的金星絞絲奉為上品，這組大櫃的紫檀木料選材上好的金星小葉紫檀大料，大面積出現由非常細小的水波紋交叉產生的豆瓣紋理，非常稀有，在當今極難看到。

清代推崇色澤深、質地密、紋理細的貴重硬木，其中以紫檀為首選，當時許多黃花梨傢具都被染成深色，以圖古色古香。同時上層對厚重富麗藝術風格偏好的實現，客觀上要依賴紫檀極好的加工性能。

因而清代康雍乾三朝宮廷傢具中，紫檀製品佔有極大比重，特別是到了清中期，選材非常講究，往往要求清一色，無癤無疤，無標皮，色澤均勻，有的傢具甚至要求為同一根木料製成。如此用料，還有更深刻的體現皇家正統意識和地位的政治原因。

在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的紫檀大四件櫃非常罕見，雕刻龍紋的更是屈指可數。目前存世所見尺寸過3米的的大四件櫃都是以五爪龍紋為主題，除了皇家是不可能有人可以使用五爪龍紋和有實力可以擁有這麼大量紫檀用材。

為了便於把如此大的櫃體嚴絲合縫的組裝成功，榫頭和大邊出都刻有木工記號，這對大櫃分別標記為「天」櫃和縮寫成「士」的「地」櫃。《易傳·繫辭上》曰「天尊地卑，乾坤定矣。卑高以陳，貴賤位矣。」

這是古人描述天地自然的秩序，清承明制，以左為貴，彼及此對櫃，左者為「天櫃」，右者為「地櫃」，龍頭相向呼應，氣勢磅礴。

中國及世界上所謂紫檀重器或大器稀見，除了造型、工藝及審美因素外，紫檀的尺寸偏小是其主要限制因素。

這些紫檀重器多出現於清中期，也正是紫檀料大量足的年份，器型龐大、不惜工本。也正因如此，它們命運多桀，在戰亂及掠奪、運輸、存放過程中歷經磨難而遭到毀壞，所剩無幾。

此對柜子的高度達到3.25米，當之無愧為目前紫禁城外現存最大尺寸，並且品相完好，確為絕無僅有的殿堂重器！

清康熙御制——黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃

此大四件櫃是估價待詢，現場從4200萬起拍，隨即被叫到5200萬、5800萬，很快衝到7500萬、7800萬、7900萬、8000萬！衝破8000萬過後，叫價速度放緩，在拍賣師的「再考慮一下」的循循善誘下，緩慢遞增到8400萬、8500萬、8550萬，到了8580萬停滯許久。最後，後場買家喊出「8600萬」，全場響起熱烈掌聲，落槌成交！

Lot 5178 清水山房典藏

清康熙御制 黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱櫃成對

高314厘米，寬156.5厘米，厚77.5厘米

來源：

1、北京龍順成硬木傢具廠舊藏，1956-1983年。

2、李翰祥「清水山房」舊藏，1983-1996年。

3、中國嘉德，「清水山房」藏明清傢具，1995.10.9，lot848。

出版:

《嘉德二十年精品錄·傢具工藝名表卷》，故宮出版社，2013年。

傳承有序的清水山房舊藏

這對無論尺度、題材與用材皆引人矚目的黃花梨大四件櫃，為香港著名導演李翰祥舊藏。

李翰祥（1962-1996），香港著名導演，其身後即為本對頂箱櫃。中國古典傢具是李先生眾多藏品中的一部分。

李翰祥自1982年來北京拍攝電影以來，工作之餘痴迷收藏，資金充足以及先天的藝術直覺使其「清水山房」（李翰祥收藏堂號）經數年去偽存真，成為上世紀八九十年代收藏界中的佼佼者。中國古典傢具是其眾多藏品中的精髓所在，其收藏多來自北京硬木傢具廠（即現在的龍順成），其中數件見錄於王世襄先生《明式傢具珍賞》和《明式傢具研究》中。

而原本這件在北京硬木傢具廠合營前由一位老掌柜用50根金條買下被奉為鎮店之寶的黃花梨大四件櫃，也經由明清傢具專家張德祥先生的推薦被王世襄先生選中要編入《明式傢具珍賞》，但由於拍攝環境等種種條件限制而未竟。這之後便由張德祥先生引薦，被李翰祥所購藏。

1995年，李翰祥的「清水山房」藏明清傢具專場是中國傢具在國內拍賣的首次亮相，也是國內第一個私人收藏專場。

1995年10月9日，為建影視基地籌措資金，李翰祥將其收藏的28件傢具送至嘉德拍賣。在這國內第一個傢具拍賣專場中，這對四件櫃是壓軸重器，也是該場唯一估價過百萬的傢具。

或是由於這樣的估價過於高昂，或是藏家的認知不夠，拍賣中並未成交，在「底下易主」。這一經手，便在那位私人藏家手中秘藏了22年。

這件黃花梨大四件櫃，為康熙御制宮廷傢具中的典型器。最為引人矚目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黃花梨用料。

推測其用途，概為紫禁城後宮或圓明園、頤和園等皇家園林用具，可能陳設於後妃所居處，甚至不排除為某后妃妝奩或帝後婚禮用具。

此櫃所用黃花梨選料甚精，門板等處多是一板開出，紋、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，質如琥珀，溫潤可人。

櫃尺寸巨大而比例關係甚佳，近觀震撼，遠觀清秀挺拔。尺度關係很有規律性，寬為高之半，厚為寬之半，兩櫃並列為正方形，法度嚴謹。

櫃體偌大的尺度形成一個大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹發矣，鸞鳳穿行、飛翔其中，似乎能聞青鸞鳴叫召喚，能聞飛鳳羽翼擺動，恍然是一人間美景。

大柜上計有20隻鸞鳳，圖案與布局甚為考究。鸞鳳互相召喚，嬉戲穿梭於牡丹花下，是傳統的「鳳穿牡丹」圖案。

頂箱的鸞鳳盤旋為旋轉的「o」形，底櫃的鸞鳳其實是斜向相對，形成「X」形，悶倉板為向內的「一」形，牙板又是向外的「一」，這種構圖的處理，頗具匠心。

鳳紋在明清時期是后妃的象徵，絕非民間可私自應用。此對大柜上的鳳紋特徵和動態，都是清早期尤其是康熙時期極為流行的樣式。

此對大柜上的鳳紋特徵：扁首，略似稚雞，腦後有長羽冠，末端卷而上揚。喙彎而微張，近乎鸚鵡。

喙上有如意靈芝形冠，邊起陰線，與鸞鳳周匝的雲紋相近，宛轉富麗。典型丹鳳眼，細長，眼下有卧蠶。丹鳳眼的刻畫極為精彩，是在凸起的鳳首上以線刻手法表現，走刀爽利而曲線流暢，將鸞鳳長目含威的狀態表現得淋漓盡致。

腦袋與脖子交界處有明顯的耳，鸞鳳五官俱全，概是與人相比擬。鸞鳳長頸如鶴，頸上毛髮炸起若荊棘，凜然不可犯狀，更顯英武。身軀、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鶴。尾翼則為典型的孔雀尾式，這是自晚明以來常見的一種樣式。

上方飛舞，五根長尾羽者為鳳。鳳鳥雙翅伸展，飄帶般的尾翼張開，若波浪般律動，數十米外就搶入人的眼帘，似乎能讓人聽到羽翼扇動的聲音，極富裝飾性。鳳鳥首、身、翅、尾呈現出團圞的外形，接近團鳳紋，動感十足。

立於石上，氣宇軒揚，昂首欲鳴，一根長尾羽者為鸞。太湖石上的鸞鳥昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，雙腿相錯，一翅稍展助力，如機弩之欲發，作勢欲飛狀。尾翼則自然往後飄動，強調身體的動勢。

悶倉板上為雙鸞紋，相對而飛，頜下有雲紋狀垂冠，與櫃門上鸞紋稍有差別。頂箱圖案布局與底櫃類似，細節又有變化，鸞和鳳盤旋飛舞狀，回首相顧。

鸞鳳周圍點綴有連雲紋，採用平底起坡的雕刻方式，邊緣鏟陰線強調，層次分明。櫃下有悶倉，悶倉雕雙鸞對飛，中飾四角雲紋，延續明代樣式，周圍布連雲紋。

牙板壼門式，有轉折並翻小牙，為清早期常見牙板樣式。牙板邊緣起陽線，至中間交纏後演化為纏枝蓮紋，為較典型的康熙時期樣式。

櫃側山板採用落膛起鼓做法。背板另起子框鑲板，以銷釘固定於框架之上，所謂活拆式，俗名「活拿」。

豎櫃頂上邊緣起邊線，和頂箱如子母口般結合，安穩無虞。

這對黃花梨大四件櫃，無論題材或尺度，都是世所罕見。

就題材而言，以鳳紋為主題的黃花梨或紫檀頂箱櫃，包括清宮舊藏的傢具在內，目前所知，僅此一例。檔案記載中，亦少有花梨木大櫃相關的記載。

巨大的頂箱櫃以上好的海南黃花梨製成，如果根據康熙時期的物件和工料價估算，費用在500兩銀子以上，需要製作一年半以上時間。

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