顏體寫法秘訣
顏真卿，在中國書壇上有著無可替代的歷史地位。書法密碼微店
顏體與其性情有很大關係，他化瘦硬為豐腴，結體寬博而氣勢恢宏，這種風格也體現了大唐繁盛的風度，並與他高尚的人格高度契合，成為中國書法「字如其人」之典範。
NO.1：天覆者，凡畫皆冒於其下；
NO.2：地載者，有畫皆托於其上；
NO.3：讓左者，左昂右低；
NO.4：讓右者，右伸左縮；
NO.5：橫擔者，中畫宜長；
NO.6：直車者，中豎宜正；
NO.7：勾拿法，其身不宜曲；
NO.8：勾衄法，其勢不可直；
NO.9：畫短撇長；
NO.10：畫長撇短；
NO.11：畫短直長，撇捺宜伸；
NO.12：畫長直短，撇捺宜縮；
NO.13：橫長直短；
NO.14：橫短直長；
NO.15：上下有畫，須上短而下長；
NO.16：左右有直，宜左收而右展；
NO.17：左撇右直，須左縮而右垂；
NO.18：點復者，宜偃仰向前背以求變；
NO.19：畫重者，宜鱗羽參差，以化板；
NO.20：兩平者，左右宜均；
NO.21：三合者，中間務正；
1、橫
右尖橫：斜切筆後，向右略斜慢慢提細到尖，不能過快，要求力送到尖。如「直」第一橫、「日中間橫。
左尖橫：輕觸紙後，向右漸行漸重，不可起筆就向右掃，這樣以後寫行草時會露尖，最後逆收，如「左」數橫及「行」橫：
長橫：一種起筆如右尖橫，中間腰部略細，後面又略粗，到結尾處不向下墜逆鋒收筆。如：
另一種一直提細到最後再加重逆收：
2、豎
懸針豎：起筆斜切向下略加粗，到三分之二處時再逐漸提細至尖，尖處不可飄。
垂露豎：斜切筆後向下行，中間略向左漲，結尾處提向右下後再逆收。如「依」左豎，「館」右 「官」左豎。
3、撇
短撇：斜切後向左下方慢慢提細運行，力送到尖。
長撇：斜切後慢慢向左下送至筆尖，由於筆劃長，所以要求控制住。
柳葉撇：尖起後向左下行時，中間略粗，收筆再細。
豎撇：斜切豎行，有捺交叉時，交叉前均要直行，交叉後再向左下撇出，如「史」。
作勾的撇：將撇的寫法寫成勾。
4、捺
斜捺：起筆處有細起和粗起、直下和從下而上再轉彎行筆兩種；收筆處有缺口和無缺口兩種。顏真卿當時用硬毫，所以用力按後彈起自然會出缺口，今天大都用軟毫，就要按後再提筆向右平出：
起筆細後面有缺口。起筆從下而上再轉彎後有缺口。
後端無缺口：
起筆粗。走之捺：起筆一般均上行後再向右行，走到三分之一處就開始加重，形成獨特效果。走之捺基本都一波三折。
5、鉤
顏字的鉤是很有特點的，亦有缺口的和無缺口的兩種，結尾處均要按後略提回鋒鉤出，亦要力到尖不可太快。寶蓋鉤：
無缺口寫法同短撇：
豎彎鉤：
結尾處略提回鋒向上鉤出。
豎鉤：右邊略加粗，有外弧線，結尾處略提向左鉤出，注意鉤出時不要過分向上。豎鉤亦有彎度較大的，如「子」、「司」：
卧鉤：鉤時要略向左上方
斜鉤：斜切後向右下行，中間可略細，下部可略粗，略提後回鋒再向上鉤出：
橫折鉤：鉤法同前，只是在轉折處有兩種處理方法，一是另起筆，豎高出橫，形似聳肩；一是順勢向下，形似塌肩：
豎高於橫
順勢連寫
6、點
點分長短點，無論何種點，都要求寫的飽滿，最好一筆完成，不要修補。
短點：「小」的右點，「守」下面「寸」的點：
另「小」的左點要向左漲出，而「守」寶蓋左點向右漲出。我們先看長點：
寫顏體時最好都能中鋒，以肩肘帶腕來書寫，不用手指撥筆，以免造成出鋒處虛飄。寫字時不要屏住呼吸，全身要鬆弛，握筆也不要太緊，要感受筆尖對紙的摩擦。用筆和結構不可偏廢，臨習前後要仔細與帖對照，盡量寫像，這樣才能較快地學好顏體。
不同時期顏體欣賞。
1.青年時期——《多寶塔感應碑》
點畫圓整，嚴整秀麗
沉著穩健，秀媚多姿
2.中年時期——《麻姑仙壇記》
蒼勁古樸，骨力遒峻
篆意籀韻，意趣動人
《李玄靖碑》
圓潤沉蓄，雄渾壯美
高古遒婉，氣息恢弘
《顏勤禮碑》
寬博舒朗，氣韻洞達
拙重雄渾，顏楷巔峰
3.晚年時期——《自書告身帖》
氣象豪邁，蒼勁謹嚴
氣勢開張，清淡絕倫
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