宋之前的傢具什麼樣？從名畫可窺一二
宋之前的傢具是怎麼樣的？
遺存的實物少，在博物館裡能看到一些出土的銅製，木質傢具，其年代都非常久遠，可以追溯到商周，春秋戰國，漢代。
古代繪畫是研究中國古典傢具的可靠資料，能為我們提供翔實的古代傢具信息。本文試從《韓熙載夜宴圖》來考察一下宋之前中國古典傢具的形態。
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《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中作品，顧閎中江南人。擅長畫人物，神情意態逼真，用筆圓勁，間有方筆轉折，設色濃麗。《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，繪製於五代時期，即公元十世紀，其原跡已失傳，今版本為宋人臨摹本以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。
圖分五段：一、宴飲賓客，彈奏琵琶；二、舞蹈，韓熙載親為擊鼓；三、賓客散去，熙載與諸女伎休憩；四、熙載更衣裳後聽女伎奏管樂；五、與賓客女伎調笑。全圖男女造型，細緻生動，各段之間，或用屏風隔開，或自成段落。
由於是工筆畫，畫中人物，傢具，服飾都極為清晰，畫面中屏風和床榻等傢具的使用，具有一種特殊的作用，一方面起到了分隔畫面，使每段畫面可以獨立成章。另一方面又把各段畫面連繫起來，使整個畫卷形成了一 個統一的畫面。
下面我們來詳細看看五代時期中國古人使用的傢具。
圖一
在這幅場景中，畫面上出現了三圍屏式羅漢床，炕桌，刀牙板平頭案，靠背椅，坐墩，屏風，鼓架。
圖中主人所坐三圍屏式羅漢床體量很大，黑漆髹飾，整體成箱型。與我們現在能見到的絕大多數古代羅漢床遺存不同。圍屏上裱有繪畫裝飾。圍屏很高，坐盤低，出柱頭，這樣的造型後世基本見不到了，可以把它看做是一件從矮型坐具向高型坐具過渡時期的例證。
畫面中其它傢具如靠背椅，平頭案都與後世傢具沒有太大區別，注意看椅子，椅子上覆蓋有椅披，這是古代椅具的標準用法，椅披的使用一直延續到清代。這些傢具都髹黑漆，髹漆傢具是中國古典傢具的主流，而非明代萬曆年間出現的硬木傢具。
圖二
在這個場景中出現了覆有椅披的黑漆靠背椅，這隻椅子有腳踏，而且腳踏與椅子是連體的，這樣的做法在後世也不再出現了，現在我們見到的腳踏多為獨立存在，可以移動。
圖三
圖中又出現了帶有連體腳踏的靠背椅，靠背分段有裝飾，從畫面人物盤腿坐在有織物椅墊上我們可以推斷這隻椅子的椅面很寬，寬度應該在70厘米左右，類似的椅子在宋代的繪畫中還可以看到。畫面的左面有個人物坐在鼓凳上，鼓凳材質不清，鼓凳在唐代繪畫中就有出現。
圖四
在這個場景中出現了帶有帷幕的卧床，此床與後世的架子床，拔步床都不同，這張床也是圍屏式，而且圍屏很高，全封閉，圍屏上裝飾有繪畫。圍屏式的卧床，圍屏式的羅漢床都是早期中國古典傢具的特有產物，在唐之前，國人席地而坐，背後有屏風，唐代伊始，雖然出現了垂足高坐的傢具，但席地而坐的影響仍然在圍屏式的卧床，圍屏式的羅漢床中得到體現。
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