《冬天我們跳舞》：書寫都市女性內心世界和情感生活的經典之作
魔都夏天最值得期待的文化盛事——2018上海書展就要來啦！
近期小藝將每日為大家推薦上海文藝出版社的特色新書，相信總有一本合你胃口。8月10日起，我們將陸續預告各活動的時間與地點，敬請期待。
作家唐穎對上海女人的捕捉，有著獨特的敏銳性，她筆下的女性可以掙扎，但不會沉淪；時有彷徨，但終能自救。正如她所說：「我作品裡的絕大多數現代都市女性，不會允許自己輸得一敗塗地，她們有能力自救，想辦法自我療愈。」
唐穎
· 以書寫上海題材小說聞名
· 認為是對上海都市生活「寫得最準確的作家之一」
著有中篇小說集《麗人公寓》、《隨波逐流》，中篇小說《來去何匆匆》、《青春的夢魘》、《那片陽光還在》、《海貝》、《不要做聲》、《糜爛》、《紅顏》、《無力歲月》、《不屬於我的日子》、《純色的沙拉》，話劇劇本《世紀人生——董竹君》、《董竹君》(合作)等。
去年，唐穎的長篇小說《上東城晚宴》在書展期間收穫眾多讀者好評，今年她繼續攜經典小說集《冬天我們跳舞》亮相書展：
書寫都市女性內心與情感的經典之作
《冬天我們跳舞》
唐穎 著
上海文藝出版社
《冬天我們跳舞》是唐穎書寫上海女人內心世界和情感生活的最經典小說合集。小說從日常生活的多角度書寫了都市女性的情感和心理，這些在上海弄堂里長大的女子，充滿了人間的煙火氣，乖巧矜持，進退有度，天生看透了人情世故……而在這樣環境里發生的愛情故事，讓人體味到都市年輕人生活的滋味，體味到青春的迷離和拉扯不斷的清幽意緒。這是一部回望之書，一部拯救之書，一部超越之書。
「當我在異國，在另一座城回望自己的城市，感受的並非僅僅是物理上的距離，同時也是生命回望。我正是在彼岸城市，在他鄉文化衝擊下，獲得嶄新的視角去眺望自己的城市。故城街區是遙遠的過往，是年少歲月的場景，是你曾經渴望逃離的地方，所有的故事都是從這裡出發。」
時代潮汐中的人物
作者：王雪瑛
來源：新民晚報
由於時代潮汐的衝擊，個人命運的曲線開始分岔。讀著唐穎的小說集《冬天我們跳舞》，內心起伏的關鍵詞是「個人與時代」。從集內的6部小說《冬天我們跳舞》《套裁》《當我們耳語時》《名媛》《隨波逐流》《女生倦了》中走出上海的各色人物，眼看著他們的命運沉浮，體味著他們的人生百味，我如同看見了上海的似水流年。
《冬天我們跳舞》主要寫了四個人物，母親與女兒一起到「舊伯伯」家裡去跳舞，小說鋪陳著頗有張力的故事：跳舞，在母女兩代人心中掀起的波瀾；跳舞，在一對夫妻的生活中引發的變故……
冬天，在緊閉的室內跳舞，如果門開了一道縫，光線便特彆強烈，屋裡的人會感到目眩……上個世紀七十年代末，一個禁錮的時代正在打開，中國社會正發生著深刻的裂變。小說涉及時代風雲變幻的主題，而唐穎以跳舞為情節主線來演繹，構成一種重與輕的對比。跳舞既是外在的形體語言，又是內在的慾望流露，還是社會開放的窗口。由跳舞引發的人生變幻，將時代嬗變中人物內心的驛動，人物命運的轉折都清晰地演繹出來，人物的設計、情節的推進，都掌控得很好。
「黑包褲」是《套裁》中的關鍵詞。「黑包褲終於替代綠軍褲開始在淮海路上流行。」既揭示了小說的時代背景，又是小說情節展開的動因。「黑包褲」猶如那個時代意識形態的試紙，又是連接人物關係的核心道具，「套裁黑包褲」是小說的核心情節，小說中人物之間的關係，人物與時代的關係，人物命運的轉折，都由此而展開。初中生魯囡嚮往有一條勾勒出身材曲線的黑包褲，這在今天是普通而尋常的願望，然而在那個時代，卻將人物的命運捲入了時代的風浪：林慧凝幫魯囡「套裁」了黑包褲，而魯囡卻在恐懼中成了告密者，小說揭示了特殊年代的人際關係……她們的命運從此被改寫，猶如一場猝不及防的大雨，將她們淋濕了。
《套裁》寫出了在禁錮的時代，魯囡和林慧凝的身上未被泯滅的愛美天性，而《隨波逐流》從社會邊緣人物秦公子與時代青年阿兔之間，既衝突又相互吸引的關係中，寫活了一個不暗淡，不乏味的秦公子，他始終保持著對美的敏感和嚮往，而這成為他身上特別的吸引力。
唐穎是一個善於講故事的作家，善於捕捉日常生活的細節，揭示人物命運與時代的關係，形成她小說創作的鮮明特點。30多年的小說創作中，她始終保持著對時代和生活的新鮮體驗，對城市文化和女性情感的敏感，她以細緻的筆觸深入女性的內心世界，探究女性的情感與自我的成長。
在芝加哥國際機場的轉機途中，在長途飛行的疲憊中，女主建平再遇金默。這是他們從青年到中年，分別20年之後的重逢，這是《當我們耳語時》展開的情節。唐穎將一段被時代的意識形態遮蔽的情感，一段隱沒在歲月中而不被自我認識的情感，以文學的方式，重現在小說主人公的心裡，呈現在讀者的眼前，留下了她的思考和審視：回望那個時代的青春，梳理那個時代中的情感方式，認識那個時代的面容。
時代具有一種強大的力量，不僅滲入個體的情感方式，還影響和塑造著個體的命運。《名媛》敘述了兩對人物的故事。雪瑞和得魯，阿倫和安琪。雪瑞和得魯的人生是小說的主體部分，安琪是一個敘述者，阿倫是一個傾聽者，隨著小說情節的展開，人物的關係發生了重大的逆轉，微妙地相互交織。
得魯生活在上海西區，在那個特殊年代，他們卻暗暗保留著上一代富裕上海人講究生活品位的傳統，天生麗質的雪瑞來自工人新村樸實的家庭，得魯按照他內心審美標準塑造她，給她換名字做衣服。她猶如他的一件作品，寄予著他內心的願望，他將她介紹給西方國籍的男生，希望她走出國門，開始別樣的生活。
雪瑞後來去了美國，並成為醫生太太，然而她並不幸福。她在美國的生活並非是她和得魯共同嚮往過的美國夢。雪瑞和得魯的所求與所得之間的巨大錯位，成為小說的核心質疑：幸福在彼岸嗎？物質的豐富能帶來幸福嗎？這是社會在禁錮與開放的激變中，一批人的選擇與困惑。無愛的婚姻讓雪瑞明白美好生活首先要有愛，而不是在美國。以後她回國，將熱情專註於事業，成為有實力的企業家。唐穎寫出了生活中夢醒之後現實的骨感，寫出了現代女性的獨立與成長，還寫出了個人命運在時代大潮中的起伏。小說真實地呈現了歲月流轉中時代的演進，從中年對青春的回望中，從兩對人物的關係交錯變化中，呈現作家對過去的反思。
人生不可逆地向前，而寫作是一種迂迴和審視。探究人性和呈現命運曲線的分岔，對於作家來說是一種誘惑，也是實力的證明。好作家總是潛入人性的深海，帶著讀者去發現水波以下的暗流涌動。
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