它們躺在啞默的土地上，比生命的骨頭還重——MoMA首個大型建築展：「走向混凝土的烏托邦：南斯拉夫建築，1948-1980」

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走向混凝土的烏托邦

南斯拉夫的建築，1948-1980

展覽時間：2018年7月15日-2019年1月13日

展覽地點：紐約曼哈頓53街紐約現代藝術博物館

本文素材致謝紐約現代藝術博物館MoMA

ID：TheMuseumofModernArt

他留下的話語

比世界還美

沒有人敢對其長久注目

它們在某處無聊地等待時間的轉折

比人們還大

誰敢給它們注音

它們躺在啞默的土地上

比生命的骨頭還重

死神無法將其

作為嫁妝帶走

沒有人能舉起它們

沒有人能扔掉它們

隕落之星在他的話語的

影子中擠入它們的頭顱

—— [南斯拉夫] 瓦斯科·波帕 《占星者的遺產》

（董繼平譯）

Miodrag ?ivkovi?， 蘇捷斯卡戰役紀念碑，1965-1971。

攝影：Valentin Jeck

它們躺在啞默的土地上，比生命的骨頭還重；沒有人能舉起它們，沒有人能扔掉它們；它們在等待時間的轉折——南斯拉夫著名詩人瓦斯科·波帕的這一小段詩句，似乎特別適合這些瓦倫丁·傑克Valentin Jeck鏡頭下的龐然大物。

它們是南斯拉夫的遺留物。更準確的說法應該是，前南斯拉夫。

Uglje?a Bogunovi?, Slobodan Janji? 和 Milan Krsti?，

阿瓦拉電視塔，1960-65（1999遭毀壞後於2010年重建）。

攝影：Valentin Jeck

2016年，瓦倫丁·傑克受MoMA委託，前往前南斯拉夫所在的各處土地，拍攝遺留下來的建築物。2018年7月，MoMA下半年的展覽《走向混凝土的烏托邦：南斯拉夫建築，1948-1980》開幕，包括瓦倫丁·傑克的作品在內，共展出400多件繪畫、模型、攝影和電影膠片作品，探討這一時期的南斯拉夫建築及其背後特殊的歷史語境、政治功能和文化多樣性。

Janko Konstantinov, 通信中心，1968-81。

攝影：Valentin Jeck

讓我們隨著展覽，

一邊驚嘆於這些建築的現代感，

一邊走進這片正在慢慢被人遺忘的土地。

1948-1980，南斯拉夫的黃金時代

貝爾格萊德城市規劃研究圖，1949-50

要看懂南斯拉夫的建築，不得不簡單了解一下這個國家的背景。南斯拉夫地處有著「歐洲火藥桶」之稱的巴爾幹半島，四分五裂的地緣構造，最終形成了其多民族、多文明，及複雜的人文構造。

南斯拉夫的前身是一戰後的塞爾維亞-克羅埃西亞-斯洛維尼亞王國，在經歷了二戰解體又重組後，南斯拉夫聯邦人民共和國於1946年成立，以帶領南斯拉夫人民取得反法西斯戰爭的勝利的約瑟普·布羅茲·鐵托為最高領導人，並實行聯邦制，由塞爾維亞、克羅埃西亞、斯洛維尼亞、波士尼亞赫塞哥維納、馬其頓、黑山六個共和國組成，每個共和國都有一個絕對獨立的主體民族，又有塞爾維亞克羅埃西亞語、斯諾文尼亞語、黑山語三種言語，還有天主教、東正教和伊斯蘭教在不同地區的深度影響——這註定是一個不穩定的主權結構。

戰後，鐵托開創了獨特的社會主義自治制度，堅持反對外來干涉和大國主義，反對種族競爭。

這種堅決的獨立意志兩邊不討好——南斯拉夫自然不會站在西方資本主義這一邊，而蘇維埃也不歡迎不聽話的小弟，最後的結果是，在冷戰期間南斯拉夫避開了「二選一」，率先開闢了「第三條道路」，在不結盟運動中發揮了領導作用。不結盟運動是成立於1961年的國際組織，其成員國奉行獨立自主、不與美蘇兩個超級大國中的任何一個結盟的外交政策。

與此同時，南斯拉夫政府也深知發展才是硬道理，它加快國內的現代化進程，大力發展經濟，加強國內多元文化的融合。

Ivan Viti?，Laginjina街上的公寓大樓，1957-62

《走向混凝土的烏托邦》聚焦於1948年-1980年之間的南斯拉夫建築，正是來自從南斯拉夫與蘇維埃決裂到鐵托去世的這一段時間。

這段時期是南斯拉夫力求發展的黃金時期，一邊要解決內部問題，一邊要明確自己的國際角色。政府發起的諸多項目都包括了建築建造，南斯拉夫的建築師就是在這樣一種複雜獨特的語境中做出自己的回應，發展出了一種借鑒了歐洲及其他國家又全然不同的戰後建築風格，既注重設計美學，又要完成其社會功能。

他們出色地做到了。

南斯拉夫文化遺產的再發現

早在1960年代，MoMA就展出了一系列關於南斯拉夫的藝術項目。而這一次的《走向混凝土的烏托邦：南斯拉夫建築，1948-1980》，成為美國第一個研究南斯拉夫著名建築的大型展覽。

展覽現場

觀眾將看到建築在南斯拉夫特定的社會主義背景下是如何創造出這樣一種奇妙的空間——它包含了這個地區共通的歷史記憶、集體身份，和不同需求和文化影響下的共同願景。

典型的南斯拉夫建築形態包括了經濟適用的集體住房、全新市民和社會機構、公共空間、旅遊設施和紀念碑……它們都成為了共同構建國家目標和烏托邦理想的實驗方式。

展覽分為四個主題板塊進行展出：現代化、全球網路、日常生活、身份，共同探討大規模城市化、技術實驗及其在日常生活中的應用、消費主義、紀念碑和紀念物以及南斯拉夫建築的全球影響力等議題。

「現代化」考察了在以鄉村為主體的國家中，建築在迅速城市化和工業化的進程中所起到的作用。「全球網路」將目光投向了南斯拉夫外交政策在建設其旅遊基礎設施和在國內外的大規模建設項目方面所起到的作用。

Andrija Mutnjakovi?,科索沃國家和大學圖書館，1971-8。攝影：Valentin Jeck

「日常生活「探索了這個國家的集體住房項目及現代設計在社會主義消費文化中的出現。最後一部分「身份」則描述了南斯拉夫地區多樣性和國家統一之間的動態關係。

Dinko Kova?i? 和 Mihajlo Zori?，

Bra?e Borozan建築樓，1970-79.攝影：Valentin Jeck

?iva Baraga和Janez Lenassi在斯洛維尼亞Ilirska Bistrica 的作品《Monument to the Fighters Fallen in thePeople』sLiberation Struggle》

展覽中的重點作品來自一批傑出的南斯拉夫建築師，這份名單里包括了博格丹·博格達諾維奇Bogdan Bogdanovi?、尤拉伊·奈哈特Juraj Neidhardt、斯維特拉娜·卡納·拉德維斯Svetlana Kana Radevi?、愛德華·拉夫尼卡爾Edvard Ravnikar、文采斯拉夫·里希特Vjenceslav Richter和米莉卡·斯特里克Milica ?teri?等人。

他們借鑒了西方的建築風格，同時融入了自己於國家深沉的情感和使命感，創造了這些獨一無二的「混凝土」作品。

Bogdan Bogdanovi?，亞塞諾瓦茨集中營紀念碑，

1959-66

博格丹·博格達諾維奇（1922–2010）是建築師、作家、教授、公共知識分子，曾任貝爾格萊德（塞爾維亞共和國首都）市長。這座紀念碑是他在南斯拉夫各地建造的二戰紀念碑的其中之一，他所賦予建築的人文性大於其功用性。這件作品中，他通過「花」的造型來紀念這段沉重的歷史，寓意重生。

Vjenceslav Richter，世博會58的南斯拉夫館，1958

文采斯拉夫·里希特（1917–2002）是建築師、藝術家和理論家，因其為各種國際博覽會建造的展館而聞名。他是EXAT 51的創始人，提倡讓建築師和藝術家一起工作的跨界協作。他的一生中獲得了許多獎項，最著名的作品就是為1958年布魯塞爾世博會設計的南斯拉夫館，這是一個通風、部分釉面的建築，內部的開放設計象徵著南斯拉夫對國際關係所持的開放態度。

還有被譽為第一位女性黑山建築師斯維特拉娜·卡納·拉德維斯、以城市規劃建築見長的尤拉伊·奈哈特等等諸多南斯拉夫建築大師的作品，將讓你眼前一亮——原來社會的目的性和藝術的創造性，並不全然相斥。

南斯拉夫的政治實驗最終失敗了，但它所遺留下的建築鑒證了那一段歷史所富含的願景和成就，表明了建築在社會參與和變革方面的潛力，而這種潛力在今天仍然具有現實意義。

在那樣一個「混凝土」的烏托邦，

建築被認為是有能力並有義務

為建設更好的社會而做出貢獻。

它超越了本身的體裁，

融入了一個更宏大的目標中去。

它不再和一群人有關，

而是和更多人有關。

走向混凝土的烏托邦

南斯拉夫的建築，1948-1980

展覽時間：2018年7月15日-2019年1月13日

展覽地點：紐約曼哈頓53街紐約現代藝術博物館

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