感謝石冢監督，把我帶到了南極

作者：怠心客

封面：サムシネ！第287回

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摘要

吉松孝博談自己和年輕貌美的理論派監督石冢敦子的相識和過去合作，這位資深動畫人怎樣在監督幫助下設計出符合當今潮流的人物形象，人設中又有哪些特別的用心。

今年 1 月播出的《比宇宙更遠的地方》，依靠等身大的人物塑造和堅實的設定取材，有聲有色地講述了一個「高中女生去南極」的嶄新故事。

在主人公一行的旅途結束之後，《Febri》雜誌 2018 年 7 月號製作了足足 36 頁的《比宇宙更遠的地方》專題，通過對各位主創人員的採訪，回顧這部給我們帶來眾多難忘回憶的作品。

動畫中出現的人物形象，有著人設、總作畫監督吉松孝博濃厚的個人風格，同時又結合了當下的流行要素。這位資深動畫人，早在十多年前，監督石冢敦子（いしづかあつこ）剛剛進入 Mad House 時，就認識了她。

當時，吉松見到一位和動畫製作現場氛圍格格不入的美女在工作室里轉悠，感到十分困惑：「這人是誰啊？」問了旁人方知，NHK 電視台「みんなのうた」節目播出的《月のワルツ》動畫監督，就是這個大學畢業不久、才加入 Mad House 的年輕人。

《月のワルツ》一經播出，反響非常熱烈。雖然是在 2014 年 10 月～11 月才播出，卻成為了 2014 年裡 NHK 收到觀眾重播要求最多的一部作品。這首歌曲也成為了演唱者諫山實生的代表作。

這一事實令吉松大為震驚。然而，《月のワルツ》的動畫非常前衛，吉松心想，做這種作品的人，和自己怕是不會有什麼交集了。

交集來得比吉松想像得更早。2011 年發售的《邪惡力量》系列 OVA，由宮繁之和石冢敦子擔任監督，吉松擔任人設、總作畫監督。他對此感到非常高興。

吉松當時在 Web Anime Style 上連載的圖片專欄(http://www.style.fm/as/05_column/some1339.shtml) 里曾經提到，自己一稱呼石冢「美女」，石冢就會生氣。

實際合作之後，吉松發現，石冢監督不僅畫技高超，而且基本上什麼都會做。在《邪惡力量》的兩位監督里，宮監督負責硬派的部分，而石冢監督負責感性的部分。因為當時做出來的東西實在太過煽情，吉松還給她起了個外號，叫「エモやん」。

在那之後，兩人又有一段時間沒有工作上的往來。直到石冢監督開始製作自己的原創企劃時，指名請吉松來擔任人設。那個企劃，就是現在的《比宇宙更遠的地方》。

雖然在《比宇宙更遠的地方》之前播出的 TV 動畫《疾走王子》里，兩人也有過合作；但那是在吉松收到原創企畫的邀請之後，才決定參加這部作品的。

在參加《疾走王子》的時候，吉鬆開始向石冢監督請教，調整自己的畫風。可能是因為石冢監督原本不是大量觀看動畫的宅女，她非常熱衷於分析最近的動畫並加以研究，吉松認為，她可能是在從中總結當今動畫製作的傾向和應對方法。

吉松記得，就在那個時候，石冢監督和自己談起過了角色的外眼角。她說：「如果在外眼角上用力，畫風就會顯得老氣。」吉松聽了，如醍醐灌頂。

就在吉松聽取石冢監督教導的同時，企劃經歷了一段準備時間。2016 年 9 月，吉松赴法國旅行。期間，他拿起 iPad，信筆畫起了人物設定草圖，《比宇宙更遠的地方》正式進入了設計階段。

在那之後，吉松反覆收到石冢監督的批評，反覆修正。石冢監督具體地舉出了當時正火的幾部動畫作品的角色名字，吉松拿到這些作品的角色表，一邊研究，一邊改善設計。他看著角色表，也只是茫然地覺得「這角色好看」，並不會注意到細節。而石冢監督卻能把這些角色設計好在哪裡提煉成具體語言，告訴他。

比如說，對於頭髮的畫法，石冢監督就會提出意見：「現在的頭髮，流行的是烏冬面一樣的設計。」因為石冢監督自己也會畫畫，兩人通過畫你來我往的交流，一點點做出了富有魅力的人物形象。

因為石冢監督的意見發生較大變化的，是角色的髮型。雖然每個角色的髮型都比較保守，但是石冢監督做出了細緻入微的調整，加入了魅力點，讓髮型變得更加時尚了。

圖片來自吉松孝博在 Web Anime Style 網站的專欄(http://animestyle.jp/2018/02/13/13062/）。

在《比宇宙更遠的地方》里，成年角色都畫出了鼻樑，可是 4 名主人公的鼻樑卻被省略了。這是因為石冢監督提出，希望能在畫面上明確體現出成年組和高中生組的年齡差。吉松便提出，在體型畫出不同的同時，也用鼻樑來區分兩組人：去掉高中生組的鼻樑，改用高光來做出鼻樑的感覺。

這雖然是吉松自己的提案，但是實際做起來卻遇到了很大困難，給製作拖了後腿。動畫式畫風裡的鼻樑，是「美人的記號」。去掉鼻樑，還要把報瀨畫成美人，非常辛苦。而且，《比宇宙更遠的地方》里的角色是會畫出鼻孔的。畫鼻孔的美少女動畫，其實並不多見，這是很大的一個挑戰。

角色的輪廓線內側打了高光，則是石冢監督的想法。在輪廓線附近打高光，是吉松所屬的 Studio Live 的一個傳統，很多作品都會這麼做；但是吉松在這部作品裡直接意識到的，是 Mad House 製作的動畫電影《想要傳達你的聲音》。兩部動畫都是講高中女生，都是 Mad House 的作品，製作時期也相近，兩邊片場的工作人員相互都認識。

Anitama 也曾經大篇幅介紹過《想要傳達你的聲音》。這同樣是描寫少女的青春的一部傑作，喜歡《比宇宙更遠的地方》的讀者或許也會對它感興趣。

吉松不想被別人說成是「學《你聲》的」，就想要另闢蹊徑。一般來說，高光只會打在一邊；他就想要在兩邊都打上，畫成二倍。如果兩邊都有高光，角色的輪廓就會顯得瘦削，所以一般來說是不會這麼做的。

作為總作畫監督，吉松細心傾聽石冢監督所說的話，專心實現她想要做的事。另外，他還極力不去深讀分鏡——因為害怕被劇透。

配圖為慘遭分鏡劇透的吉松。來自 Web Anime Style 專欄(http://animestyle.jp/2018/02/27/13195/)。

當然，作為工作，他會一一確認細微的台詞交流、場景的感情流向、角色的位置關係等等；但是因為想要作為一名觀眾享受完成的畫面的欲求實在太強，他努力想把劇情從分鏡里「趕出去」。

另外，不僅僅是這部作品，如果知道一個角色在作中會死去，作畫的時候下筆就會受到影響。而角色自身是不可能知道自己要死的。吉松認為，既然角色不知道死之將至，那就應該畫出他不知情、正常地活著的樣子，這樣畫面才會成立。

在參與過眾多優秀動畫的吉松看來，石冢監督作品的魅力在於其「精緻」。她知道怎樣巧妙地展現精美的畫面，精於控制角色感情，演技自然，影像有說服力。特別是她經常描寫出角色無意識中的行動，大幅增加了人物的魅力和真實感。就算知道那是動畫，也還是不由會為角色們作為「人」的存在感而心旌搖蕩。當畫面上的角色們的感情線彼此交織之時，石冢監督能夠將人物紛雜的感情整理清楚，展現給觀眾，這也是一種稀有的才能。

回顧《比宇宙更遠的地方》，吉松說，他雖然已經在動畫業界工作多年，卻感受到自己到了這把歲數，還能做出一部新的代表作來，這是一段難得的體驗。特別是各位觀眾也喜愛這部作品，也令他非常感謝。他自己身邊的朋友雖然都已經是大叔了，卻一個個哭得稀里嘩啦的，可以說是「大叔殺手」了。這部作品能在無意催淚的地方讓人哭出來，是一部奇蹟般的動畫。能夠參與這個奇蹟，也令吉松深感光榮。他雖然平時一直在說這句話，卻還是要在訪談的最後重複一遍：

感謝石冢監督，把我帶到了南極。

【參考資料】

Febri Vol. 49

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