名家講堂：霍春陽老師解析梅蘭竹菊構圖

書畫 08-13

幽谷蘭香

一音禪師禪樂

一音禪師

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本素材摘錄自天津楊柳青畫社《國畫名家創作解析霍春陽技法·構圖·寫生》，霍春陽編繪，分享其中的部分內容供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

一、梅花構圖

梅花的構圖大致有以下幾種形式：條幅、橫幅、方形、長方形、扇面、斗方、冊頁等。

方形與長方形的構圖

長方形的構圖是梅花常用的構圖方法之一，右圖梅花枝幹的主線與輔線在畫面的布局上通過枝幹曲與直的對比，以行筆的快與慢、花朵的疏與密來豐富畫面的表現力，使畫面寧靜平淡中不失動感。

在方形與長方形的構圖中，畫面之間的呼應關係尤為重要，主枝與輔枝的呼應關係一定要講究，要主次分明，要講究畫面的形式美感。一幅完整的構圖必須有主與次、虛與實、疏與密等構圖的基本要素。在構圖規律之中求變化，要講究構圖的韻律感與形式感。

左邊作品的構圖，彎曲的枝幹是畫面的主體，點花也要圍繞主幹的左右，起著呼應關係的作用。題款與印章的位置在畫面的右上位置，意在與畫面的主體起著協調的作用。

橫幅構圖

橫幅構圖的主線要有分段線，用小枝來破主線，使畫面有層次感。整幅枝幹的走勢要有統一性，切忌出枝的散與亂。

古人論畫梅有四字：疊花如品字，交枝如又字，交木如丫字，結梢如爻字。老乾多如女字，小枝亦應交加，或鹿角，或鶴膝，或斗柄弓梢，或蜂腰鼠尾。

條幅與扇面構圖

此圖為長方形的構圖為扇面構圖，在構圖中有S形構圖與之字形構圖、C形構圖、女字形構圖等常見構圖形式，但構圖的形態一定要講究氣脈貫通，這一點是非常重要的。

此圖是「之」字形構圖。之」字形構圖要注意枝幹之間的呼應關係及虛實關係。花的姿態與枝幹走勢的氣脈也要貫通。畫之疏密關係要密而不迫塞，疏而不空松。

構圖是找天地之大形大象，比如開與合、爭與讓，往複曲線之變化，構圖也是一種空間意識的分割。在中國畫的構圖形式中，扇面是中國畫家經常表現的傳統繪畫體裁。在扇面形式的構圖中要危而安，主體要穩而不平。在畫扇面時畫幅上下留空白的位置不可相等。應該是上虛下實，或上實下虛，無論虛與實，上下的空白位置不能相等。

二、蘭花構圖

蘭草題材作品的構圖，以長方形、方形等構圖較為常見。就一張作品而言，構圖因素起著最關鍵的作用。左圖所繪蘭草的小構圖，在處理蘭葉大面積交叉組織時，葉子的走勢不怕重複，小變化過多畫面易亂。從傳統意義上講，平穩、均衡、對立統一是構圖的基本規律，或是S形構圖、之字形構圖、C形構圖等等，這是構圖最基本的要素，但構圖也隨時代而發展，因此也要用新的觀念來研究繪畫的構圖問題。

方形構圖

繪畫的構圖如文章的起、承、轉、合。合就是變化，畫面切忌平，一幅畫的構圖，圖像處理也要講究變化，大小、輕重、對比、虛實、冷與暖等等。畫貴空靈，好的作品耐人尋味，百觀而不厭。

造型要注意對比造型的相剋相生關係。

三塊石頭要分重、黑、輕、灰、虛、白的變化。

扇面構圖

扇面構圖運用中，蘭草多為主體，背景一般很少甚至不要背景，主要看畫蘭之用線的水平，與畫法近之。

三、竹子構圖

長幅與扇面構圖

「荒寒一點香，足以酬天地。」在構圖虛實關係處理上，虛實相生的畫面，儘可能地給人留下聯想的餘地。我認為，在畫面的虛實處理上，萬萬不可平均對待，「疏可走馬，密不容針」的深奧之處，應是每一個畫家需要認真體悟的。

圓扇的構圖要在變化中求和諧。

中國繪畫如同中國的詩詞一樣，講究言簡意賅、以少勝多等，要求每一筆、每一個線條、每一個點都要表現出豐富的內涵。點、線、面之間的關係，盡量做到雖簡單，又不失嚴謹。構成畫面的成分中，點中有面，面中有點；線中有點，點又融於線。

橫幅構圖

橫幅構圖要講究畫面布局的開與合、爭與讓的關係，不能平均對待。畫面的主題位置要實，次要位置要虛。扇面的構圖注意畫面的留白，留白既要得體，又要自然。

中國畫講究「大膽落筆，細心收拾」，這就是說，落筆一定要磊落，收拾時一定要尊重理性，不要「輕舉妄動」，局部不要破壞整體。畫時不僅僅要注意畫面物象之間的顧盼照應，還需注意題款和印章的位置，因為這也是畫面整個布局的一部分。有些畫適當長題，有些畫適合短題，題的字體選擇等，都應該契合畫面的動靜、濃淡關係。例如，畫面動一些，題款相對就要安靜一些；畫面碎一些，題款相對就得整一些。反之亦然。此外，蓋圖章也是豐富畫面的一個重要手段，印的多少，應根據畫面的需要來安排，從全局來考慮。

方幅構圖

構圖常講「無法而法無法而法」的境界是畫面傳達出來的一種氣息，使畫面的構圖氣脈貫通，融為一體。大與小、前與後、濃與淡的關係，恰到好處地襯托出畫面的主體，同時也起到了均衡的作用。中國傳統繪畫構圖中的「平中見奇」，是一個「看似尋常卻奇崛」的「漫不經心」之舉，要求畫家有著全面的修養。在我看來，「平與奇」離不開鬆快和洒脫，而鬆快則是在運筆時要「順氣」「順勢」。唯有這樣，才能做到松而不散，氣韻生動。