說唱音樂與戲曲音樂
民概說唱音樂
說唱音樂
說唱音樂的界定
運用說與唱的形式，有二人（多人）扮演多種人物講唱故事的藝術形式。
曲藝音樂的類別
1、鼓詞類：京韻大鼓、西河大鼓、犁花大鼓、奉調大鼓、梅花大鼓（山東大鼓）、膠東大鼓等。
2板誦類：快書、快板書、山東快書。只說不唱，快板書只打板。
3、彈詞類：蘇州評彈，伴奏樂器：以琵琶、三弦彈撥樂器為主。
4、雜曲類：由民間特殊曲調發展的曲種。多數用一個曲調反覆，也有多曲連綴形式。代表：山東四平調、浙江蓮花落、河北的大平調、天津時調、榆林小曲等。
5、琴書類代表：北京琴書、徐州琴書、山東琴書。
6、牌子曲 源於宋「諸宮調」。代表曲種：單弦、河南大調曲子（鼓子詞曲）、四川清音、揚州清音、聊城八角鼓。
7、走唱類代表曲目：安徽鳳陽花鼓、四川「盤子」、車燈。
8、漁鼓：兩湖漁鼓、廣西漁鼓、山東漁鼓、河南墜子等。伴奏樂器：漁鼓、簡板，少用弦樂（河南墜子）。
說唱音樂藝術特徵
1「說」與「唱」的藝術形式（故事）。以「說」為主的、以「唱」為主的、說唱並重的。
2．說唱音樂的念白。a散白：普通的常用的語言。b韻白：帶有一定的音樂性，有節奏和音高。c誦白：又叫誦詩。
3．說唱音樂的唱腔。a半說半唱和唱中夾說的唱腔，b似唱似說的唱腔。c旋律性強的唱腔。
4．唱腔的結構原則。a基本腔反覆的結構。b基本曲調板腔變化結構。c主插式板腔結構。以板腔體為主，插入其它曲牌。d曲牌連綴結構。e混合結構，混合板腔體、聯曲體兩種。
民概戲曲音樂
戲曲音樂
戲曲的板式
1、板式的特質
板式是節奏、節拍的樣式，是戲曲音樂的精華所在
2、基本板式
慢4/4、中、快1/4、散
中速的板式是整個板式的核心（以京劇為例，中速在京劇中成為原版）
3、派生板式
伸展派生（在原版基礎上擴展）
此結構形式保持基本調的結構、旋律、調性、節奏等特點，為表現更為深厚，寬廣或起伏較大的複雜情感，將基本調的節奏節拍成倍的伸展，內部結構也隨之變化。
現代戲新創立的板式（寬板、舞板）
戲曲音樂的體制、結構
1板腔體（板式變化體、板子音樂）
以一兩種腔調為主，運用板式變化刻畫人物情感。在戲曲中以皮黃腔、梆子腔為主，板式變化是其最重要的成就之一。
板腔體
界定：以一對上下句為原型，進行一系列節奏節拍的變化，演化出一系列的板式來構成整齣戲或整場戲的音樂結構體式，梆子腔戲與皮黃腔戲的劇種，是這種音樂結構體式的典型代表。
2聯曲體（曲牌體、曲牌聯套體、牌子音樂）
無數個曲牌連綴形成的體制，它包含了無限的音樂財富，它孕育、成就了板腔體。運用音樂色彩對比刻畫人物，因缺少重複而不便於流通。
戲曲音樂的構成
1韻白
具備音樂的兩個基本要素（一定的節奏，一定的音高）
2聲腔
3器樂
集中了我國民族樂器的精華，濃縮了各種樂隊編製。且根據不同劇種、劇目運用各種樂隊編製
戲曲音樂的聲腔與基本調
概念
1聲腔：指某一地區形成和發展起來的，具有濃厚地方特色的某種類型的戲曲音樂，由一系列曲調構成。這群曲調在音樂上具有共同的風格特點，稱之為聲腔。
2基本調：戲曲聲腔的「基本腔型」是本劇種唱腔腔調的旋律、節奏、調式特徵與曲式邏輯的提煉與升華，具有本劇種的獨特風格和民族地方色彩，是戲曲唱腔、塑造人物音樂形象音調基礎。
中國戲曲的分類
有四種分類法：聲腔體系、體制結構、淵源、字數（通常把前兩種綜合起來進行分類）
1、四大聲腔
崑曲（南、北崑曲）
高腔（川劇、贛劇）
皮黃（京劇、漢劇）
梆子（山西梆子、山東梆子、豫劇）
2、從歌曲到戲曲
二人轉、黃梅戲、花鼓戲、花燈戲
3、說唱到戲曲
呂劇
4、地方小調腔戲
肘鼓系腔戲、落子腔戲、道情腔戲
5、民族戲曲
藏戲、苗戲、侗戲、白戲、壯戲、傣戲。
編製：戲曲樂隊構成
各劇種的三大件
京劇：京胡、月琴、三弦
呂劇：墜琴、高胡、揚琴
柳子戲：笛子、笙、三弦
梆子腔：板胡、二胡、三弦
民族樂器
管弦樂
打擊樂
伴奏形態及作用
開幕曲、幕間曲、尾聲
唱腔伴奏音樂（唱腔與伴奏是支聲復調）
一般的動作音樂（簡單的抬手等）
大型舞蹈動作音樂（開打、行軍、群眾場面）
打擊樂的伴奏貫穿全劇唱、念、作、舞所有手段的核心
伴奏程式
文場，曲牌聯綴，管弦樂伴奏
武場，鑼鼓經，打擊樂伴奏
編輯整理：任曉天 鞏瑞滕
內容精選：王鵬輝
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