馬未都：有人把一張畫一揭為二，送人一半，自己留一半！

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藝術品調包，尤其是繪畫的調包有一種盛傳，認為這畫可以一揭為二。

早些年鄧友梅先生寫過一個很重要的小說，叫《尋找畫兒韓》，講的就是把畫一撕為二的事。高手把畫一揭為二不是做不到，而是很難做到，那麼坊間流傳的一揭為二是不是道聽途說呢。

夾宣

馬未都先生認為，要把一張畫揭開，首先要具備幾個條件。第一個條件它必須是夾宣，宣紙都是一張一張的，看過怎麼抄宣紙的就知道，紙漿在裡面抄是抄不出來的，工人們必須氣定神閑，兩個人配合用篦子往上一拿才是一張紙，難度係數相當高，現在這個技術已經成為非物質文化遺產了。這麼抄出來的一張紙是不可能揭成兩張的，因為所有的纖維都是互相絞著的。

抄宣紙

有一種紙叫夾宣，就是兩張宣紙本身做成一張紙，這種紙都比較厚，如果一張畫可揭的話，首先這個條件要具備，就是他使用的是夾宣。夾宣這種紙清代才開始流行，我們看到的宋畫，它都不用夾宣，宋畫大量的是畫在絹本上，那就更不可能揭開，所以如果說揭的畫是宋畫，基本上是不可能的。

宋徽宗的花鳥畫

第二，如果要將一張畫一揭為二，必須是大寫意的畫，比如八大山人朱耷，齊白石，吳昌碩，這些都算大寫意。如果是兼工帶寫的那肯定是揭不開，因為工筆那一部分都不能力透紙背，一揭開它在表面上就沒了。

八大山人《孤禽圖》2010年6272萬成交

其實一揭為二最多的作品是是書法，因為書法的墨蘸得足，力透紙背，再加上如果使用的是夾宣，過去就有人送別人一份禮覺得有點虧，所以乾脆揭下來送人一半兒就了事。一幅字揭開以後也有一個麻煩，第一個麻煩是書法只要是寫行書的「飛白」非常多，就是這一筆飛起來，很多地方都是有那種間或白道的，要是寫草書，那基本都是飛白。

懷素《自敘貼》局部

當把這個字揭開以後飛白全丟失，更重要的是印章丟失，因為印章只蓋在表面上，下面滲下去的全是印油，所以揭開以後一般的情況下要補筆，哪個地方損失太大都要補筆，印章要重新的往上蓋，而過去作偽最難的事就是印章。

所以歷史上造假作偽的人，利用一揭為二的方法是極少的，那是一個非常低等級的一個作偽，千萬不要以為那是什麼高超的技術。當年鄧友梅先生寫的《尋找畫兒韓》中，他揭的畫理論上是揭不開的，只是一篇小說而已。

清明上河圖局部

宋代的畫，比如《清明上河圖》，那上面的人物都畫得極小而且細緻，不信你揭一下試試，一揭開就毀了。

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