只是享受拍攝的過程：把玩三款老膠片機

最新 08-13

不止一次提過，我這種附庸風雅，喜歡裝文青的玩具玩家，一向把相機也當做玩具。幾年玩下來，技術沒多少進步，相機進進出出了不少，各種主流消費相機和鏡頭品牌都玩過。數碼機更新的快，換了不少，這期間也接觸了膠片幾台相機，留下了3台，都很便宜，但是都很有趣，外形也亮騷，時不時拿出來掰掰，平常在柜子里站屍。

尼康 FG

這是我的第一台膠片單反，也是一台非常廉價的相機，淘寶價格常年穩定在500+。玩尼康的機器，一大吸引人之處在於它多年沒改變過的卡口。雖然現在尼康開始使用電子光圈，近幾年的新鏡頭沒法再在老機器上用了，但是FG這種80年代的機器，以及更老的尼康單反，仍獲得大量的鏡頭支持。

當年尼康是把FG定位在低端機，所以現在保持著低廉的價格也不奇怪。入手後感覺的確如此：機身輕——用慣了沉重的全幅數碼單反再拿它，感覺這根本就是台微單；手感普通——總覺得機身是全塑料的，雖然據說機身用鎂鋁合金鑄造；快門震動大、過片扳手鬆垮，按快門、卷片時的手感總讓我害怕，怕拍著拍著快門系統就整個垮掉。

不過FG還有另一重身份，它是尼康第一台有程序曝光的相機，配備了A檔和P檔。有了P檔，搭配上AI-S鏡頭，裝好膠捲設定好ISO，曝光部分基本就可以不管了——只需要關注對焦。雖然FG只能使用裂像屏的手動對焦，但是用習慣了還是很容易對上的。FG還提供了正負四檔的曝光補償，玩起來就更有趣了。

FG還有一些有趣的小點，比如有曝光提示音，開啟後，曝光異常造成快門過慢或者過快時，就會有滴滴的提示音。另外機身右側有個小小的手柄，增強握持感，但是有可能和背帶衝突，這時候可以把它拆掉——不過我選擇用腕帶、裝在機身左側。

雖然很喜歡FG，但是我還是不喜歡尼康——安裝鏡頭的時候就會發現，鏡頭卡口旋轉方向對應其他品牌都是反的，很容易就會留下設計反人類的印象。於是到底我還是沒買尼康的鏡頭，一開始給FG搭配的是一顆蔡司的Planar 50/1.4 ZF.2鏡頭，早在入手FG很久以前就入手了，當時是放在佳能6D上轉接玩的，沒想到有一天能在尼康的機器上用起來。

這顆鏡頭據說是蔡司ZE/ZF系列裡素質最差的，收到來自各路的鄙視，蔡司自己也很不待見它，每次有鏡頭降價消息必然有它一份。不過我用的還是很舒服，而且和FG搭配的也很好，雖然不是尼康原生鏡頭，但是A檔P檔都能正常工作，大小也是剛剛好。

要說蔡司50/1.4有啥問題，大概就是和FG搭配起來稍顯長了點，鏡身長度和機身厚度差不多。于是之後在淘寶上又淘了一顆施耐德的Retina-Xenon 50/2.8 DKL口鏡頭（對，我就是這麼愛50mm焦段），雖然和同門的50/1.9比起來光圈小不少，但是鏡身非常輕薄小巧，搭配銀色鏡身和黃銅後口，也很漂亮。

不過DKL口的鏡頭沒有光圈控制機構，只能對焦，要想使用它，要用上一個DKL-M42的轉接環，這個接環能調整光圈，然後再加上一個M42轉尼康口的轉接環，就能夠裝上FG使用。只是這樣套娃一樣套了一圈，原本小巧的鏡頭也不小了。

來幾張實拍照片，不記得是什麼頭拍的，但是拍攝過程是很舒服的，尤其是裝上蔡司50/1.4開P檔，非常省心。

賓得 ME-super

這台是在入手賓得唯一的全幅數碼單反K-1以後入手的。賓得體系的K卡口和尼康一樣，都沿用了很長時間，經典的三金、三公主鏡頭都是膠片鏡頭，也能在K-1上使用。而賓得在K-1推出後，全幅數碼鏡頭實在不給力，我給K-1搭配的也就是這些老鏡頭。既然有老鏡頭，幹嘛不配台膠片機身呢？於是挑中了這台ME-super。

ME-super和乍看上去和尼康FG很像，都有著硬朗的線條和復古的外觀，但ME-super更加小巧。事實上，賓得MX、ME系列相機都很小巧，就是在和數碼單反相比小很多的膠片單反中，也是體積最小的那一批。

ME-super雖然造型看上去和FG差不多，但是操控上非常別具一格。最大的特點，就是它取消了傳統的快門調速盤，而代之以上下按鍵。然而，不知是因為第一次這樣設計，經驗不足，還是其他什麼原因，ME-Super除取景器外就沒法看到快門速度。想要知道快門速度到底是多少，必須從取景器里看，非常不方便。當然，賓得還是準備了AUTO檔也就是A檔，還是能省點事的。

另外曝光補償也不是常見的正負幾檔，而是1/4×、1/2×、2×、4×，無補償就是1×，其實應該也就是正負四擋吧。

ME-super買來主要是配賓得的幾顆老鏡頭，最常使用的還是大公主FA 43mm F1.9 Limited。

個人認為這隻鏡頭是最獨一無二的經典鏡頭，焦段是唯一的，43mm這個奇怪的焦段據說和35mm膠片的對角線長度一樣，所以號稱最標準的標頭。我雖然不在意這些，但是大公主精美的做工還是非常出眾，不裝遮光罩後體積相當小，最早入手是很久以前玩K-01拿來搭配的，之後就一直沒捨得出掉，即使K-01出了也留著玩轉接。

終於賓得出了全幅機，大公主在K-1上就是一塊餅乾頭，現在拿來用在ME-super上也相當合襯，只是顏色上有些色差，大公主還是有些金色。

除了大公主，還準備了一顆SMC M 24-35/3.5來搭配，這也是我接觸過的唯一一顆變焦手動頭——又要調焦距又要對焦，變焦手動頭用起來還是很麻煩的。

雖然不喜歡手動變焦鏡頭，但是這顆24-35/3.5實在吸引人，價格很低，做工紮實、造型緊湊、光圈不小，還包含了24、28、35這樣的經典焦段，在膠片機上的表現也非常不錯，妥妥的小牛頭，只是上數碼機就非常差強人意，牛頭變狗頭。

實拍方面，這台機子入手後用的太少，只拍了一卷。

朋友養的小貓，叫阿波羅

這張漏光了，倒是貓如其名

福倫達 Bessa-L

這是一台非常有趣的相機，牌子、型號、相機本身、鏡頭都可以好好說道說道。

福倫達最早是個德國牌子，德文寫作Voigtl?nder。相比至今仍風生水起的徠卡、蔡司，福倫達要坎坷的多。但是人家祖上也闊過，早在1841年，福倫達公司便製造出了其第一台相機產品，之後的時間裡一直作為一家頂級光學器材製造商為世人所稱道。

直到20世紀50年代，由於日系廉價相機佔領了大多市場，經歷了DKL白銀時代的輝煌，福倫達逐漸衰弱，核心被掏空以後，只留下了一個品牌，被蔡司收購，之後還曾被祿來接手。1999年，福倫達被確善能（COSINA）收購，完成由「德福」到「日福」的轉變。

確善能本來是一家日本中游光學器材企業，他們早年負責為尼康公司生產配件的，後來負責研磨部分非關鍵鏡片——連副廠都算不上。確善能買下了福倫達的品牌，同時也就買下了福倫達下屬所有的型號名稱，包括福倫達的相機和鏡頭的名稱。於是確善能用這些名字開始打情懷牌，現在要說的這台Bessa L，名字就來自於早年非常著名的Bessa中畫幅皮腔相機。

回到福倫達Bessa-L上來。之所以挑中這台掛羊頭賣狗肉的情懷機，還是因為它有趣——你甚至很難界定它是什麼類型的機器。絕不能說它是單反——沒有反光板和五稜鏡結構，說是旁軸相機？Bessa-R倒是沒問題，人家能正經的黃斑對焦，但是Bessa-L並沒有旁軸光路——它連取景框都沒有，聯動對焦也欠奉。

沒錯，這就是台盲拍機。你可以裝一個和鏡頭焦段一致的外置取景器來幫助取景，但是對焦就完全只能靠估焦了，但是這種不確定的拍攝體驗卻能帶來別樣的樂趣。

除了沒有取景器的問題，Bessa L並沒有太多的省略，機頂有兩個撥盤，快門速度最高能到1/2000s。採用機械快門，在沒有電的情況下照樣工作，不過還要裝電池，這是因為它雖然結構簡單，但卻有類似LEICA M6 ttl型相機的焦平面測光系統。由於沒有取景器，所以該照相機乾脆將3燈式LED做在機身的外面，裸露在外的燈光使照相機顯得與眾不同。

另外Bessa-L沒有曝光補償，但是過片扳手上有個快門保險——前兩台相機都沒有——如果不過片扳手拉開，快門是無法按下的，防止了誤觸。另外背面的膠捲蓋左側有一條透明小窗，正好可以看見膠捲的ISO數據，這樣就再也不用擔心換膠捲忘記調整ISO轉盤了。

不過這台奇特的相機做工實在差點，我不知道它是什麼材質的，但是手感非常塑料，就連蒙皮部分也像是塑料的。快門的聲音只能用慘烈來形容，似乎每一下快門都是把膠捲扯斷完成的。這樣一台相機，如果不好好保養、小心使用，很容易就會損壞，於是想要找到一台性價比高、品相好的Bessa-L很不容易。我的這台是在ebay上以極低的價格入手的，什麼都好，包括銀色部分都沒有掉漆，但是蒙皮卻有很多老垢，膠片艙蓋的蒙皮完全沒法處理乾淨，最後只能用膠帶裹一層了事。

來到鏡頭這邊，Bessa-L使用的是L39螺口，由於沒有取景器，無法對焦，據說福倫達就配套推出了Super Wide-Heliar 15mm/F4.5 ASPH鏡頭。這顆鏡頭和Bessa-L能搭配好，完全依仗它的景深非常大，稍微收一收光圈就幾乎可以不用對焦，隨便估一估就能拍的清楚。而且它的畸變處理的也非常好，擁有110度視角，但拍出的照片肉眼幾乎看不出垂直或水平線有變形現象的存在。可惜這顆鏡頭是純粹的膠片鏡頭，在數碼機上會有很嚴重的紅移，之後的2、3代產品都有糾正。

另外這顆鏡頭自帶15mm外置取景器，雖然不能對焦，但是好歹拍了什麼還能知道。

雖然15/4.5能解決盲拍不能對焦的問題，但是視角太大了也難控制，而且盲拍的時候練練估焦也很有必要。於是我入手了這顆佳能L39口的28mm/f3.5，這是佳能早年還在仿造徠卡生產旁軸相機時生產的全銅鏡頭，做工非常精良。鏡頭相比15/4.5，景深也比較大，但不像15/4.5那麼誇張，拍攝的時候有必要很認真的估焦。只是最後往往都是光圈縮到8以下了事。