隸書緣，是愚鈍還是質樸？
打開一本微微泛黃的《張遷碑》字帖，思緒開始飄搖，我學習書法的歷程在腦海中慢慢由模糊變得清晰，像一抹隱藏在雲霧中的山巒隨著清風露出了秀色……
我從七歲開始臨習《張遷碑》。（下文簡稱「張遷」）在我能開始用毛筆寫出漢字的基本筆畫之時，我的恩師張老師便贈給我一本古色古香的張遷碑教本，裡面有明拓本的複印本和單字教程。老師在字帖的扉頁鄭重地寫上「長樂未央」，當時的我並不在意，也不可能知道，這本黑溜溜的字帖竟然成為我書法之路上的良師益友。
和許多初練張遷的朋友一樣，幼小的我只覺得它的字形稀奇古怪，而且一般隸書具有的「蠶頭燕尾」「燕不雙飛」的特徵也不是很明顯，它真是另類的隸書啊！
我臨張遷經歷了幾個階段。隨著我心智的成熟，閱歷的增長，審美的提高，張遷的形態在我的筆下不斷發生變化，張遷碑一直以它不變的姿態悅納我的成長。或者說，我是在不斷地發現它的美，不斷地刷新對它的認識。
大智若愚，大巧若拙。
它的美是一種沉穩大氣，樸拙蒼茫的美。應該說，大量的書法名作追求的是一種比較通俗的美，而張遷碑似乎與主流格格不入，它以雄渾強勁的方筆為主，字字充滿了力感和重感，有一種朴茂雄強的陽剛之氣。
它的美是一種充滿個性，追求獨特的美。張遷碑字字都有自己的特性，有一些字看起來頭重腳輕，如剛剛學會走路的頑童；有一些字則肆意放浪，像飽經風霜的俠客；還有一些字端莊大氣，好似謙謙君子……
它的美是一種浪漫天真，自然率性的美。張遷碑的字大都應勢結型，無拘無束，如「尚」字的「口」外方內園，似乎是人在咧嘴一笑；「間」字中的「日」左下傾斜，彷彿是老拳師在打醉拳一般；「漢」字的三點水是三個不規則的圓點，宛若荷葉上流動的水滴。
西風殘照，漢家樓闕。
應該說，是開放而自由的漢代孕育了多姿多彩的隸書，我們的民族在那個時代處於富有創造力的上升期，就像人在青春期時一樣活力四射。 我們知道西漢的隸書依然帶有篆籀的形態，而在東漢時隸書逐漸成熟，字形由長而趨向扁平，體態舒展，雍容大度，有一些碑追求工整勻稱，法度平穩，而略顯缺少藝術感和變化感，例如蔡邕的《熹平石經》，但是仍然有一些像《張遷碑》一樣的碑有諸多騰挪變化，顯得與眾不同，精彩絕倫。
我歸納了一些臨習張遷的經驗，希望對準備臨張遷碑的朋友有幫助。
首先是字帖，如果有一本好的拓本，就有了一個好的臨習對象。市面上的字帖很多是拓本的複印件，我建議大家使用明初拓的張遷，因為此本保留的字數較多，許多字保存良好。而且如果有條件可以選擇放大版的字帖，若買不到可以自己下載拓本的掃描圖片去放大列印，因為原本的拓本字比較小，不利於初學。
臨寫時，我們會發現，拓本上的字有很多小小的坑坑窪窪，這是風吹日晒的正常結果，為碑文增加了歷史的滄桑感，但是我們在臨寫時不應該有筆刻意地抖出扭曲的筆畫，應該正常地平穩行筆。如果有的朋友要追求一種「金石氣」，我建議用筆墨的輕重緩急，枯瘦豐腴，飛白牽絲來表現。
關於張遷的筆畫，自然是以方筆為主，但是張遷碑的方筆不是絕對的。張遷碑有一些地方出現了圓筆和尖筆，這是為了更好的映襯出方筆的強雄。方與圓是一種相對的關係，我們應該小心地注意好，避免方筆過多而顯得獃滯生硬，要剛中帶柔才顯得變化多端。比如說，注意好一些字內部結構的圓形處理，或者偶爾在收筆時較迅速提筆，不做回鋒，都能讓字比較生動。
我覺得如果是書法基礎較差的朋友寫張遷碑，有利於打好基礎，練好基本功，如果是有行草基礎的朋友寫張遷碑，則能讓你的行草更有骨架和力量。但如果是初學書法的朋友則不是很建議直接臨寫張遷，因為容易把握不好「度」而誤入歧途。希望大家能好好練習，形成自己獨到的理解，讓張遷碑豐富你的書法世界。
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