從三段中找到電影剪輯的模型規律

點擊藍色關注，即可收閱「Li創」內容。

在一部影片中，特效是與剪輯同樣重要的部分，其中在模型製作時，特效師會藉助ZBrush等建模軟體，在已有的模板基礎上，去加工模型。這樣一來，可以大大提高工作效率。

相對於更考驗技術能力的特效製作來說，剪輯似乎更傾向於藝術造詣的呈現，那麼在剪輯中，是否也存在著某種模型，可以讓我們去借鑒或是參考呢？

聊到這一定會有很多專業人士跳出來反駁這個觀點。 剪輯是藝術的創作，怎麼可能存在所謂的模板呢！

那麼接下來，就讓我們一同來客觀的分析，這樣的模型是否是存在的。剪輯要做的就是對故事的優化和升華，故事，都包含開端、發展、結束三部分。之前的課程里，我跟大家聊過「黃金分割」，他可以把一條線，分成優美的三段，與「剪輯」得到的三段具有同種屬性，屬於同種「一體」。

再來看另外一條與黃金分割有關的——「斐波那契回調線」。

如圖中，從A到I的變化曲線，主要呈上升趨勢，有峰有谷，有起有伏；斐波那契回調線在金融市場中，也頻頻出現，被業界公認為操盤中的一把利器。如圖中，A點入市B點獲利，C點入市D點獲利，直到I點結束。

並利用黃金分割作參考，在圖中0.382與0.618兩點處，做短暫的回調震蕩，看做新發展趨勢的開端。圖中標註的每一處，都對應一條斐波那契小趨勢線。將黃金分割，作為段落的參考點。斐波那契回調線作為發展趨勢線。把這樣的兩種線相結合，放到剪輯創作中，我們是否會遇見新的發現。

在奧斯卡這個一體內，包含了眾多優秀的影片。其中，《黑客帝國》是一部科幻題材電影。斬獲大獎無數，其中包括含金量很高的奧斯卡最佳剪輯大獎。影片講述的是一名年輕的網路黑客尼奧，發現在現實世界中，存在著一個計算機控制的虛擬世界。

影片中有兩場重頭戲，圖中A點紅線處——第一場尼奧第一次正式進入虛擬世界； B點處——第二場團隊內出現叛徒，墨菲斯被抓，這也同時是開啟結尾部分的一個重要情節，我們來把他放到斐波那契回調線中來看，幾乎與0.382和0.618這兩個數值完美匹配，基本吻合了影片故事情節的起承轉折。整個故事的發展，存在兩個時空，圖中不同的色塊表示不同的時空，我們可以看出，人物在兩個時空不斷地跳入跳出。

在斐波那契回調線中，我們看到整個藍線為長期大趨勢，紅線為每一個短期的小趨勢，小趨勢又是涵蓋在一段完整的藍色大趨勢下，這樣的結構也正好能映襯到整個影片細小的段落髮展（如A-P）。

其實，再複雜的故事結構，最終還是要落實到一條剪輯線上，正是「非線性」的剪輯與線性的「邏輯」融合的結果。我們再來看另外一部經典影片——《貧民窟的百萬富翁》，他講述了一個來自貧民窟的少年，為了找回失蹤的女友，參加了一檔電視節目。

影片的前後三分之一處有兩場重頭戲，是故事情節發展的重要的新的發展趨勢，其中A處——講述了少年參加節目真正的目的——就是尋找女友，並回顧過去；B處——與女友再次相見，並約定逃離。從影片的故事線上看，以主人公的講述為主。從形式表現上，是小段式結構。在結構上， 把過去與現在穿插剪輯在一起，逐步解開這位百萬富翁的來歷。著眼整個影片，可以匹配到斐波那契回調線中。

黃金分割將一條線劃分成完美的比例，這個比例又與斐波那契回調位置完美對應，正好對應了一部影片的兩個新的發展趨勢，與剪輯的創作高度吻合。

發現了這個剪輯模型，明晰了這種剪輯現象，在實際創作中，可以靈活調配時空，重構精彩故事線索，構建最優化的剪輯策略。

繪畫、攝影、影視、電影所處一個大類，也就是藝術範疇，這個大的「一體」包羅萬象，然而其中的各個小分類中又存在著邏輯聯繫。也就是說，各種門類的學問，都相互關聯，並相互影響。如同，蘋果掉落，牛頓發現了地心引力，前進的根源在於自身，自身的根源在於思考，思考的根源在於方法。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！