全英國的孩子都喜歡他的畫，連女王都為他授予爵位，他就是……
台灣著名作家幾米曾這麼說：「要成為大師級的繪本插畫家，必然具有一眼即可辨識的獨特畫風。英國繪本插畫家昆廷·布萊克狂放恣意的漫畫風格，即是其中一個明顯範例。」
他的畫作好笑、樸實、狂野，一點也不「正經」——
畫家的自畫像，感受一下飛揚的線條和一個創作者奔放的熱情；
There』s Banana In My Ear!
看媽媽的崩潰與小朋友的無辜
早餐時光（昆廷·布萊克為邁克爾·羅森詩集繪製的插圖）
知道吧，新手父母就這個樣子：
昆廷·布萊克著《小怪獸》內頁
體會一下什麼叫快樂的感覺！
昆廷·布萊克繪製的賀卡
你肯定見過這樣一幫淘小子！
跺跺腳（昆廷·布萊克為邁克爾·羅森詩集繪製的插圖）
那專註、那大盒子，看一眼，就知道小朋友們被新禮物迷住了！
昆廷·布萊克繪製的賀卡
傷心不與人語的孤獨
昆廷·布萊克繪圖《傷心書》內頁
童年的遐想
昆廷·布萊克著《綠色的船》內頁
一瞥之下，昆廷·布萊克的插圖似乎比塗鴉強不了多少，粗獷、隨性，然而，藏不住的生動鮮活已經緊緊抓住了你，不是嗎？它們不僅打動了你，也打動了世界上千千萬萬個孩子——
1999年，昆廷·布萊克成為英國第一位「童話桂冠作家」榮譽稱號的獲得者，該獎為表彰終身在圖畫書界的優秀插畫家和作家，後來的獲得者有安東尼·布朗、邁克爾·羅森等。
昆廷是如此地受到小朋友們的喜愛，以至於幾乎囊括了英國國內所有有關兒童讀物的各項大獎，包括凱特 格林納威大獎。
2002年，昆廷獲得了國際兒童讀物最高獎項——安徒生插畫獎。大獎評委之評審語：
「
昆廷·布萊克的作品充滿活力和創意，這位偉大的藝術家無疑為兒童文學和兒童的世界做出了巨大的貢獻。
他的原創性和幽默感、還有對線條、色彩和動作的掌握，使他成為受人愛戴、影響國際的重量級插畫家」。
2013年，因為對繪畫的傑出貢獻被英國女王授予騎士身份，查爾斯王儲主持儀式。
2015年，同樣因為對繪畫的貢獻獲得倫敦「榮譽市民」稱號。
昆廷·布萊克，1932年出生於英國肯特郡，自有記憶以來一直都在作畫。
早在16歲時，他的作品已首次刊登於漫畫雜誌《笨拙》周刊。
中學畢業後於劍橋大學修讀英國文學專業、師從著名文學批評家F.R.利維斯。劍橋的這段求學時光對昆廷·布萊克後來從事繪畫事業影響很大：「閱讀是我插畫生涯中的重要組成部分，這個選擇（選擇讀專門的藝術學校還是綜合性大學的劍橋大學）給了我良好的閱讀訓練。」
畢業後又取得了教師證，並就讀於切爾西藝術學校，其時已經在為《笨拙》周刊及《旁觀者》雜誌擔任插畫家及封面畫家。
1978—1996年，幾乎長達20年的時間，任英國皇家藝術學院插畫系主任。
退休後，積极參加多種慈善活動，推進繪畫事業。
1968年，昆廷出版了自己的第一本童書Patrick，此後他不但編繪自己的繪本，還為其他作家畫了200多本童書：
劉易斯·卡羅爾（《愛麗絲漫遊奇境》《愛麗絲鏡中世界奇遇》作者）
吉卜林（諾貝爾文學獎獲得者）
儒勒·凡爾納（《海底兩萬里》作者）
希薇亞·普拉斯（美國天才女詩人）
瓊·艾肯（英國當代女作家）
羅爾德·達爾（英國傑齣兒童文學作家、劇作家和短篇小說作家，代表作有《查理與巧克力工廠》、《瑪蒂爾達》、《女巫》、《好心眼巨人》等）
邁克爾·羅森（英國童話桂冠詩人，兩人合作的《傷心書》已由啟發出版）等等。
眾多合作者當中，最廣為人知的就是羅爾德·達爾了，昆廷筆下的羅爾德·達爾書中一眾形象：
瑪蒂爾達
女巫
蠢特夫婦
《查理和巧克力工廠》內頁
兩人合作時間之久，合作作品之多，再加上羅爾德·達爾的赫赫聲名，以至於有人說，是達爾的作品成就了昆廷，然而羅爾德·達爾卻說：
「是昆廷的插畫，而不是我的文字描述，讓好心眼兒巨人、特朗奇布爾校長、蠢特先生和女巫大王變得生動鮮活。」
看似潦草揮就的線條卻生動鮮活地將一個個故事送進大小讀者的心中，昆廷·布萊克是怎麼做到的呢？
從著名童書研究者倫納德·s.馬庫斯對他的採訪中，我們或許可以找出一些答案。
Q
&
A
馬庫斯：你特別欣賞法國藝術家奧諾雷·杜米埃作品中的哪些方面？
昆廷·布萊克：他的畫對我影響很大，儘管我的畫作和杜米埃的相比，情感上更為輕快。我最喜歡他對畫中人物互動關係的處理方式，感覺像一齣戲，對我來說，插畫中的戲劇性這一面非常重要。
馬庫斯：他畫的面部表情活靈活現。
昆廷·布萊克：對。畫畫的時候，在某種程度上，我覺得自己就在出演角色的戲。與我合作過好幾本書的詩人邁克爾·羅森曾經對我說：「真的，你就是個啞劇演員」。
大致概括一下，可以這麼說，在寫實和傳神的關係上，他認為，畫不畫青蛙背上的點點隆起或早慧女孩瑪蒂爾達頭上的根根髮絲並不重要，重要的是應該捕捉事物的特質，即人物的姿態和表情，以及場景中的戲劇性特徵。
Q
&
A
馬庫斯：你一直以來為大家熟悉的特有繪畫風格是可以追求的，還是自然而然生髮的？
昆廷·布萊克：算是自然生髮的吧。開始做書之前，我給《笨拙》及其他雜誌畫插圖，給雜誌提供幽默插畫時，他們要先看草圖，認可後才正式委託出成稿。和我合作的藝術總監說我的草稿比成稿要好。這麼一說，我畫畫就開始放鬆了，放鬆後感覺下筆也自由了。我畫畫和寫字的感覺也靠近了。
馬庫斯：找到自己更為放鬆的風格後，自覺地保持住渾然不覺的自然狀態是否很難？
昆廷·布萊克：這需要訓練。我繪製成稿的速度非常快。但在此之前，我已經畫過多幅草圖，畫草圖時，我已經把想要畫的內容的總體框架都弄明白了。我已經知道該如何運筆了。腦子裡有了這些東西後，我嘗試著就像畫最初的草稿那樣去畫成稿。
Q
&
A
馬庫斯：為讀者而畫，這對你似乎很重要。
昆廷·布萊克：是的，可以這麼說。有些畫家堅稱「只為自己畫畫」，我覺得兩者可以兼顧，既為讀者，也為自己。這也是創作童書一直特別吸引我的原因之一。作畫時，你一邊想著兒童讀者，一邊想著自己要畫的畫——想看見這畫的孩子不會去想的那些問題。
我喜歡隱喻的表達方式，也就是說，你不必相信它全是真的。我構思的圖畫書或多或少都有一些寓言的成分。
當然，僅僅知道這些技巧和感悟是沒有用的，這一切的一切發生作用都建立對畫畫的絕對熱愛和勤奮上。找到一段昆廷·布萊克對年輕插畫家的建議，雖然小編不學插畫，但也深感受教，送給讀者朋友們，希望也能對你有所幫助。
「
你必須時刻渴望作畫，因為那是你能變得厲害的不二法門。你可以研究一堆技巧，但是動手畫才是關鍵。除此之外，我不想給其他建議，因為當一個插畫家或童書作家主要在於你是很多元素加在一起的混合體……
如果你天生就想畫畫，用圖像說故事，你可以用很多不同的方式去產生貢獻。你可以看看其他畫家的作品，但不要太受影響。
繼續畫，繼續工作，你才能找到自己喜歡的東西，找到你能做的貢獻。
這件事是沒有規則可循的，每個人都得靠自己去發現。」
P.S.
啟發君新近引進出版了昆廷·布萊克的《綠色的船》。
故事講述了一段每個孩子都渴望的發現之旅，叢林、冒險、勇氣、與陌生人的相遇、友誼、成長、童年、懷舊、回憶……包含了童書中經常出現的諸多要素，卻又不落俗套，讓成人和兒童都能產生共鳴。
英國《衛報》給昆廷的這次創作以極高的評價：一本極其溫馨、充滿人性的書……這是昆廷·布萊克最為豐富、最生動有趣的創作。
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