為什麼古代畫家的情操都體現真書畫上了？

黃庭堅 砥柱銘

水墨紙本 手卷

書法：37.6×824 cm 題跋：37.6×621cm

北京保利2010年春拍賣會

成交價：RMB 436,800,000

經由當世鑒定大師傅申先生定為黃山谷書風轉換期《砥柱銘》卷長達824公分，從南宋初到清末的題跋長達621公分，外加卷首的山谷像，其總長約1500公分，蔚為壯觀。其歷經南宋二大藏家王厚之及賈似道的收藏，雖非山谷存世作品之最，但較之蔡、蘇、米諸家作品，實屬罕見。此手捲成交，迄今為止仍保持著中國古代書畫拍賣的世界紀錄，同時也是中國藝術品拍賣的世界紀錄；當然，《砥柱銘》的交易成功也確立了北京保利拍賣在古代書畫交易市場的領先地位。

王蒙（元） 稚川移居圖

設色紙本 立軸

120×54cm

北京保利2011年春拍賣會

成交價：RMB 402,500,000

為蘇州過雲樓顧氏長物、後藏蘇州博物館所藏《稚川移居圖》則自然要算是王蒙深具個人藝術特色的成熟之作，也系其迄今尚流於民間而極為罕見的最重要的真跡。此件上有與王蒙同時或稍晚分別以詩、書、畫、學名重一時的七人題詩，明中期後又入大收藏家項元汴藏笥，項氏並於其上鈐印近20餘枚，極見珍賞。《稚川移居圖》所繪，即晉葛洪舉家移居羅浮山煉丹事。以此觀之，王蒙《稚川移居圖》以稚川移居事暗指道家風行之時事，紀一時之盛，寄意遙深，又合載當世俊彥七人詩事，正足當「畫史」之名；而其筆墨秀潤、皴點高妙、布置雄偉，顯系迄今仍流傳民間王氏罕見巨跡，並已獲當代鑒定大家啟功、徐邦達諸老確認並推重，珍視萬千。此件作品為2011年古代書畫拍賣世界紀錄，也是迄今為止王蒙作品成交最高紀錄。

趙孟頫 般若波羅蜜多心經

水墨紙本 冊頁

28.6×11.9cm×5

北京保利2017年秋季拍賣會

成交價：RMB 190,900,000

趙孟頫可以說是中國古代書畫藝術的頂峰，而經項元汴、何溥、成勛、奕欣、王懿榮、譚踽盦、譚天祺、袁克文、張靜江遞藏的趙孟頫《般若波羅蜜多心經》，不僅書寫流暢，精美研麗，且內容為眾所周知之《心經》，實為其書作中至美之作。此作創趙孟頫成交作品的世界拍賣紀錄。

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吳彬 十八應真圖

設色紙本 手卷

31×571cm

北京保利2009年秋拍賣會

成交價:RMB 169,120,000

吳彬《十八應真圖》著錄於《秘殿珠林續編》，引首為乾隆題「遊藝神通」四楷書，卷中鈐乾隆諸璽並行書題跋。此外，宣統鑒藏印一方。清宮舊藏、散佚之跡明晰可辨。吳彬作品傳世稀少，入藏清內府並著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，其中有乾隆題跋者僅此一件。卷中的乾隆題跋行書流暢，每一位羅漢都有描述性的吟詠。如今，吳彬傳世作品絕大多數已被國內外大博物館收藏，流散於世者鳳毛麟角。縱觀傳世吳彬羅漢作品，此卷《十八應真圖》在構思上最為「奇絕」，此卷置景靈異古奧，充滿奇幻色彩。羅漢或坐於石床、或立於水上，或駕乘於怪獸，或相互清談，吳彬著力於敘事情節的表現，並使每一位羅漢都各具特色。十八應真的圖像自唐宋以來已經本土化，此卷中吳彬對應真的表現即有這方面的特點。有所不同的是，吳彬筆下兼具文人趣味和奇幻的色彩。此件作品的成交，不僅創造了當時古代書畫單件作品的最高成交紀錄，也開啟了古代書畫的億元時代，同時，作為北京保利拍賣的首件過億元古代書畫作品，具有里程碑的意義。

王蒙 秋山蕭寺圖

設色紙本 立軸

135×35cm

北京保利2010年春拍賣會

成交價:RMB 136,640,000

王蒙與倪瓚、黃公望、吳鎮並稱為「元四家」。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當的歷史意義。王蒙此作繁線密點，蒼蒼莽莽。以捲曲如牛毛的皴筆，表現山石的肌理結構，以禿筆、重墨表現山苔的干、濕、濃、淡、光、毛等不同質感，交織著對傳統技法的延續和時代新風下的變革。先後於明代汪珂玉《珊瑚網》，清代《佩文齋書畫錄》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、民國龐元濟《虛齋名畫錄》，並為龐元濟舊藏。以2800萬元價格起拍，最終飆至1.36億元，充分顯示了元代精品繪畫在藏家心目中的地位。

錢維城 雁盪圖（局部）

設色紙本 手卷

31.5×730cm

北京保利2010年春拍賣會

成交價:RMB 129,920,000

《雁盪圖》又稱《雁盪五十三景圖》，紙本，手卷，青綠設色。雁盪山在今浙江省溫州境內，因山頂有湖，蘆葦茂密，結草為盪，南歸秋雁多宿於此，故名雁盪。雁盪山自古就有「寰中絕勝」之譽。全卷繪「雁盪五十三景」，落款自稱「臣錢維城恭摹李唐本」，很可能據李唐之本構圖，筆法格調已不拘於原本，而以自家筆墨出之。山石樹木，干筆皴擦為主，用筆蒼潤華滋，短促、細密、蒼毛的筆觸與小青綠設色呈現出以「四王」為代表的正統文人山水畫風與清代宮廷所崇尚的華貴氣息相結合，渾厚蒼茫，秀潤典雅的審美趣味。

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