《理娛客》獨家對話張藝興完整版
理娛：你是一般是做完一張專輯再做（另一張）？還是同時進行？
張藝興：我做完一張專輯再做（另一張）。
理娛：有的人是做好多歌那種，然後再分？
張藝興：對，我也是做很多音樂，然後有很多就是在自己這裡否的音樂就……
理娛：就太多了。
張藝興：太多了。
理娛：我記得你在書里寫過你自己，以前有硬碟。
張藝興：啊，硬碟。
理娛：對對對對。
張藝興：一般作曲的人都會……曾幾何時會遇到這個問題，就是沒有備份或者是對自己備份太有自信。
理娛：手機里隨便搞幾張demo。
張藝興：對，像我那個盤是這樣的，它等於那個軌道都丟掉了，丟掉了以後，其實如果我不動那個盤，直接給別人修是可以修復的，但我自己覺得自己好像很厲害一樣，就自己去修嘛，自己去修完了以後以為修好了，反正我覺得那個文件我都看到了，再把它拖出來，但是那些拖出來的文件全都只有0KB，就是沒有文件，只有那個文件夾，我把它拖出來，我想復原以後我再把這個挪進去唄。
理娛：因為你已經讀了，所以就……
張藝興：對，又讀了，就復（原）不回來了。
理娛：那現在你的歌曲有……
張藝興：六個六個六個，六個硬碟，每次回去就保保保保保（存）。
不是煩，就是很傷心
理娛：那你會不會後面的作品一直想之前做的那些東西？
張藝興：不會不會，但是我編曲到現在有十年了，所以也覺得以前那個是一個好的經驗，因為以前那些東西那是以前的東西嘛，就是我也有一些還不錯的作品也會聽一聽，但是那是以前的，跟現在又不一樣，所以……
理娛：你當時覺得煩不煩？
張藝興：不是煩不煩，那個時候就是覺得，啊，可能就是老天爺不想讓我做這份工作，不想我做幕後編曲這個工作吧，所以就挺傷心的，不是煩，就是很傷心。
喜歡歌手張藝興的集結起來聽這張專輯
理娛：你最近一段時間都在忙什麼呀，主要是？
張藝興：忙專輯啊，就是把所有的軌道整理，所有的文件整理完以後，基本的混音混完，然後把這種更加專業的，對於每個song混音要去跟混音老師溝通，嗯，我現在因為我是第一本編曲完了以後，混音在我手上已經混過一遍，然後讓所有的balance,又balance,所有的balance都對了以後，跟混音老師再說一下我的想法，因為每一個混音老師跟mastering的老師，他們都有自己的一些這種……
理娛：固執？
張藝興：對，固執吧，他們有點固執，很煩，這點就是溝通不上。
理娛：跟你battle。
張藝興：真的是跟他battle,說了那個reverb可以小一點，要這麼小一點，他們boom給你掛很大，delay小一點，boom給你掛很大，你沒辦法，你得跟他們溝通你知道嗎？ 然後又因為他們是專門的engineer，對，他們是專業的，你又不好說，「我就要」，這樣就覺得又不禮貌，然後你又得好好跟別人說。比方說現在有的歌就想說，唉，算了吧，就自己混吧，但是自己混畢竟不專業，還是沒有專業的人混的那麼，就在Mastering的時候可以看到很多自己混音的一些瑕疵啊什麼的，所以就還是要溝通，就只能是溝通。
理娛：那你現在進入到這個階段的話應該快發了吧，今年年末差不多？
張藝興：對，就是現在在做一個加量不加價的事，就是希望歌曲的整個覆蓋面更廣一點。
理娛：用bonus track這種東西。
張藝興：對，因為很多粉絲喜歡，想聽我做純音樂嘛。其實這三張專輯裡面有一首純音樂，就是這專輯的第一首就是純音樂，就純是音樂，什麼都沒有。這個歌曲的名字叫……說不說呢。這個歌的名字還蠻厲害的。
理娛：是那個麻婆豆腐？
張藝興：不是，麻婆豆腐是另外的、像歌曲一樣，這是純音樂，就什麼都沒有，就是純音樂。
理娛：不想說就不要說，不要強迫自己。
張藝興：不是，我覺得應該可以說，因為這首歌也蠻有寓意的，這首歌叫做《集結號》，為什麼叫《集結號》呢，因為很久以前張藝興是以歌手的身份出道，然後通過《極限挑戰》讓大家所熟知，也從來沒有開過演唱會，就是在音樂作品方面可能就是……戲，可能大家還會稍微了解一點。
理娛：入此行真的也挺好，真的。
張藝興：然後就是希望因為歌手喜歡張藝興的人，或者是喜歡張藝興的人都能夠集結起來聽我這張專輯，然後跟我一起努力，希望可以打進國外的市場。
理娛：剛才我聽你的專輯嘛，你專輯風格涵蓋還挺廣，有一些都市R&B，有Hip Hop的元素。
張藝興：還有一些就是抒情的，我不知道你聽沒聽過那首歌叫《聖誕又至》？
理娛：我聽了。
張藝興：唉，我有時候真的想推歌，就是因為那個時候雖然不過別的國家的節哈，但是就是那個聖誕，12月24號那一天確實還蠻傷感，因為一個人嘛，就那首歌真的很好聽，如果大家有機會，真的可以聽一下《聖誕又至》那首歌！
每一首音樂都有我的主心骨
理娛：我聽到你專輯裡有很多風格嘛，如果就你自己來說，你可能最喜歡的是哪一種風格？
張藝興：其實我就是屬於那種比較雜，我其實沒有說只有……
理娛：沒有特別鍾愛的那種就是。
張藝興：對，對我來說音樂都行，如果只有一塊音樂是我的盲區，是在那個rock，我是真的不知道rock是怎麼樣去弄的，真的不懂。
理娛：你要懂也想搞搞那種？
張藝興：這可能就是rock不大懂，但其餘的音樂風格都略知一二，然後最近所謂之流行音樂可能稍微懂得多一點，就是R&B,Hip Hop,這種會多一點，因為每次我做完這些音樂以後，我們那些姐姐或者是哥哥manager他們要我自己寫簡介，我真的很難寫，我說我這個聲音你說把它是定義為Hip Hop呢？還是定義為R&B呢？還是定義為Trip-Hop呢？還是用那種virtual bass？還是什麼別的，太多了，我也不知道我是什麼，就等於我有點雜。但是在每一個音樂，我有我自己的一個主心骨，就是大概當別人一聽到就可以感覺到說，噢，這好像是張藝興做的音樂，對，就是這樣。
理娛：你需要風格是多變的，但是需要有一個你個人特別明確的、有特質的這種感覺的東西？
張藝興：對，就讓別人一聽到說，哦，這好像是張藝興做的。
理娛：那你平時的創作習慣是什麼，因為我聽說有的音樂人可能是比較感性，他可能比較依賴於靈感這種東西，有的人可能是比較理性，比如說就看波形的排列，從創作習慣看，你是哪種音樂人？
張藝興：我是先做軌道，我先把軌道做的基本上完成百分之六七十就開始走旋律，旋律走完了以後如果可以跟外國的作曲家一起做Topline的話，因為我習慣自己把軌道做好嘛，然後我把軌道做好以後會跟國外的一些Topliner聊天，會說我的音樂是這樣的，你們有沒有什麼別的想法，然後他們會加入一些他的想法，那如果加入的想法兩個人非常默契，融合得非常好的話，那就會成為專輯裡面的一首歌。
理娛：比如意見特別相左的時候？
張藝興：那就很難進入我的專輯，就是我的專輯是這樣的，因為我的軌道自己做，然後我也有自己的Topline，因為我的Topline就代表了整個歌曲的走向，那我的Topline就會跟別的國家的Topliner就會碰撞，這就是中西的一種碰撞，而且軌道又是我自己做的，就是本來我自己對音樂的這種感受的狀態，跟西方的他們的那些音樂狀態相結合，然後他們也有他們獨特的唱法跟唱腔，然後又跟我的又開始結合，因為他們唱完以後我也要唱，再把這個翻成中文再唱，再翻成英文唱，這樣翻來翻去的版本就會形成一個最好的狀態。 所以有的人會說，唉，為什麼好像張藝興的歌裡面聽到中文歌詞不會那麼的「誒」，就是中文歌詞跟英文歌詞不會那麼「誒」。
理娛：不會怪。
張藝興：原因就是一直在不斷地碰撞，對，然後包括寫詞也是一樣，就是這個詞一定是要我自己滿意。噢，這一次特別厲害，我這次十個軌道裡面有一個寫詞人，他寫了我八首歌，這是很神奇的一件事情，從來沒有人寫這麼多詞給我。
理娛：是因為你喜歡他的詞的風格嗎？
張藝興：對，他的詞的風格跟我這次專輯的狀態非常相似，而且非常好，非常吻合。
理娛：剛才聊的都是你對曲方面的嘛， 你對文字，比如說你喜歡的是哪一種類型的文字，你可以從你自己的歌曲里摘的那種詞是哪一種？
張藝興：其實我比較喜歡直白一點，就是簡明扼要，但又準確生動的，嗯，繞太多彎也行，但是要看在什麼歌裡面，就是像這種流行音樂裡面，可能別人都聽不懂你說什麼，重要的那些地方，包括高潮部分，包括一些bridge部分，能讓別人聽懂我在唱什麼都很難，所以只要它的那個表達方式跟我的demo是相近的，我就會選擇他。 其實我也喜歡那種特別有底蘊的歌詞，但問題就是厲害的作詞老師他們一般都不願意改動自己的作品，這就讓我比較難控制，因為很多東西我們在demo已經磨合了很久，像我跟別人磨合demo磨合五六個來回，多的話十幾個來回都有。那一天，一邊拍著戲一邊跟別人在聊demo，就是我的那個Topline，等於是這樣的，比方說我把軌道做出來了以後，首先我自己唱一軌Topline，我給他們發過去讓他們聽我的topline，聽完以後他們會給我他們的opinion，就是他們的意見又返給我，返給我聽了以後編輯它們，兩個軌道編輯編輯，把最好的留下以後再返給他，他又會把他的又返給我，就是有時候一直在這樣來回，最多的時候十次。
理娛：在IG上看你的照片嘛，然後我看到好多那種有波形的一些照片，我特別關注那些。
張藝興：是那個……
理娛：對對對，你對創作環境的要求是什麼？ 比如說你會關燈嗎？還是說什麼？
張藝興：沒有沒有，沒有什麼關燈的，創作環境首先自己要有一個狀態吧，就是說我今天想創作了，你比方說我在拍戲的時候，我每天都是創作環境，你想我在拍戲的時候，我的專輯全都是自己來，我的天哪，這是很嚇人的，這是很累人的。所以我現在就是想慢慢地把自己這些東西放一放，因為……
理娛：你是想要一個特別投入進去的狀態。
張藝興：對，一個是這個，然後就是因為編曲啊，真是好費時間的工作，一首歌……你自己做音樂你知道。
這些東西是我的武器
理娛：我知道，當時你做《SHEEP》的時候，你自己說你把2/3的時間都投入進去了，然後我觀察你的行程其實每天都很滿，那你自己是怎麼去擠出這些時間來的？
張藝興：就晚上睡覺之前啊，或者是就不睡覺，或者就是比方說我在拍戲，我晚上就把詞都背好，因為你拍戲時要換景啊，換機器啊什麼，我就是在那種時間，他們一說停，我就「bong」就往房車上跑，然後就做音樂，五分鐘吧，有五分鐘時間你至少可以再把那個音樂調一調，然後……又「bong」跑下去，又拍，拍完以後又換機器、換場景，「bong」又過來。就把詞在晚上背好，然後早上就去拍，拍的時候空閑就做音樂。
理娛：熬夜的話你印象最深刻的熬夜熬了多長時間？
張藝興：熬夜它也不是不睡吧，睡那麼一兩個小時吧，一兩個小時，對。
理娛：那你怎麼調整你的精神狀態，這麼緊張。
張藝興：不好啊，精神狀態並不好，就是大家看著也不會覺得說，哎呀，你精神狀態特別好之類的。但是沒辦法，音樂就是，唉，它只能是這樣擠時間，因為如果我大量時間全部都……因為有很多，我知道像有的歌手，他們就是有一些製作團隊幫他們製作什麼東西。等於我就是自己一個人扛著嘛，對啊。
理娛：你也可以這樣做啊。
張藝興：對，但我沒有辦法接觸，因為我的時間有限嘛，所有的團隊我相信都是慢慢接觸到的。
理娛：你自己一個人雖然很累但好像樂在其中。
張藝興：它給我一種成就感，編曲還算比較專業的東西吧，喜歡跟比較懂行的人一起來聊音樂。因為這些東西是我的武器。
理娛：你指的武器是說？
張藝興：打天下的武器嘛，我的舞蹈，我的音樂，我的編曲，包括我的還有什麼？沒了吧，對，還有最近演戲。
因地制宜的發展
理娛：其實你有很多身份嘛，包括你自己微博認證上其實也寫著你是演員，你是歌手，然後你自己又做了綜藝，然後我想知道你對你自己的職業發展，是想全面的發展，還是想術業有專攻一點？
張藝興：我覺得這個也不能說全面發展，應該是因地制宜地發展。每一個人走的路不一樣，我可能就是……
理娛：那你走的路呢？
張藝興：就是因地制宜嘛，對，其實我希望得到世界性的認可，這是我比較想做的，也是自己的一個不切實際的理想吧。
理娛：比如說怎樣的因地制宜，因為你有這麼多身份，然後你自己對音樂又這麼熱愛。
張藝興：我個人是這麼覺得，音樂，怎麼證明自己的音樂是好的？ 怎麼證明你的音樂這一塊是有結果、有成績的，你的目標是要最高的地方，最高的地方有可能是獎項，也有可能是平台，也可能是舞台，你自己判斷，我們每個人的標準都不一樣，就是給自己定的目標一定是最高的，這樣的話就變成我這樣了，就是不切實際地做夢，然後一直不斷努力。
理娛：比如說現在國內的音樂市場，你做音樂人肯定也知道，然後影視又這麼火熱，你又花了很大的精力在拍戲這方面，那你自己內心有沒有對這個平衡或者說選擇有沒有較勁的時候？
張藝興：拍一個好的Music Video很貴。演一個好的電影也很難。每一次能夠有機會，我都會願意用我最大的努力去把它弄好，不想讓那些支持我跟喜歡我的人失望，這就是我最基本的想法，沒有別的，包括渤哥馬上上映的那部《一出好戲》也是一樣，希望你們去看一眼，就是渤哥他找我，那個時候我要出專輯你知道嗎？
理娛：正好是那個時間點。
張藝興：就是《SHEEP》這張專輯，導演什麼都聯繫好了，但是渤哥一叫，行，去吧。
理娛：你是猶豫還是害怕？
張藝興：我當然猶豫，渤哥給我一天時間考慮，但是蠻開心的，跟渤哥學到了很多東西。
理娛：那你考慮的結果呢？
張藝興：沒有，他就是一天時間，他說你考慮一下，明天你給我答覆，我說，啊，哥，不是吧，然後第二天他說我那個劇本已經按照你的方向寫了，我說別，哥，我還沒說去啊，我還沒有說去你知道嗎？他第二天還沒等我回答，他說那個劇本已經按照你的方向寫了，你準備一下，我的天哪，就沒有什麼別的，就很霸道。
理娛：那你後來拍戲的時候就變成剛才你說的那種情況，兩頭跑？
張藝興：對，對，對，渤哥他知道。而且有一天晚上我還吵到了于和偉老師，就是我在做音樂嘛，因為你知道那東西要重複聽的，「咚咚咚噠咚咚咚」，然後就吵得于和偉老師睡不著覺，他就跟酒店投訴了，然後酒店就給我打了個電話，打了電話呢，我也不知道是于和偉老師投訴的，那麼第二天我碰到于和偉老師，結果老師說昨天，哪個小兔崽子，他不知道是誰，啊，昨天小兔崽子吵死了，因為什麼……我說，啊，于和偉老師，這個投訴電話是你打的？（于和偉老師說）是你啊，我說，噢，是我，對不起啊，老師，他說我一個重場戲，我詞都背不下來，因為困嘛，昨天晚上吵了他一晚上。
理娛：特別像我鄰居說的話。你自己有計算過，你每個月有多少時間是在飛行的旅途上？
張藝興：沒有，這個有多少我不知道。
理娛：那比如說你在飛機上怎麼消耗時間？
張藝興：做音樂或者睡覺，但抖的太厲害就……
理娛：也做不了。
張藝興：我最佩服的就是那種飛機噠噠噠噠噠噠（飛機有晃動），在那裡吃飯的人，我是真佩服，真是服氣的，你看那別人水啊什麼都掉地上了，他在那吃飯，嗯，水掉地上，沒事，很淡定，我的天哪，厲害厲害，佩服佩服。
我的天哪，我27了
理娛：我也覺得做音樂很難，你有沒有想過說歇一歇，或者就是放個假之類的？
張藝興：哇，這個想法，365天基本想300天，但就只停留在就想想。
理娛：你有沒有提過這件事，還是說你……
張藝興：有提過，但總是會因為一些突如其來的一些變化或者是行程就會把這些東西都打消了。
理娛：比如說你要跟你的團隊、你的同事提，他們會說什麼呢？
張藝興：他們支持啊，他們非常支持！
理娛：你在那個一封家書裡面也提過嘛，說你和父母相見的時間其實也是通告。
張藝興：對，有時候都見不到。
理娛：就是你去當地都見不到？
張藝興：外公外婆是肯定會見到，就是有時候爸爸見的比較少一點，媽媽她就有時候會飛過來嘛。
理娛：他們有沒有跟你說，看兒子這麼累，勸你歇一歇那種？
張藝興：他們會，他們會讓我注意身體什麼的，但是我一回頭一看自己年紀，我的天哪，27了，我的天哪，我剛剛過來的時候，我是個二十歲出頭的一個年輕小夥子。
理娛：你對年齡有恐懼？
張藝興：不是對年齡，慢慢上了年紀，你還是要注意的，但是嚇了一跳，確實，回頭一看，唉呦我天哪，27了。
理娛：是你的危機感。
張藝興：危機感一直有，這只是說一個感嘆嘛，就是天哪，我27了，不敢想的，不敢相信。
理娛：現在有這麼多年輕的藝人在你後面，你自己會感到說要更加速、更快速地往前嗎？
張藝興：我不知道能不能加速往前，反正我就沒停過。然後希望這些新興的藝人一切都好，然後推動這個文化產業（的發展），讓更多的人喜歡我們中國的一些東西。
理娛：你會擔心嗎？
張藝興：我？
理娛：你會擔心這種競爭之類的嗎？
張藝興：不是擔心吧，這是一個定律，這個定律我還是了解的，到了一定年齡，這個東西就像新陳代謝一樣。
理娛：你覺得你自己在這個行業裡面最大的優勢，或者說你的優點是什麼？
張藝興：我做到現在......
理娛：就是一個高度。
張藝興：不敢不敢，大家看得起，大家看得起，我就是努力吧。努力，然後比較直一點，我這個人的性情比較直一點，然後就比較真實吧。
沒有退路了，一定要努力
理娛：勤奮、努力，你覺得這個詞從什麼時候開始真正地，不能說代表你了，就是走入到你的生命中。
張藝興：17歲吧，去到韓國當練習生的時候，第一次有想努力的感覺，是老媽轉身，老媽把我送到韓國以後轉身走掉，然後在機場送她，這是第一次說要努力。然後第二次要努力，是因為在當練習生的時候跟別人打架被遣送回來的時候，我覺得我沒有退路了，我如果這一次去，什麼東西都學不好的話，因為那個時候對我來說，我其實什麼都沒有，公司說要你out，把你out你就out了，公司不讓你回來就不能回來了，所以那個時候感受到了巨大的壓力，包括以前13歲我參加了一個湖南的一個選秀，感覺一下好像很多人都認識你，外校的那些女生都過來看，哦，張藝興，張藝興，那個時候膨脹到了就是各種各樣的事情，就從17歲那個時候開始，打架......就覺得說，這個努力是一定要做的，如果我不努力的話就沒了。
理娛：其實我也是信（努力）這個東西的，但是我時不時會有自我懷疑，就是我懷疑這個東西到底是不是對的，因為我覺得有的人可能比我做得好，但是他可能並沒有付出什麼。你有過這樣的自我懷疑嗎？
張藝興：有，當然有，也是在那個小時候。其實我就給自己說過一句話，我說其實每個人就是，最近我也在說，別人採訪我的時候也問過這個問題，誰想努力啊，誰不想每天躺在床上休息，不想懶啊，懶是很正常的，我也想懶，我想每天一到家就吃山珍海味，吃完飯後我又躺著休息，我練什麼呢，是吧，鋼琴不用練，吉他不用練，舞蹈不用練，都不用練，作曲也不用做了，你自己就躺著每天享受榮華富貴那多好，那不可能。如果老天爺給你最好的，比方說你從來沒有練過跳舞，老天給你的就是舞蹈跳得倍兒好，這是老天爺給你的賞賜，那OK，接受這個賞賜去做該做的事情，影響更多的人。但如果你沒有，你就努力，如果你想要這個東西，你就努力去得到它。誰不想偷懶，我也想偷懶，偷不了懶。
努力的反面其實是不安跟恐懼
理娛：我印象特深刻的是你年初寫的那篇博文，就寫你2012年1月那天。那天可能對於藝人張藝興來說，是出道日，那對你自己來說有沒有一個特別的意義？
張藝興：2012年我哪一篇微博？
理娛：1月26號那個。
張藝興：1月26號那個我不記得寫的大概是什麼？
理娛：就是寫你2012年哭著喊著要出專輯那篇。
張藝興：哦，就是我回首自己六年的那個。
理娛：因為你當時寫的是1月17號那天是藝人張藝興的出道日嘛，我想知道作為你自己，你當時心裡到底在想什麼？
張藝興：我想我的腰別斷了。真的，真的，這不跟你開玩笑，那個時候是這樣的，我跟一位成員叫KAI，兩個人的腰都不好，我等於是那個時候直接就抵了神經，就動不了。 然後那個時候，因為我媽她也有腰椎間盤滑脫嘛，她動過手術知道動手術不好，所以老媽就告訴我別動手術，所以我就在家裡躺了兩個月。那另外一個成員他就去做了手術，他也在家裡躺了兩個月，但是我沒有做手術，因為那時候我媽極力反對做手術。
理娛：比較保守是吧？
張藝興：不是，我媽做過手術，她也沒好。所以就是說一定不要做手術，腰這個病得養，然後就在地板上躺兩個月，一個月吧，一個多月，對。但是別的所有的成員都在練習，那時候對我來說其實壓力特別大。後來到了一個多月以後沒辦法了，這個時候如果你還不起來跳的話，你就完全跟不上了，一個多月，我的天哪，這怎麼辦？ 就找了一個最不好的方式，對我來說最好的方式，叫打封閉。就把那個疼痛先忍著，讓他能夠站起來，因為也躺了一個多月了嘛，就是稍微也肯定有一些康復，然後去打封閉，把那一下打下來的時候，其實心裡是忐忑，腰別斷了！真的腰別給我斷了，我跟另外一個成員兩個人腰都不好，最怕的就是這個。
理娛：那時候你對未來有想法或者有憧憬嗎？
張藝興：沒有，就是趕快出道吧，因為我內心來說，就是只有我趕快出道了，我才不會被丟掉，懂嗎？你懂我什麼意思嗎？ 我在那繼續躺下去就會被丟掉。
理娛：一般人可能出道五年，或者說出道十年寫一篇微博回顧或者紀念一下，為什麼正好是六年這個時間點呢？
張藝興：就也沒有什麼特別特殊的，就是那個時候……
理娛：有感而發。
張藝興：有感而發，對，然後就是情不自禁吧，這也沒什麼說一定要幾年要發一條，我出道一年也可以發一個，對不對？
理娛：你當時在那條微博里用了五個，我懷疑你或者我懷疑過你，你那時候是對自己或者對能力有自我懷疑么？
張藝興：那肯定啊，因為其實我所有的努力的反面，就是另外的一邊，其實是不安跟恐懼。對啊，不然的話幹嘛努力啊，如果覺得自己很厲害了，你穩了，已經穩贏了，幹嘛那麼辛苦，努力的反面其實是不安跟恐懼。
理娛：你那時候會恐懼哪些方面？
張藝興：不能出道，那個時候也沒有學業，怕被這個淘汰，然後怕我站不起來，因為那個時候很殘酷嘛，就淘汰，希望就是，就算被淘汰了，我也應該是，怎麼講，就算被淘汰了，也是可以抬著頭出那個公司的門，就如果被我們公司淘汰了的話，我希望我能抬頭出門，不要灰不溜秋地覺得在這裡浪費了時間什麼的，所以就自己給自己一些鼓勵，這個可以說到第三張專輯有一首歌叫做《堅持》，這首歌也是，我每次聽都熱淚盈眶。
理娛：熱淚盈眶。
張藝興：他寫得就還蠻像我的。
想證明給大家看張藝興可以
理娛：努力的一個特別大的因素，就是你必須要堅持，因為你堅持才會有結果。做音樂的話，我就特別就理解你，你哭著喊著要出專輯，因為那對於每一個做音樂的人來說是特別重要的一件事，當時你自己就是對於專輯這件事是怎麼樣一個想法？
張藝興：就是真的很想出專輯，因為我跟別人不一樣，我是自己做自己的製作人去做音樂嘛，所以，音樂這塊其實我做了很多很多很多很多的努力，但是每一次要給別人，我就是……包括我給EXO寫的那首《約定》也是一樣，好難啊。我自己有判斷，我不是對音樂沒有判斷，我知道我自己哪些音樂做得好，哪些音樂做得不好，我不好的，在我這裡就已經pass了，我不會把不好的音樂給別人，所以我會在那個時候跟公司說，其實這首歌非常……就對我來說的話，是真的想說，我告訴你這首歌好，你相信我，不會錯的。那個時候第一次給他們聽的時候，沒人喜歡。我後來就給各種各樣的經紀人聽，我說，哥，你聽下這首歌，這首歌真的好聽。
理娛：你在推銷。
張藝興：我在推銷我的歌，《約定》這首歌真的好聽。
理娛：他們會怎麼反饋？
張藝興：噢噢噢，好好好，就這樣的。
理娛：其實沒有結果。
張藝興：沒有結果，可能沒有往心裡去吧。然後我記得跟一個經紀人在聊天的時候，在車裡放著這首歌，我說這首歌真的很好，你聽一下，我覺得EXO真的應該用這首歌。用了。對，然後成員們也蠻喜歡的，我覺得還蠻開心的。
理娛：其實那算是你自己的作品第一次受到肯定嗎？
張藝興：對。
理娛：你剛出道的那個階段，行業里有沒有哪些藝人也好，或者歌手也好，是你自己個人的標杆，或者說類似於偶像的？
張藝興：哇，標杆太多了，偶像也太多了，所有的藝人，我（見過的）沒見過的藝人都是我的偶像，我也是個小迷弟啊，我也喜歡各種各樣的藝人明星，因為沒見過嘛。當然在音樂方面有很多尊敬的前輩，比方說JJ哥，王力宏前輩，周杰倫前輩，包括方大同前輩，包括把R&B帶到……就是讓大家……
理娛：陶喆。
張藝興：對陶喆老師也是一樣，庾澄慶老師也是。
理娛：你覺得你喜歡的那種人身上的特質有哪些其實是跟你特別相像的？
張藝興：這個我還沒有詳細地研究過，但是我覺得每一個前輩只要跟他們打過交道、交流過，都能吸取到前輩身上的特質，包括極限男人幫的哥哥們也是一樣，其實我覺得《極限挑戰》這個節目對我來說是一個非常好的經歷，我遇到了能給我的人生帶來最大幫助的五位哥哥，讓我能夠走到觀眾面前，讓觀眾能夠知道我，然後有更多機會能聽到我的音樂，所以我還蠻開心的。
理娛：你剛開始國內事務的時候，當時你是搖擺不定的，你當時心裡自己的想法是什麼？
張藝興：自己是懵的，不知道要怎麼做。
理娛：那時候你很困惑？
張藝興：沒有困惑，就是不知道怎麼做，經紀人來打理這一塊就交給經紀人，經紀人說這個好，那就上唄。
理娛：那你自己的想法是什麼？剛回國的時候，你自己對職業生涯的設定是什麼，或者是想做什麼？
張藝興：我的想法比較簡單，就是我想證明給大家看張藝興可以，張藝興可以做很多事情。因為其實，這種事情怕說出來會有一些爭議哈，就是說從一開始出道，然後再到最後回國，到現在的所有發展，其實很多事情大家看不到，你得想辦法讓別人看到，包括我現在的音樂也是一樣，很多人聽不到我的音樂，我一定要想辦法讓別人聽到我的音樂，知道這個音樂是不是好的。對我也是一樣，我其實想告訴別人說張藝興也可以，也可以做好，張藝興有熱情，有對於自己從事行業的熱愛，也有努力，也有運氣，當然運氣占很大一部分。
我真覺得我的音樂行
理娛：你的音樂要想讓別人看到，其實需要更多的平台。
張藝興：對。
理娛：在當下這個環境，安安靜靜地當一個好的音樂人不行嗎？為什麼還要去做其他的各種各樣的工作？
張藝興：這個就是每個人要的東西不一樣，像我就是，其實我蠻希望得到認可，所以我會去充實自己，給自己武裝起來，一直讓自己升級，在自己的技能的領域讓它自己升級，這是我想要的東西。因為別人不知道你會做音樂，就包括最近跟我一起做音樂的那個音樂製作人也是一樣，他不相信你會做音樂，那不可能，你怎麼會做音樂呢，你不就是一個藝人嗎，你不就是花瓶嗎？就有很多人就是這麼覺得。
理娛：我聽過你講的給別人看音軌的那個事。
張藝興：對，對，確實是。
理娛：真的會有人這麼認為嗎？
張藝興：對，現在可能不知道有沒有吧，就剛剛開始的時候確實，那別人也可以有理由懷疑你，大家都說自己做音樂，你們自己做一個啊。我說，就應該有一個節目，就是誰都沒有，就給你一間房，給你個音響之類的東西，你自己搞，你就自己搞一首歌出來，那種是真厲害，那種就是大家都可以看到嘛。後來合作了，別人就知道了，合作了別人就不會覺得什麼。包括我跟歐美的那些作曲人合作也是一樣，別人過來聽到都是，哇哦，還是能看到點認可什麼的，還蠻開心的。
理娛：我當時聽你講這個故事，我是心裏面有點，如果是我是一個做音樂的人，我還要拿出我的作品，我的軌道我的……
張藝興：這就是……
理娛：證明。
張藝興：但是你知道嗎？ 其實後來這就成為一種習慣，我給別人聽的時候，我一定不止聽mp3，我一定要把那個源文件給他打開，打開給他聽，這個是我必須要做的，現在已經習慣了就是。
理娛：16年的那個音樂風雲榜，那個時候我在現場做報道，然後我聽你領獎說的那一段我挺感動的。
張藝興：什麼獎？
理娛：應該是你領了一個最佳影視……
張藝興：啊，就是我第一次拿獎，是吧？
理娛：對，然後你在現場說一大段話，就說我一定要把我的歌曲給你們聽，我特別想知道你當晚到底發生了什麼？
張藝興：我那天晚上就是 其實是蠻那個的，因為那個時候我看到很多藝人、歌手在台上拿獎，我覺得我自己的音樂挺好的，我也想拿獎，然後突然就給了我一個獎，雖然是在後台拿的，我也知道這獎肯定是粉絲大力投出來，然後節目主辦方也是給了這個獎嘛，我蠻感動的，證明說我的音樂還不錯，那個時候是一個人吧，我相信應該是一個人，對，那個時候太幼稚了。
理娛：所以你就淚崩了。
張藝興：對，我那個時候確實是，因為那個獎項對我來說太重要了。對，就是因為那一個獎項，讓我就是，可以的，你可以的，你可以堅持做音樂的，然後我就說我要帶華語音樂走向世界啊，那個時候沒想那麼多，就是氣話，就真的是氣話，我覺得我的音樂真的行，我真覺得我的音樂行，對。
張藝興的眼睛是放眼整個世界的
理娛：然後你10月就發《LOSE CONTROL》。
張藝興：對。
理娛：然後那時候你覺得有安慰嗎？或者說叫解脫也可以？
張藝興：有安慰，然後大家都還蠻喜歡的，還是有一些歌能夠讓大家所認可，包括我對那個時候的音樂市場的判斷，我覺得是對的，只是說《LOSE CONTROL》出現的時候，更多的是依賴於粉絲對我的支持，包括現在也是一樣，我是說就是大部分......因為那個時候Trap、Hip Hop太火了，這就是我分析的市場。其實那個時候，我可能以前說過，其實《SHEEP》早就已經出來了，在《LOSE CONTROL》之前《SHEEP》已經出來了，但我沒有把《SHEEP》往前面放的原因是因為那個市場太火了，就是那一下，你沖不到，你跟別人打不到一起去，別人會覺得，哎，你這個歌是學了別人的，其實根本不是......因為慢慢地，大家需要去了解到整個音樂的構成、構架，包括現在音樂一步步的發展什麼的，對。所以那個時候就沒有發《SHEEP》，發的是《What U Need》和《LOSE CONTROL》，而《What U Need》又是一首非常歡快的歌，我沒把《What U Need》作為主打歌的原因，是因為《What U Need》它不能貫穿整張專輯，因為那個時候就是以一個製作人，producr的一個想法去想整張專輯嘛。就開始跟恩英姐姐一起設計專利的那些東西，開始慢慢地參與到整個專輯。那個時候第一次當製作人，第二次就是在《SHEEP》這張專輯裡面。
理娛：《LOSE CONTROL》發了以後，你當時的心理狀態是什麼？
張藝興：因為我一直在跟公司吵，公司叫我發《SHEEP》，因為公司也有團隊，會聽我的歌嘛，那他們就覺得《SHEEP》好，那我就覺得說《LOSE CONTROL》......我說我不想現在發這張《SHEEP》，我想讓《SHEEP》等到第二年去發，所以《SHEEP》就等了一年，《LOSE CONTROL》那張專輯就出來了。那張專輯就是一個開始，其實那個設計也是這樣，你看到我的那個頭像，我的眼睛跟那個和地球的那個亮光是一樣的，就是一個開始，就是說張藝興的眼睛是放眼整個世界，這是我第一張專輯的整體設計的概念，然後整體比較黑嘛，但黑它也有別的一層含義，大家都不知道，其實還有很多蠻好玩的東西在我專輯裡面，因為我在一開始做第一張專輯的時候，我就是構思一套，所以後面有一個圓不知道你們知不知道？
理娛：我知道，你其實是整體有概念，從封面設計到歌曲的......
張藝興：選擇，包括色彩，包括什麼的，其實都是有......
理娛：有研究。
張藝興：是有研究，而且是有說法的，所以會非常好玩，等這個圓都畫好了以後，我會在某個時機跟大家解說這個。
理娛：比如你第一張專輯，《LOSE CONTROL》是開始，到《SHEEP》的時候，你自己整個人的狀態是什麼樣的？
張藝興：《LOSE CONTROL》發完以後，我就懵了，沒想到賣得那麼好，以為就是5萬張？感謝粉絲朋友吧，當然也有大眾幫我買了一些，然後粉絲朋友們使勁地買。
理娛：你渴望更多的人聽到你，不只是粉絲。
張藝興：對，慢慢地，其實實體專輯我覺得已經慢慢地在被各種各樣的方式給取代，聽音樂的方式越來越多，聽音樂的途徑越來越多，所以實體專輯它的意義並不大。所以我就想著說，那我就把實體專輯的質量，包括內核的東西做得更好，讓別人說能有一個收藏的價值，然後大概就是這樣，所以做《SHEEP》這張專輯是不計成本的，然後壓價壓到就是......
理娛：我懂。
張藝興：嗯。
理娛：就包括你剛才說你的概念設計，《SHEEP》那個mv印象最深的，就是快到最後的那個鏡頭，羊從白色變成紅色了，你自己那個設計會有特別的寓意之類的嗎？
張藝興：這個是導演跟我一起聊的，導演說他要變紅的時候，我說挺好的，中國就是紅色的東西是好東西。
喜歡的事為什麼不可以
理娛：《拜託了冰箱》里黃磊老師說了一句，他說你別把那個珍貴的東西都丟掉了，光剩努力了。其實我想知道他看見你做什麼了，他會說這樣的話。
張藝興：師傅應該看見我做了很多事情吧，就是很多的努力，很多的嘗試，有順的有不順的，也會問一些哥哥們的意見。整個極限男人幫的哥哥們應該是蠻了解我的，應該了解我百分之七八十吧，我說百分之七八十真的不為過，應該是有百分之七八十。
理娛：他們有點在勸你，是這意思嗎？
張藝興：對，他們想勸我。但是他們理解我，渤哥經常會說，你像我們在藝興這年紀不也在闖嘛，所以......
理娛：你自己也有過懷疑，比如說你在《RELAX》裡面就寫了。
張藝興：對。
理娛：你說把自己變成了一個持續運行的怪物，我覺得那個歌詞是有感而發的。
張藝興：對，那個時候就寫自己，那個歌寫的就是當時的自己，就不知道自己到底是為了什麼，因為我們回來以後，其實市場給我們的機會是影視，並非音樂，但是那個時候想要堅持，其實是很難的，那個時候我也不知道怎麼了，不懂，我真的不懂，那個時候我只能去跟大家說，我要做我的音樂，我必須要做我的音樂，我不做音樂就會怎麼樣.....
理娛：所以你後來才寫了說喜歡的事情卻不可以。
張藝興：對，就為什麼是不可以呢，我就不懂了。
理娛：那你從什麼時候開始意識到這件事情的？
張藝興：從《SHEEP》這張專輯開始，因為中間也有一些就是更新迭代的東西，然後反正不管，因為必須做，而且，對，蠻好的。
理娛：可能很多的音樂人，我覺得他會沒辦法推銷自己的作品，但是我覺得你應該會有更多的自由權和選擇權。
張藝興：會有，但是周圍有這麼多工作人員，你不能完全忽視他們的意見嘛，那不就變成光桿司令了，還得尊重他們，他們也會有他們的想法，和他們對我的保護意識什麼的，有時候我還不夠成熟，所以考慮很多東西考慮得都不全面，對。
我的脾氣真的沒有大家想像中那麼好
理娛：你覺得在大眾眼中，你是一個什麼樣的人？
張藝興：大家應該會覺得我脾氣性格特別好，但不是，我真的不是，我早就跟大家說過，就是大家看著我 就是這樣，但我真的跟大家說，其實我在有的時候做事，脾氣沒那麼好，沒有想得那麼好。
理娛：你覺得自己是什麼樣子的？
張藝興：就我急的話，我也會頂人哪，對啊，我也會，我也很頂真的，而且我也有我的固執！或者是說自己執拗吧。
理娛：像《BOSS》裡面你寫的那種感覺，我覺得把你的更多的性格外露出來，我覺得還挺帶感的。
張藝興：行。
理娛：因為你好像很少在音樂之外去展現這樣的性格嗎？
張藝興：對，因為展現不了，你不能那麼展現，其實做這張專輯，很多大家看不到的面，我都表現在了音樂里，我都表現在了影視作品裡，所以每次導演說，哇，你這一段爆發得很厲害的時候，我說，為什麼呢，我在想，我自己琢磨這問題，我說為什麼？結果一想，噢，是你有的時候沒讓大家看到，大家沒看到的時候不是我不展現給大家看，是沒機會讓我展現，有機會展現我肯定，但我沒辦法，但至少到現在為止他們沒看到，但我真的想告訴大家我脾氣性格並不好。從那個時候我就說了為什麼要寫這個《SHEEP》這張專輯，我想告訴大家羊是很酷的，羊也有自己的固執，羊生氣了也會頂人的，你沒看到那些羊，最近拍戲沒事兒我就去喂那個山羊，它們就頂我，那是真的很能生氣的，羊的性格沒那麼好，大家都以為小綿羊就是軟軟的那種。但是我開心的時候也還是蠻開心的。
理娛：你看到批評的話，你會想要去用自己的方式去反駁他們嗎？
張藝興：不用反駁吧，我覺得就是看到這種東西你就最好拿真東西說話唄，就別人說，哎，你音樂不行啊什麼的，如果他真的提供一些很好的意見，其實我跟很多音樂人也聊音樂，他們說的有一些想法是對的，但有些東西是每個人都不一樣的啊，這個東西可以自己判斷。但他無腦罵，你可以感謝他，他還是聽了一下你的歌，他才罵得出來。
理娛：如果你生氣的話，你有什麼特別的發泄渠道嗎？
張藝興：天哪，我真的沒什麼發泄渠道，我真的就是狠做音樂，要不就是把時間全部丟到練習室去練習。我就不信我不行啊，就這種。
理娛：你會自己跟自己說話嗎？
張藝興：會，在我生命里有兩條龍，我會經常跟我的龍對話，只是最近可能自己找到了主心骨，龍就不怎麼出現跟我聊了，一條天使龍，一條壞龍。
理娛：你自己聊的時候，一般都會聊些什麼內容？
張藝興：能行不？可以不？我看行。真的這麼對話。我看行。你別扯了。你行不行？我覺得可以試一下，行，搞，就這首了！
14年到現在的張藝興是彩色的
理娛：如果專心做音樂的話，你需要的是什麼樣的創作......
張藝興：就是運氣，我最近還在想，我昨天在做這首歌之前的另外一首歌的時候，因為馬上要到12月份了嘛，12月份的話就又要出一張冬專了嘛，所以在做那個時候就想，其實有的時候做音樂有百分之五六十的成分要運氣在裡面，當然你也要有基本的知識和基本的經驗，但也有百分之五六十的運氣在裡面，對，有時候做的歌就特別好。
理娛：你會自我去戲劇化，比如你想像自己是某個電影的男主角，或者是有這種幻想嗎？
張藝興：沒有，我覺得我的生活就活得很電影。昨天我那個舞蹈老師就跟我說，他說，哥，你休息會吧。我說怎麼了？（他說）哪有人每天像你這樣往練習室跑的，沒看到誰往練習室跑得這麼勤。每天我早上錄音，下午晚上到凌晨就是練舞。
理娛：現在還在練舞？
張藝興：這次過來就是準備專輯嘛，我想給喜歡我音樂的人一個非常大的禮物，就是這個舞蹈跟Music Video，一定嚇別人一跳，哇哦。
理娛：比如說給你三個月或者半年的時間放假，你覺得你會做什麼？
張藝興：我可能會去讀書吧。
理娛：你想讀關於哪方面？
張藝興：應該是金融吧，金融或者是商業。
理娛：想深造一下。
張藝興：對對對，就是拓展一下自己的眼界嘛，因為每天都是重複的捲曲式的這個模式，自己一直在這個環境裡面，一直在這樣replay、replay，然後一直在這樣轉轉轉轉轉，就很多東西、知識點就吸收不到。
理娛：我覺得做音樂特別重要的是生活體驗。
張藝興：我覺得是，因為我發現生活體驗慢慢地淡出來了以後，其實很多歌詞也好，情感也好，它達不到那個點，但是別人有經驗的，他就可以達得到那個點，我好難說明啊，也是意會吧，意會。
理娛：比如你自己怎麼解決這部分，因為你生活、工作這麼忙。
張藝興：還真沒有，想了一圈還真沒有。
理娛：其實就是感覺......
張藝興：就是感覺，然後腦子裡老天爺給我的那些，所有的那些靈感還沒用完，還能用一用，但不知道什麼時候會用完了。
理娛：如果讓你形容的話，你覺得從14年到現在這個時間段的張藝興，你會用什麼樣的顏色來形容？為什麼呢？
張藝興：彩色吧。
理娛：彩色。
張藝興：還是挺精彩的，這一部分，反正就是想像不到，就各種啊，好看的、不好看。有顏色的，沒顏色的，艷麗的、暗淡的，基本都有，當然不是那麼全，但是彩色，我不知道是不是所有的顏色都在裡面，但......
理娛：很多沒有見過的。
張藝興：對，有沒有見過的。
努力從來不說謊
理娛：這幾年你覺得身上變化最大的地方是什麼？
張藝興：有一個，你擋都擋不住，叫年紀，除了這個以外，還都在原地踏步踏。
理娛：原地踏步。
張藝興：可能就邁出了一步，對。
理娛：你覺得變化最大的還是年齡，職業生涯其實沒怎麼變。
張藝興：對，還是有熱情，還是有目標，還是有理想，只是這個身體不知道能不能跟的上。
理娛：你現在覺得最恐懼或者最擔憂的事情是什麼？
張藝興：跳不了了，唱不了了，做不了了。
理娛：你會擔心努力的東西沒有結果么？
張藝興：不會，努力，它絕對有個努力的結果，時間，從來不說謊的。
理娛：你堅信這一點。
張藝興：努力從來不說謊的，對。
理娛：天賦，努力，機會的話，你覺得這三個各佔百分比是多少？
張藝興：天賦努力和機會，機會佔90%。
理娛：就有點殘酷感覺。
張藝興：對，基本上就是幸運。我非常幸運，真的，我真的很感謝所有的一切。只能是說每一次就想給自己定更高的目標，讓自己能夠努力去做，不然的話，好像活的，沒什麼意思。
沒有永遠的錯誤
理娛：因為我們這一季是叫二十而立，你之前的書是《而立 24》，其實有異曲同工之妙。你覺得20多歲的人一定要做的事情是什麼？
張藝興：20多歲的人第一個就是經濟獨立，不管用什麼辦法，你得獨立，你不能再靠家人養活了。那第二個就是你得有明確的目標。我覺得有這兩點就應該不錯，我記得以前跟一個中學生在聊天的時候，他們覺得就是說，不可能，我兩年之後怎麼樣，我一年就怎麼樣，就是你一兩年以後通過你的努力，你踏出的步伐都不一樣，你就直接改變了你整個的人生軌跡和整個的事業發展。
理娛：是一步？
張藝興：人生就一直在做，不斷地在做選擇。這個選擇你選擇好了，就是好了。你沒有選擇好沒關係，還有下一個十字路口，還有機會，你繼續做選擇。沒有永遠的錯誤。
不要成為讓人失望的人
理娛：以前也好或者現在也好，你會告誡自己不要成為什麼樣的人？
張藝興：不要成為讓人失望的人。
理娛：讓別人失望？
張藝興：對，因為這個職業比較特殊，你是別人的榜樣，你在做的是一個怎麼講，別人叫做心中的靈魂人物， 別人可能覺得，哎，你是這樣的，你的所有東西，你的一舉一動直接影響到了你的那一片人，為什麼我說要給大家帶來一些正面的價值觀嘛，對，就是因為我是公眾人物，沒辦法，我只能把最正面的東西給大家，告訴大家，要這麼做才......
理娛：難道不是自己更重要一點嗎？
張藝興：每個人活得不一樣，好像我這一輩子生下來就是為別人活的，所以老師給我起了個名字叫LAY嘛，對，活得累，這真是人如其名，張藝興這名字起得好嗎？真是起得好，藝術興旺嘛，還不錯。LAY這名字，真是具體，直接具體到了我的生活。
只有音樂是為我自己的
理娛：你有為自己做的東西嗎？就是音樂嗎？
理娛：因為我喜歡你的音樂，所以我這是我的職責。
張藝興：謝謝，謝謝。
理娛：我等著聽新歌了。
張藝興：你肯定會很喜歡的。
外婆，我加油，我以後行
理娛：你回老家見外公外婆一般是約時間，還是說他們來找你？
張藝興：不會，我是買了一套房子給外公外婆住，但是外公外婆他們老人家不喜歡那種大的房子，他們喜歡他們的那種小屋子，然後可能每次我回去的時候，他們就假模假樣地在那住會兒，其實都知道，心裡都門清你知道嗎？就知道根本沒在這住，哪住得這麼乾淨，什麼都沒有用過的感覺，一看就知道。其實，哎，但是也感謝他們了，他們每次知道我回來了，就往那邊一住，就，唉呀，這房子好什麼的，我知道。後來反正就是我到長沙嘛，不是那麼遠，所以我就直接從酒店到了他們那邊家裡去，然後就跟他們一起吃個飯啊，聊聊天啊！其實家人很久不見，很多話都說不上了，六七十歲的高齡，他們也沒什麼話跟你說，他們就是需要你的陪伴，陪一陪就陪一陪，你坐在那，甭管你坐客廳、坐房間，你就在這個屋子裡他們就開心，你就坐坐唄。跟外公外婆在一起呆著，我還蠻理解他們的，外婆每次就數落我嘛，也不是數落，外婆每次就是給我講課，你這不行啊，那也不行，我說行，外婆，我加油，我以後行。
理娛：他們嘮叨你哪方面？
張藝興：以前都不嘮叨的，現在各種嘮叨，以前從來沒有找什麼女朋友這事，都不擔心的，現在開始，你這找女朋友要提上日程；哎，你身體好么，你要養生，你要注意養生啊；你別急啊，你心態要放平和，我是是是。反正你聽他們老人家啊，他想說什麼就說什麼，快要結婚了吧，抱個孫子，抱個重孫子什麼的。現在大概就是這樣。
理娛：你算過跟他們一般能呆多長時間嗎？
張藝興：待不了多久，加在一起就幾個小時。
理娛：其實也還行了，有機會見最好嘛。
張藝興：還是幸福的。
你的音樂能不能代表一個時代，要交給大眾
理娛：然後第二個問題是說，我特別想知道，屬於張藝興的音樂特質到底是什麼？有沒有那一個點，或者說......
張藝興：你有沒有發現我所有的音樂好像鼓都比較強啊，就好像都有鼓啊。其餘的東西還是要留給時間，留給作品，留給觀眾去了解，說，噢，這種音樂是張藝興的音樂。像周杰倫老師他的音樂也是代表一個時代，那你的音樂能不能代表一個時代，這還真的要交給大眾，也不是說我能決定的，只是我能做的就是我，把我做到最好，我做到自己問心無愧，我做到自己的best，用我自己最大的力量去把每一張專輯做好，每一首歌做好，精細到每一個段落，每個小的細節，但最後成不成，還是要看天。
理娛：你回想這幾年你覺得最讓你興奮的事情，或者說故事是什麼呢？
張藝興：這幾年？可能是會發生在未來的，是吧？
理娛：現在還沒有特別讓你覺得興奮的。
張藝興：對，其實都興奮，其實一直都很感恩，我相信在未來會發生一些更大的事情吧，我相信，希望我可以做到，對。
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