巧笑倩兮，美目盼兮——江南才子唐伯虎筆下的美人兒
藝 海 揚 帆，夢 想 起 航
沉魚、落雁、閉月、羞花，
說的是中國古代四大美女：
西施、王昭君、貂蟬、楊玉環。
美女的品評標準因時代不同而各異，
自古就是「環肥燕瘦」各有千秋。
而今天我們來認識的就是，
明朝大才子唐伯虎筆下的美女。
唐寅，字伯虎，號六如居士。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「江南四才子」；畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」。
唐伯虎的傳世名畫中，以仕女圖最為著名，他筆下的仕女圖題材不一，有的歌頌愛情，有的讚美自由，有的頌揚才智，都是展示女性的柔美可愛、秀色可餐，而非紅顏禍水。因此，唐伯虎畫中的美女皆以清雅美麗、端莊生動見稱。
唐寅《王蜀宮妓圖》，絹本設色縱124.7厘米橫63.6厘米，北京故宮博物院藏。
這是唐伯虎仕女畫中工筆重彩一路畫風的代表作品。圖中四位仕女頭戴金蓮花冠，身著雲霞彩飾的衣裙，面施胭脂，裙帶當風，交錯而立，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚，襯托出美女的青春活力與文雅賢淑，舉止優雅大方，洋溢閨秀的曼妙之氣，體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。
唐寅《畫班姬團扇》
這幅畫取材自漢班婕妤的《怨歌行》：「常恐秋節至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕」。夏末時節，庭前蜀葵綻放，班姬手拈紈扇，明眸粉頰、姿容秀麗，獨自在棕櫚樹下悄然而立，神情卻悵然若有所思。
唐寅《牡丹仕女圖》，紙本設色縱125.9厘米橫57.8厘米，上海博物館藏。
圖中玉立一高髻簪花女子體態豐盈、舉止安詳，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意，似富貴人家的少婦形象，蓮步輕移、明麗可愛。
唐寅《紅葉題詩仕女圖》，美國露絲和舍曼李日本藝術研究所收藏。
圖中仕女形象娟秀，濃施艷抹，服飾綺羅絢爛，把仕女們競相裝扮，斗綠爭緋的情態刻畫得生動入微。
唐寅《秋風紈扇圖》，紙本水墨縱77.1厘米橫39.3厘米，上海博物館藏。
畫中手執紈扇的仕女，高高地挽起髮髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂鬱，顯得無助和無奈。
唐寅《吹簫圖》，絹本設色縱164.8厘米橫89.5厘米，南京博物院藏。
畫中仕女面容娟秀，體態端莊，撫玉簫吹奏，神態美麗憂鬱，吹不盡無窮憂愁，仕女形象生動，體態造型優美。
唐寅《嫦娥執桂圖》，紙本設色縱135.3厘米橫58.4厘米，美國大都會藝術博物館藏。
圖中嫦娥的頭飾髮帶，隨著飄逸的幅度而呈現不同的色光之變；眼睛的瞳光，微而不彰，眼神呈現矜持文雅而委婉動人，使美女帶有外美內秀的氣質。
唐寅《杏花仕女圖》，紙本設色縱142厘米橫60厘米，瀋陽博物館藏。
圖中杏花初綻，草茵萌生，萬物復甦，環境清幽空曠。仕女佇立於杏樹下，體態豐盈，
手捧小鳥,兀自沉思。題詩為：「曲江三月杏花開，攜手同看有俊才。今日玉人何處所，枕邊應夢馬蹄來」。
唐寅《新娘的嫁衣》，247.02×66.68cm，沃爾特斯藝術博物館藏。
圖中人物成「之」字形布局，花園中亭台院落、仙鶴湖石皆描繪細緻，人物纖弱，遠景處仕女正為新人趕製衣服。
唐寅《小庭良夜圖》
唐伯虎筆下的仕女圖富有淡雅自然之態，既有青春活力、楚楚動人、嬌柔秀逸的曼妙之氣，又有文雅賢淑、端莊寧和、若有所思的儼然之態，令人讚賞有加。
今天我們通過唐伯虎的仕女圖大致了解明朝美女的體態樣貌，如果您對繪畫有興趣，想了解更多專業知識，請關注億點星藝術教育，我們有權威、專業的藝術家、教育家團隊，以「正本清源，名師親授」為教學理念，讓書畫藝術回歸正統！
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