打造「文化灣區」文化大咖倡議成立粵港澳大灣區文學聯盟
廣州美術學院繼教學院動漫系葉正華主任(右)贈送給葛亮一幅葛亮的畫像。該畫像以魏晉時期的壁畫風格為主，畫上有朱雀等符號代表葛亮作品《朱雀》、《問米》。
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粵港同源，交流互通。在粵港澳大灣區，無論是文學創作，還是影視動漫，都有著深厚的合作根基。昨日的聽見花開活動現場，眾多與會嘉賓在討論時均呼籲，在粵港澳大灣區的體系下，可打造「文化灣區」，成立粵港澳大灣區文學聯盟，藉由文化的途徑打破局限和壁壘，讓粵港澳年輕人活動更多發展空間。打造粵港澳大灣區背景下的「文化灣區」，需要多種文化樣態共同發展。「文化灣區」可根植於文學，又不局限於文學。各樣的藝術形式和交流，如動漫、影視、多媒體平台等更加鮮活、傳播力更加寬廣的文化結構或者態勢都應該容納進來。
一次返鄉之旅成為了創作的開端
葛亮講述文化傳統的傳承與新變
「我內心中間一直以來有著對粵港地區的一份感情，因為我長期在香港。另外我發現大家都注意到了我的寫作中間是有關於鏈接傳統與現代的特質，從某種意義上來說，我覺得一個青年人身上的職責不單是發現當下，還有對上一輩、祖輩來自於古典與久遠時期的傳承。」而這，也是葛亮當天分享環節的核心內容，「有關於文化傳統的傳承與新變」。
《朱雀》背後的故鄉見聞
在葛亮的第一部長篇小說《朱雀》中，以在故鄉的見聞作為開端，也是葛亮關注中國傳統文化的起點。
若干年前，這位久違故土的青年回到家鄉南京，正是這次返鄉的旅程激發起了葛亮的創作靈感。葛亮分享，在這次旅程中，有一次在江南貢院附近見到老字號奇方閣招牌飄搖，樓下卻有一個金黃的巨大的「M」，原來這間老字號由於經營不善，不得不把樓下租借給麥當勞。
「那一剎那之間實際對我的心理造成非常大的衝擊，讓我體會到所謂傳統文化在這樣一個非常微妙的時期，思考著它可能會遭受到的境遇。」葛亮說。
於是，《朱雀》中這位青年寫下了回到自己的家城所想所感，也促使葛亮開始探討中國文化、中國傳統在歷史中間有怎樣的一種流轉，在當代的語境中間又可能出現怎樣的飄搖。
《北鳶》與文化傳統的回歸
葛亮提出了文學理論家斯圖亞德霍爾的「文化兩軸性」理論。「一種是有一個共同的有關於歷史經驗的文化符號，提供我們作為一個民族非常穩定的、不變的、持續的意義架構，而另外一種思考範式認為，文化處於不斷的變動當中，絕非完全穩定，受制於歷史與文化力量的操縱。」
這一點在中國傳統文化的發展歷程中，可窺見一斑，葛亮將這些思考，融入到了長篇小說《北鳶》中。葛亮以風箏作為隱喻，寓意每一種文化形態在時代震蕩當中都隨風而動，有掙扎，也有順服，但總有一根引線在牽引中讓它心有底氣，歸家有時。葛亮認為，「文化傳統的回歸也是歷史及祖輩對話的終極意義。」
據了解，在這部作品中，葛亮以一個學者研究的角度創作，「我做了大量的訪談，特別是訪談祖父的同輩親友。訪談後，祖父的不少同輩親友陸續去世了。他們去世後，我內心那種痛感，不僅僅是對他們個人的悼念，因為他們的辭世也代表帶走了一個時代。」
在《北鳶》中，有一個段落說到，主人公盧文笙和毛克俞的相遇，兩個年輕人交流對於繪畫的認識，一個談國畫的言制，一個談西畫的技術。葛亮分享，小說中的場景是東西方文化在某個層面上的對接甚至是銜接。「我們需要處理的還是文化定位的問題。怎樣看舶來的作品？怎樣看待有關於外結的問題？怎樣恢復中國文學在傳統脈絡上自我生長的體系？」
PART1
文化灣區之文學創作
開放的嶺南文化 有利於粵港澳文化合作
葛亮作為當下文學最具有關注度的青年作家之一，也是粵港澳大灣區很有代表性的一位作家，他的作品不斷地挑戰文學的高度，與此同時，在他的作品裡面非常鮮明地體現出粵港澳大灣區的一些文學特點。
嶺南文化是開放的文化
有先天的海洋性的特徵
以作品《浣熊》為例，這是葛亮前些年寫的一部有關於香港的小說。葛亮表示，在香港居住多年，對這座城市非常有感情，該從什麼角度切入，「當時寫這篇作品還是頗為思量的。」
葛亮介紹，寫香港的作家大致分為兩類，一類是生長於斯的作家，另外一類是一個外來者、一個客之於香港的狀態。「我既不是生長於斯，同時也不是一個外來者，在這種情況下，我希望用新的角度呈現城市，去和我的讀者朋友進行分享，為讀者呈現一個明信片之外的香港。」
在《浣熊》里，葛亮非常重視表現的，是這個城市最根基的部分。「我通過對一系列資料的查考，去恢復這個城市在某種意義上它的根基所在。比方說一些古老的節慶如大澳的猴王誕，後來我跟一些年青一代學生交流，發現很多年青一代的學生都未必知道這些節慶。」葛亮感嘆，每一位當代作家都要面臨傳統文化受到外來元素衝擊的問題。
粵港澳地區的嶺南文化在應對外來元素挑戰時具有優勢，因為「嶺南文化本就是一種開放的文化，有一種先天的海洋性的特徵，它是開放的，它是向外的，它是企圖交流的，它是非常地尊重與外界的交融和發展的，所以這些實際都是一種嶺南文化在前期所建構的一種先天優勢，也是文學書寫上會作為一個重心去極力感受和擴展的空間。」在他看來，嶺南文化開放的特質，正是粵港澳大灣區地區開放交融的共同文化基礎。
文學作品書寫
粵港澳地區文化生活
誕生於1979年的《花城》雜誌，從出生起帶著天然開放的基因，40年經歷和改革開放交融在一起，和港澳作家間也頗有淵源。《花城》雜誌主編朱燕玲回憶，「1985年剛來到出版社。那時，出版社已經出過瓊瑤、易舒、李碧華的書，在當時也給出版社帶來非常大的經濟效益。」
在互聯網還不發達的年代，地理位置讓《花城》與港澳地區間的作家聯繫佔據了一定優勢。「我們天然有跟港澳地區聯繫的邊界。」朱燕玲介紹，雜誌創刊以後和北方的雜誌非常不一樣，內容上會介紹很多海外的資訊，有專門介紹港台文學的欄目，當時也是最早的，對港澳文學有一些理論上的梳理，這也讓雜誌多了更多機會與港澳地區的作家交流。
隨著時代發展，花城出版社也開始出現一些轉變，出版社總編輯程士慶介紹，花城出版社在粵港澳大灣區文學交流中扮演重要角色：從歷史的維度上來講，花城出版社過去幾十年的出版物都體現了粵港澳大灣區的嶺南文化共性所在，比如說最早的香港作家《金庸全集》就是在花城出版的。
據了解，在粵港澳大灣區規划出台以後，花城出版社推出南方新經濟小說書系；未來花城出版社還將推出原創兒童文學書系，希望在粵港澳大灣區背景下，通過兒童文學攜手兒童音樂領域、動漫領域，為灣區文化交流立下新功。他還現場發出邀約，歡迎現場朋友給花城出版社投稿，書寫粵港澳大灣區現實生活題材作品。
隨著粵港澳大灣區上升為國家戰略，朱燕玲也希望《花城》雜誌在粵港澳大灣區、廣州的文化活動中起到更大的作用。
文學聯盟給作家
創作帶來了更多的可能性
美在花城，自有人懂。每個人都會有自己喜歡花城廣州的理由，來自方所書店創始人毛繼鴻分享，當初留在廣州發展是因為特別喜歡廣州保留傳統文化的習慣，特別是在節慶日的時候，很多傳統習俗保留得很好。「廣州有很強的自由感，文化的先進性吸引我留在廣州。」
他表示，希望保留粵港澳大灣區這一文化先進性的陣地，這也是他建立方所的初衷之一。他透露，七年以來，方所從廣州出發，一路開到成都、重慶、青島，現在正在籌備上海浦東的文化中心。
廣州文化IP的代言人之一，費勇呼籲大灣區內多方攜手共建嶺南文化前沿性陣地，「在這樣一個特殊的區域範圍內可以通過一些實實在在的舉措，從政府到民間、從個人到高校，可以建立起非常有意思的一個漢語文化的場景。」費勇回憶，1987年他加入暨南大學台港文學研究室，認識了余光中等港台大家，「當時讀的書基本都是和港台同步的，可以說是全世界漢語文學的紐帶。」他非常看好當下粵港澳為中國文化做出貢獻的能力。
中國現當代文學博士、中國作家協會會員王威廉介紹，來自西安的他已在廣州居住18年，在外地被問起會回答是廣州人。對於發起成立粵港澳大灣區文學聯盟倡議，他非常認同，因為大灣區有基礎，有創新的可能性。「去年香港就曾舉辦了大灣區文學聯展，經過有意識地推動，作家會有「大灣區文學」的文化意識。」他認為大灣區城市文化的發展也將給作家創作帶來更多的可能性。
PART2
文化灣區之動漫產業
動漫產業要跳出純藝術思維
粵港澳灣區背景下，以往談得比較多的是產業、交通、經濟一體化。從動漫文化的角度探討產業一體化的可能性，首先關注的是動漫生態的打造。
「如果沒有動漫的這個組合概念，今天的漫畫家依然還是半地下工作者。」金城現場講述，以前動畫和漫畫是分家的，「動漫」這一組合概念幫助眾多漫畫家走出了地下創作的狀態，獲得了更多的政策和市場支持。他介紹，中國動漫金龍獎就是為了打造良好的動漫生態圈而打造的，如今已經成為動漫頂級權威賽事。「生態好，整個產業才會好。如果沒有一個健康的生態，你的產業、企業都做不起來」。在他看來，動漫產業發展環境越來越優化了。
做動畫腳本必須
跟上繪畫邏輯
打造動漫行業良好生態，動漫人才培養是重要一環。李學武表示，動漫區別於其他敘事文本，繪畫邏輯和小說不同，做動畫腳本必須跟上繪畫邏輯。她認為，現代動漫人最大的特點是有著非常明顯的繪畫邏輯，不需要事先經過文字來轉達，有能力創作出優秀的動漫作品。
在葉正華看來，能製作出優秀的動漫作品還不足夠。他指出，廣東是世界最大的玩具生產中心以及動畫影視以及周邊產品製作的重點區域，動漫產業化程度高，因此所需的必須是懂產業發展，能連接動漫產業上下游的人才。然而，如今對動漫人才的培養過於「純藝術化」，懂得如何從產業的角度去進行動漫製作以及設計的人才特別缺乏。
按照他的觀察，廣州擁有遊戲公司網易、最大社交網路微信團隊、動畫製作公司奧飛等，比起內地其他大的動漫IP，廣州本土動漫接地氣、生活化，而且產業化、市場化程度非常高，往往是跨門類、跨產業的集群式發展。只有打通動漫創作和動漫市場上下游關係，動漫產業才能有自我造血的功能。
廣州故事可通過
本土動漫對外傳播
如何在粵港澳大灣區的背景下，進一步加強影視動漫方面的交流與合作？金城介紹，粵港澳大灣區的動漫合作已有不少案例。他介紹，香港漫畫在內地頗有市場，《漫友》曾引進香港著名漫畫家黃玉郎的作品，將其歸類為「大中華原創」。他還透露，明年計劃做粵港澳大灣區漫畫巡展，更有意成立粵港澳動漫產業聯盟。
長期研究粵港澳大灣區發展的張光南提出，文藝作品既是消費品也是投資品，文藝產業發展能融入到粵港澳大灣區的國家戰略中，而動漫的創作和傳播平台，更可以成為城市文化符號對外傳播。張光南認為，廣州是一個既多元、又有跨界的城市，個性明顯。具體表現為廣州城市產業發展的多元與跨界和人才的多元與跨界。
「文藝作品中既有講微觀故事，也有講宏大敘事的。廣州的發展在大灣區的發展，宏大敘事同樣可以通過文藝作品的方式來表現。」他舉例，港澳台地區政府在宣傳城市形象的時候，經常會以動漫的方式來展現，以此吸引更多的人喜歡這座城市。粵港澳大灣區國家規劃即將正式發布，廣州可以學習借鑒此做法，將廣州的故事、廣州的政策、廣州的發展通過文藝的方式來表現。
