如果你下午四點鐘來，那麼從三點鐘起，我就開始感到幸福
本文圖片拍自香港書展「文間有情」
今年的夏季，書展接二連三，熙熙攘攘，你方唱罷我登場。而令我心裡為之一動的，是香港書展的主題：愛情文學。
為了配合「愛情文學」的主題，書展特別設置了「文間有情」展區，展示了十位作家的手稿以及作品。
每位作家都設立了一個單獨展位，一側用大幅粉紅色調的水彩畫襯底，寫上該作家的文字簡介和經典名句。另一側為展品櫃，那些絕版的小說、手稿等珍貴藏品，無聲地講述著屬於它那個時代的愛情故事。
展覽旁邊還設了一個僅有8個座位的「文間有情影院」，輪番播放著由這些作家的作品改編而成的電影、舞台劇選段。那小小的空間，瀰漫著濃濃的懷舊氣息。
展出的作家中，除了張愛玲和亦舒，其他作家的作品我看得不多甚至一點都不熟悉。
每個時代都有愛情經典。我的青春里有張潔、三毛和瓊瑤，當然不僅僅只有她們。
讀張愛玲和亦舒，是後來的事情了。尤其是亦舒，幾乎是所有70後80後女孩的必備良藥。而其時，我的青春已漸行漸遠。
張愛玲眼光太冷太毒，掀開人生那襲華美的袍子，讓你看到爬滿了虱子和蒼涼。她並不適合出現在青春愛情里。
如煙花般寂寞的亦舒，也是把社會剝光了給你看。不過倒是讓城市裡一群年輕驕傲、有膽有識的女孩們以她為武器，將自己脆弱的心煉得鋼鐵般堅硬。
我的父親是上世紀七八十年代的小鎮「文藝青年」。當時物質匱乏，家裡卻訂閱了很多雜誌，像《人民文學》《散文》《攝影之友》《少年文藝》《連環畫報》等，他還時不常帶我到唯一的一家新華書店挑些文學名著。
這是我的文學啟蒙時期。
應該是在高中吧，記得一個無風的午後，端一張小板凳坐在廚房前面的空地上，讀張潔的《愛是不能忘記的》。
那時候看不懂故事背後刻骨銘心的痛，但竟然被那一場柏拉圖式的，傷感凄婉而又酣暢淋漓的精神苦戀震撼得一塌糊塗，以至於很長一段時間沉浸在裡面不能自拔，並認定只有柏拉圖式的戀愛才是最美的。
上大學後讀了三毛。宿舍里見多識廣的廣州同學，不知從哪裡弄來了幾本三毛的作品，台灣原版，豎排，繁體字。大家輪流看，打著手電筒在蚊帳里漏夜看，如痴如醉。
三毛的作品不是愛情小說，但她和荷西就是活生生的愛情寶典。他們的愛情是樸素的帶著煙火味的，也是令人心碎的，是後來的我們把他們美化成了神話。但那個長發飄飄長裙飄飄的傳奇女子，不折不扣成了我們心中那個永不凋零的女神。
工作之後讀瓊瑤。那時隔壁就是文藝編輯室，我的一位師兄是《彩霞滿天》的責任編輯，他直接就把校樣給我讀了。
當時大陸有很多版本的瓊瑤小說，出版一本我讀一本，最後演變成版本收藏了。就連先生出差，都會在收集他喜歡的各種小人書之餘捎帶幫我買不同版本的瓊瑤小說回來。
我向來奉行「書與老公，概不外借」的原則，可是敵不住父親世交的一個女兒軟磨硬泡，一下子讓她借走了20多本瓊瑤小說。持之以恆地催了兩年她還書，未果，終變成了肉包子打狗。
至今仍視為一憾事。那可是費了一番功夫收集來的，版本頗齊全呢。
瓊瑤小說後來一度被定位為「公害」。我讀瓊瑤，就像後來讀安妮寶貝一樣（有人說安妮寶貝就是文藝版的瓊瑤），並不覺得丟人，我一貫關注流行讀物，且就是喜歡讀。
我也沒被「毒害」。現實中的愛恨情仇，一點都不遜色於小說。自己分得清小說是小說，生活是生活，不會讓自己一直在天上飄。
三毛都說了：愛情如果不落到穿衣、吃飯、睡覺、數錢這些實實在在的生活中去，是不會長久的。
所以雖然那時多麼希望自己也是那陣掠過沙漠的風，是那場冬夜紛飛的雪。然而，千山萬水走遍，留著中分長發、穿著波斯米亞風長裙的「四毛」們，大多日復一日地穿行在城市的石屎森林之間，為生兒育女、柴米油鹽醬醋茶奔忙，去過兩看相厭、細水長流、執子手與子老的平凡生活。
愛情神話，就讓它留在書裡面永恆地閃閃發光吧。
只是，每個人的青春里，毫無疑問都有著一本愛情小說，一首歌，或者，一首詩。
有過三毛「七點鐘，你說七點鐘，好，好，好，我一定早點到」的心跳吧；
有過小狐狸那種「如果你下午四點鐘來，那麼從三點鐘起，我就開始感到幸福」的期盼吧；
有過「這就像花一樣。如果你愛上了一朵生長在一顆星星的花，那麼夜間，你看著天空就感到甜蜜愉快，所有的星星上都好像開著花」的時候吧……
不知為什麼，就是喜歡《小王子》里的小狐狸，喜歡這個小哲人說的每一句話。
小狐狸教會了小王子什麼是愛，自己卻失去了愛。一個多麼傷感的故事。
狂盼、甜蜜、憂傷……這就是青春愛情的底色。
有了這底色，在愛情的漫漫長路上，不管是日後變成了「明月光」還是「飯黏子」，變成了「硃砂痣」還是「蚊子血」；也不管是烈焰紅唇所向披靡，還是斷胳膊斷腿十級傷殘，我們都敢不斷地抖落虱子，披著那襲華美的袍，毫不畏懼地錦衣前行了。
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