已一：孩子們究竟是更加狡黠，還是更加天真？
乙一（おついち，1978年10月21日~），日本小說家，生於日本福岡 。
本名安達寬高，常以此名義作為導演和編劇為世人所熟知。
大學時代在愛知縣豊橋市居住。先後畢業於久留米工業高等專門學校材料工學科、豊橋技術科學大學工學系生態學專業。
學生期間，曾是SF研究會的骨幹。畢業一年後轉居東京 。
2006年11月，與著名動畫大師押井守的女兒——電影編劇押井友繪結婚。
1996年，憑藉《夏天、煙火、我的屍體》（夏と花火と私の死體）獲第6屆JUMP小說·非小說大獎（集英社），
以17歲（執筆時只有16歲）的年紀初次亮相，並得到了選考委員栗本薰等人的強力推薦。
2002年，出版了技驚四座的《GOTH斷掌事件》（GOTH リストカット事件），一舉奪得第3屆本格推理小說大獎。
2004年，《握手小偷的故事》（手を握る泥棒の物語）被製成電影。
2005年春，短篇小說集《ZOO》收錄的5部作品被拍成電影在全國公映。
其名作《在黑暗中等待》（暗いところで待ち合わせ）和《只有你能聽見》（きみにしか聞こえない）也於2006年秋和2007年夏被先後映畫化。
乙一的作品滿滿都是輕小說的氣質，
乙一的絕大部分作品也都是那種能坐在房間里，一個下午光景就能讀完的量，
只不過並不漫長的閱讀歷程都能給你的心裡划下狠狠一刀。
這一刀可能會把你內心堅硬的外殼劃破，也可能使你柔軟的心裡流出血來。
因為乙一的作品分為冷峻、嚴肅、黑暗和陽光、溫暖、治癒兩種，
而且這兩種風格的表現截然不同，就像是兩個不同的人寫的一樣，
「黑乙一」，「白乙一」的說法也由此而來。
黑乙一的作品已開始沒有那麼「黑」，他只是用性冷淡一般的筆觸平靜地描繪了每個人心裡都有的陰暗想法罷了。
黑乙一的主題大多離不開「死亡、慾望和血腥」，其中還包含不少獵奇和「變態殺手」的內容。
然而黑乙一的精妙之處就在於雖然你讀到的是赤裸裸的恐怖與扭曲，但是回味之後體會到的是理解，甚至童話般的治癒......
白乙一和黑乙一的差別有多大？
如果你之前被黑乙一的作品先入為主的話，在讀過白乙一的作品之後很難相信這兩種作品是同一個人寫的。
極盡人性的本欲和陰暗面之後，白乙一展現了另一種可能性。
同樣和黑乙一一樣，白乙一的白也不是那種純白色，你分明的看清這世界上的無助和悲傷，
卻還在努力活著，努力在混濁的世界裡爬向光明，這便是白乙一溫暖治癒的地方。
不論黑白，乙一的每部作品裡大多都只表達簡單的一點內容。
甚至你都能感覺到，乙一和許多人一樣，腦袋裡忽然開了那麼一個驚為天人的腦洞，想到「那麼一個點子能變成一個非常棒的故事。」
而實際動過手之後你會發現，想要把這種「靈光一閃」組成一個短小精緻的故事是相當相當難的，乙一恰恰就是有這種天賦的人。
乙一之所以能夠觸動人心，靠的可能就是他的「真誠」。
乙一總能站在「你」的角度，用第一人稱般的獨白給你一點一點講述「我」心裡是怎麼變化的。
黑色的故事裡，你能看到你內心的墨汁是怎麼滴下來的，白色的故事裡，你能感受到陽光是怎麼灑下來的。
夏天 煙火 我的屍體
故 事 簡 介
那年夏天，我九歲，然後，我死了。綠姐姐你早知道吧。他們殺了我。把我的屍體塞在柜子里。把我的屍體放在田地里。把我的屍體放在水溝里。
還要裝作若無其事的要把我扔進那髒兮兮洞里。早些把我放進冰激凌場的冷凍室不好嗎？這樣我就不會面對著那麼多完整的屍體自卑了。
真壞。你為了你的目的讓我都爛掉了。我才不想讓阿健看到我的眼睛汩汩的留著黑色的血液。
不過沒關係哦。我認識了好多朋友。不過大概他們死去的比我早吧。
阿姨。你也早就知道我死了吧。我就在你家的柜子里。我都聞到我自己身體散發出來的腐敗的氣味了。
唔。好臭。你怎麼會聞不到。你為了袒護你的兒女吧。裝作沒看到不在意。
我的腳都露在外面了。我身體里滲出的液體都弄髒你家的柜子了。跟彌生和阿健一起看煙火真好。只可惜我的眼珠沒有辦法轉動了。
這個夏天真美好啊。可是都是因為夏天讓我的身體腐爛得太快。可是我都再也不會老去。只可惜我的嘴再也吃不了冰激凌了。你也跟我們一起來玩竹籠眼吧。
十六歲出道的天才作家。小說的視角是獨特的，以死去的少女五月的視角來訴說。
因為和朋友彌生喜歡上了同一人，而從樹上被推落致死。她以死者的身份，完整地見證了自己的屍體被藏匿處理的過程。
作者的文字沒有過分的渲染，但在看這本書的過程中，始終被一股若隱若現的緊張所纏繞。
既害怕屍體的暴露引來的結果，又感嘆著那些不自知的邪惡。
從頭至尾，3個孩子的行為，好像都是在一種不自知行為性質的心理狀態下進行的，
就好像只是藏匿一件不被允許的東西，而不是在處理因為她的嫉妒和他的恐慌而死得無辜的友人的屍體。
幼小的兇手驚恐地、沉著地奔忙於藏匿我的屍體在與死亡的遊戲中，
孩子們究竟是更加狡黠，還是更加天真？
上期內容回顧
·
※日本這個充滿矛盾的國家，歧視女性的同時，這部巨作卻出自女性之手！
TAG:日語界 |