書法 「中國式遺忘」的背後

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前些日隨著「射墨」和「盲書」的出現，話題逐漸升溫之後，大眾對其的討論絡繹不絕。

射 墨

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盲 書

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其中不乏有大量的口誅筆伐

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有人說的有理有據

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有人就是為了噴而噴

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有人爭相模仿

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但是熱度散去之後留給我們的是什麼呢？

留給我們的是nothing

之前口誅筆伐的吃瓜群眾

吃完就該幹嘛幹嘛去了，只圖一個噴人爽

爭相模仿的大V隨著話題熱度的下降，開始等待下一波熱門話題準備再吸一波粉絲

「射墨」的還是在「射墨」

「盲書」的還是在「盲書」

大家都該幹嘛還在幹嘛，那這些熱度我們討論了這麼久的意義在哪裡？

難道只圖一時口舌之快？

輿論只批判表象

然而問題依然沒有解決

為什麼會有「射墨」和「盲書」

這種形式的書法出現？

書法是伴隨著文字而來的，書法的歷史應該和文字是同樣長的，也一直散發著屬於中國獨有的藝術魅力，它是一種很獨特的視覺藝術。

事物發展到一定程度肯定是會有一些變化的，書法在發展期間也進行了多次演變：

篆書到隸書就是工具上的演變，由刻刀轉變為更方便的毛筆，而隸書到草書，更是藝術形態上的改變，由工具性變化為表現性，更多的是抒發做的情緒以及態度，這不就是發展的過程么？

其實「射墨」和「盲書」也是在進行嘗試，門類嘗試、形式嘗試、他們的作品氣質和風格的嘗試。

我們不能隨隨便便的就把這種嘗試在萌芽中就掐斷，最後還說書法不改革不融入時代。

邵岩小楷

邵岩「海」系列

書法對於大眾來講又是一種非遠非近的藝術形式，每天我們都會面對文字，有文字的地方就有書法,但是我們一天中有多長時間會意識到這是書法呢？甚至說一年有多長時間會意識到呢？

我們拋開表演成分的「射墨」真的那麼丑么？再或者說拋開表演成分的書法有多少人會關注呢？

我不禁想起了之前在《傳承者》中嘉賓和中阮演奏藝術家馮滿天的一段對話

迄今為止我們遺忘了多少屬於我們中國自己的傳統文化？

我們越來越重視國外的節日，有沒有想起來年畫是從什麼時候開始離我們越來越遠？有多久沒見過窗子上的剪紙？小時候我們哭著求父母買的吹糖人和面人現在已經變成了玩具和IPAD。

崑曲、刺繡、緙絲、絨花出現在熱門電視劇里才能被注意到。

包括距今有500餘年歷史的「打樹花」在《延禧攻略》第一次進入影視作品，而負責這場戲的表演匠人們，大多數已年過花甲，卻是不辭辛苦，不遠萬里來參與拍攝。

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「好害怕有一天我們沒了。這個文化也消失了，這個年輕人沒人愛學。希望通過電視劇這樣一個（大眾媒體），讓大家看到很多非物質文化遺產到底有多美」

我知道歷史已經過去了七十年，對於善於遺忘的或者選擇性遺忘的我們，在過去的七十年，尤其是後來的六十多年，我們遺忘得太早，我們遺忘得太快，我們對恢復歷史原貌和真相的努力有時候顯得非常漫不經心。

傳承對現在的我們來說，只有傳，沒有承。我呼籲大家即使我們不去承載中國傳統文化的推廣，也要將這些民族瑰寶銘記，記住它們曾在我們悠久的歷史中添加過濃墨重彩的一筆，記住它們存在過的痕迹。

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