絲絲入骨丹青大唐雄風 錚錚鐵骨狂墨黑馬厚土——畫家李國選

李國選，1948年生於吉林長春，53年隨父母定居北京文化古街琉璃廠榮寶齋旁，祖籍京東三河縣。少年考入北京市少年宮（景山）國畫班學習，筆墨基本功的訓練，為以後的藝術創作打下了良好的基礎。1973年調入總後勤部西安203部隊文工團任舞台美術。由於工作之便舞台速寫成為我當時的主業，因而提高了捕捉人物神型的塑造能力。1975年調入西安碑林博物館複製部任美工，師從範文藻先生學習唐墓壁畫臨墓工作。80年始經常拜見陝西美術界大家，石魯、何海霞、修軍、方濟眾等先生，尤其受方先生教誨頗深。當時畫風以宗「長安畫派」為榮，故多數後學者均師從之，其口號為「一手伸向傳統，一手伸向生活」臨摹古人大家墨跡大下功夫。1988—1990年進入中央美術學院美術史系，研修中國古代美術史。1984—1998年以來，一直為秦俑博物館繪製原大複製品銅車馬的彩繪，共繪製五六套之多。1991年為秦俑赴日本展繪製秦始皇造像，赴美國文物展李賢墓、永泰公主墓《宮女圖》參展。1994年秋隨「大唐長安展」赴日本京都博物館展，摹李賢墓壁畫5件參展。97年為北京國家博物館赴英國文物展摹繪敦煌唐代藻井壁畫，新疆克孜爾石窟唐代絹畫《侍女對弈圖》、內蒙古和林格爾漢墓《廚炊圖》、密縣打虎亭漢墓《樂舞百戲圖》各一件參展。同年創作《良馬圖》參加北京國際中國扇面展。創作《牧馬圖》參加四川美協舉辦的赴歐洲美展。

歷年在各類刊物雜誌發表論文：《唐代馬球運動小考》、《唐墓壁畫臨摹材料及技法研究》、《唐代墓室壁畫之研究》、《李賢墓馬球圖等三幅壁畫賞析》、《論唐墓壁畫的藝術風格》、《唐墓壁畫述論》等等。本人藝術傳略已輯入《中國當代美術家辭典》

作品欣賞

名稱：雙馬圖

尺寸：59x94cm

名稱：良馬圖

尺寸：78x48cm

絲絲入骨丹青大唐雄風 錚錚鐵骨狂墨黑馬厚土——「默耕堂」繪畫作品悅賞

文/陳亞洲

綠雲一行從西安回烏市，中途在武威專做停留，是敘親情之情。同時，也是受「默耕堂」主人之託，特意送給我一本他的繪畫作品集。這些天，一有閑暇，便用心翻閱，真的是愛不釋手。「默耕堂」主人一生與畫為伴，其主要精力放在了臨摹唐代墓室壁畫方面，「有人輕視臨摹，尤其是純客觀的臨摹，殊不知壁畫臨摹看似簡單，但要想達到神形兼備的『亂真』程度決非易事」。

名稱：良馬圖

尺寸：44x95cm

名稱：長嘯

尺寸：44x95cm

「默耕堂」主人對「臨摹」有這樣的認識：「唐墓壁畫的臨摹工作，應看作是面對壁畫在與唐人對話」，這種認識非常深刻。「默耕堂」主人正是基於這樣的認識，把自己的情感融於臨摹之中，決不是簡單的翻版或「照貓畫虎」。他說：「面對原壁時的直觀感受強烈，彷彿讓我體會到當時唐人畫工們面對素壁時的從容和自信，以及他們作畫時，運筆時的起、承、轉、折的『運筆』特點，均顯現無疑。這隻有數十年的深入其中，並認真感受其內涵，才有可能摹寫得接近原型的藝術表現精神，這是印刷品所無法達到的。尤其是原大尺寸的客觀摹品是其原壁作品絕好的替代品，適合原壁不能直接出展的最佳摹本模擬品」。

名稱：侍女圖（局部）

尺寸：91x128cm

名稱：侍女圖（局部）

尺寸：91x52cm

「默耕堂」主人「沉浸在此數十年，所得所悟頗感得來不易」。所以看他臨摹的壁畫，是融入了自己的理解和情感，體現了自己的智慧和再創作，其行雲流水般的筆法，揮灑自如的用墨，確實達到了爐火純青、以假亂真的境界。這也得宜於他得天獨厚的工作環境，「默耕堂」主人就職於陝西歷史博物館，任副研究員，這使他有幸直接面對唐代壁畫真跡，這恐怕是眾多繪畫之人所望塵莫及的。再加上他對齊白石、徐悲鴻等大師營養的刻苦汲取，特別是結識了「長安畫派」石魯、趙望雲、方濟眾等先生，無疑是深受影響的。

名稱：大唐宮女

尺寸：136x68cm

博物館幾十年的心血與汗水，不僅使其畫風技法充溢著大唐遺風，而且對唐代壁畫有著縱深和獨到的研究及見解，他用嫻熟的畫技傳承了人物的神情姿態，用絲絲入骨的畫格圓滿而傳神地再現了唐代畫家「豐肥而不臃，典雅且端莊」的理念。對這種理念的喜愛，便是他的畫轟動於日本、美國等國家。在理論認識上，「默耕堂」主人的《唐代墓室壁畫之研究》正是通過對唐代墓室壁畫的縱深研究，來印證「盛唐氣象」的。同時，也反映了「默耕堂」主人對大唐的偏愛之情。這在他不同時期的墨跡畫風中，有著明顯的體現。

名稱：胡騰舞圖

尺寸：132x67cm

原來，我一直以為，臨摹古代壁畫的人應該是謹慎收斂的，因為唐代墓室壁畫多為工筆畫，要求臨摹者細心入微，這樣就勢必造就臨摹者惜墨如金的習慣，但品味「默耕堂」主人創作的水墨畫，很難想像他是一位循規蹈矩的技法講究者。在這些創作中，「默耕堂」主人潑墨如雨，肆意無羈，揮灑自如，無不體現出他「雄悍為美」的追求。

速寫作品之一

速寫作品之二

這種「雄悍為美」的追求，突出地反映在他畫馬的技法上。「默耕堂」主人對馬有著執著的偏愛，這一定與他在山丹軍馬場的生活有著直接的情感聯繫，也不排除他承襲盛唐壁畫中強悍寶馬的嚮往。他鏗鏘有力地提出了「倡雄悍之氣，除綺靡之風」的畫馬口號，創作一匹雄渾而強悍的「黑馬」，成為「默耕堂」主人的一大藝術追求！

名稱：牧馬人

尺寸：69x69cm

名稱：馬

尺寸：68x68cm

生於北京的「默耕堂」主人從小便受到藝術的熏陶，在他小學時，由於居家離「榮寶齋」、「墨緣閣」等較近，它從那時起就目睹了潘天壽、傅抱石、葉淺予、吳作人、關山月等名家真跡墨寶，常年的浸染、感受，使他情不自禁地拿起了畫筆，這一拿，便拿了一生！但「默耕堂」主人創作的沃土卻植根在西北廣袤的土地上，從隴右蒼茫的原野、到三秦純樸的民風；從軍馬場無羈的駿馬，到唐墓藝術的豐厚，無不刺激和點燃著「默耕堂」主人創作的靈感和筆墨的火花。也正是大西北的黃原沃土，使「默耕堂」主人以濃重的色彩、遒勁的筆法、張揚的情感、無羈的思想，書寫了一幅幅民俗風情的畫卷。

名稱：良馬圖

尺寸：67x69cm

名稱：雙馬圖

尺寸：68x68cm

「默耕堂」主人對現實的觀察和思考是冷峻的，面對現實，直面生活，不粉飾、不雕琢，如實反映，是作者錚錚鐵骨的體現，但這種思考的傳達，決不是無望的吶喊，而是奮發、進取、戰勝和決不低頭！這種思考，在他的《山野樵夫》中有著淋漓的表現。「默耕堂」主人對藝術的涉獵非常廣泛，除上述的臨摹、水墨畫外，他對油畫也有自己獨到的理解，特別是用西方油畫的藝術形式，表現中國傳統的唐墓壁畫，可謂是獨樹一幟，令人喟嘆不已！這也實在是「默耕堂」主人對藝術孜孜探求的和深深思考的真實寫照。

名稱：雙馬圖

尺寸：89x67cm

深厚的藝術造詣絕非是天才的，「默耕堂」主人幾十年費紙三千，足跡深入溝壑荒原，他這樣說：「我是個思維遲鈍且悟性較差的人，下笨功夫、死用功是我的特點，因此，我把畫室命名為『墨耕堂』，日積月累，才找到藝術的方向」。願「默耕堂」主人如「丈夫立志，不畏艱難，持之以恆。試想，不久之將來，我那雄渾而強悍的『黑馬』藝術理想，一定會得以實現」。

謝謝「默耕堂」主人！（完）

名稱：山野樵夫

尺寸：133x66cm

編輯：趙蕾

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