一周觀察│藝術空間的別樣生存
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作者 ： 奕品
近期，中美貿易摩擦愈演愈烈。但在中國國內，一群西方藝術經紀人卻反其道而行之，以合作來打破貿易保護主義。目前首屆共享畫廊活動「Condo Shanghai」正在進行中，而上海正是Condo在亞洲「顯然必須選擇」的場地。13位藝術經理人把他們的空間搬到了9家中國畫廊中，這種畫廊共享模式為藝術經理人提供了全新的機遇——他們可以在不支出高昂花費的情況下讓自己的代理藝術家得到曝光，又不至於沾染上傳統藝術博覽會的「官僚」習氣。因此，不少業界人士認為， Condo Shanghai突破了藝博會模式，主要是「畫廊之間的合作」，而不僅僅是一個市場活動。這種整合資源的交換模式無疑為本地和國際觀眾提供了觀看藝術作品的另一個渠道。
兩周前，北京草場地一帶有幾幢樓房的外牆上出現了塗鴉字樣——「拆」，這些建築包括X Gallery未知空間、德薩畫廊。拆除計劃很快在北京的藝術圈傳開了，小規模的拆遷會否有朝一日擴大規模，多數畫廊和藝術機構都持悲觀態度。無論是否有意為之，近年來北京的畫廊和藝術空間都有所縮減。距離草場地僅數分鐘路程的黑橋藝術村和愛荷華藝術區，都在去年被拆除。隨著中國持續快速的發展，北京不可避免地將繼續拆遷和重建。雖然說，拆遷、破壞也可以被看作是另一種機會，甚至會帶來某種創造的可能，但這種拆遷速度過快，不給創造性思維留出空間的做法，顯然值得商榷。
那麼，獨立藝術空間的「安全屋」究竟在何處？事實上，從北京的箭廠空間、掩體空間、激發研究所，上海的上午藝術空間到杭州的The Kitchen，城市深處涌動的藝術脈搏從未停息。散落在衚衕小院和居民區內的獨立藝術空間搭建出一個個沒有被完全體制化的空間與平台，以非營利非商業的方式存在的獨立空間，發掘出新的藝術創作與表現方式，帶來了「其他」的聲音。這些別樣的空間與群落，能否為日趨現實的藝術環境帶來喘息與新的血液，值得期待。
近日，2018年「大地藝術節——越後妻有三年展」在日本開幕。越後妻有位於日本北部，川端康成「雪國」的原型，憂傷且寂靜。而大地藝術節，則賦予這個日本最偏僻的鄉村以新的生命。2000年，日本著名策展人北川富朗邀請來自世界各國的藝術家來到越後妻有，以這裡的土地為靈感進行創作，舉辦了第一屆大地藝術祭。從此之後，每隔3年，幾百位世界頂尖藝術家就會相聚在此，和村民、志願者們一起創作藝術作品。經過18年時間，6屆大地藝術祭從近千件作品中選取保留了200餘件常設展品，這些作品必須滿足三個條件：第一，得是公認的好作品；第二，能抵抗本地冬季大雪；第三，與本土環境相協調。
與多數藝術節要「彰顯藝術」有所不同，「大地藝術節」堅持的是「人與自然的結合」。正如北川富朗所說：「這不是一個有關藝術的節日，藝術只是一個催化劑，是用來呈現當地歷史和人的生活方式。」也就是說，大地藝術節真正的主角並不是藝術，藝術只是配角和載體。這或許正是藝術助力鄉村振興所真正需要的方式。
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