古裝劇創新能力有待提升
近期，沉寂了一段時間的古裝題材電視劇漸有回暖之勢。除了正在熒屏熱播的《扶搖》《延禧攻略》《武動乾坤》外，由陳坤、倪妮領銜主演的《天盛長歌》也將於近期登陸湖南衛視。與以往有所不同的是，隨著近年來現實主義題材佔據主流位置，古裝劇也在原有類型上不斷探索新的表達方式。儘管效果或許並不盡如人意，但在原有制播模式逐漸失靈、觀眾審美趣味不斷提升的情況下，未來一段時間古裝劇創新也將繼續「在路上」。
IP改編漸露疲態
IP改編對於許多電視劇製作公司來說就像是一柄雙刃劍，一方面熱門文學作品能夠為影視改編帶來天然流量；另一方面，文學改編影視劇從來就是「遺憾的藝術」，稍有不慎就有可能陷入「原著粉」們的口誅筆伐。
由此，影視劇行業里便誕生了一批迎合粉絲口味的「精緻」IP改編從劇情脈絡到演員選擇，從場景道具到服裝台詞，無不製作精良力求還原原著。初期，這種手段頗見成效，《花千骨》《楚喬傳》以及《三生三世十里桃花》等「爆款」古裝劇都屬此列。然而，精美的服化道製作並不能掩蓋劇本的蒼白和表演的僵化，一旦「製作精良」和「流量演員」成為古裝IP的標準配置，演員的表演實力與劇本的文學功底便成了此類劇集的天花板。
近日，由楊冪、阮經天主演的《扶搖》收官，這部「大女主」式的古裝劇延續了此前《三生三世十里桃花》的製作水準，劇本處理也「小心翼翼」未作過多改動，但收視卻呈現「高開低走」的趨勢。有業內人士指出，《扶搖》雖然在製作上無可指摘，但人物線稍顯單調。「無論是扶搖與無極之間的情感走向，還是扶搖個人的成長經歷都沒有跳脫出以往古裝劇的創作俗套。在開播初期，新鮮的人物和事件對於觀眾而言或許尚有新鮮感，但不斷出現的重複套路則讓觀眾很容易陷入疲勞，這也造成了劇集在後期收視和口碑的下滑。」
「爽文式創作」 能走多遠？
近年來，網路文學IP成為影視劇改編的主要創作來源，與傳統文學作品相比，網路文學更強調讀者在閱讀過程中的「爽快感」，「網路文學即『爽文這一說法便由此而來。
近期熱播的《延禧攻略》便是將網路文學中流行的「爽快感」進行了影視化處理：劇中，女主角魏瓔珞一路碾軋各種反派，幾乎每隔兩三集甚至一集就消滅掉一個反派，不斷「打怪升級」。走上人生巔峰，也讓觀眾大呼過癮。伴隨著女主角一路高歌猛進，身後也留下不少細心觀眾留下的問號：等級森嚴、一步三算的紫禁城裡，身為宮女的女主角卻能大談平等獨立；皇上不但愛妻如命，還頻頻為女主送上「助攻」；身為最大反派的高貴妃，沒來由的飛揚跋扈也成為網友熱衷的「槽點」……
《延禧攻略》雖是原創劇本，但其創作模式確實如假包換的網路「爽文」式思維即以快感生產為核心訴求。有業內人士指出，網路文學中的所謂「爽文化」，「從道義上，它是一種『懲惡揚善』可以滿足觀眾樸素的正義感；從情緒上，它是一種發泄，通過激烈的表現形式釋放衝動……『爽文化』就是在不斷重複製造刺激的暢快感，但最終卻都會落入無核心思想、無準確邏輯的『死海』中，任何深刻的任性探索都變得不再可能。」
對於「爽文式」網路文學作品的影視化改編，也有創作者在嘗試不同的表達方式。近期開播的《武動乾坤》便試圖在敘事上打破以往網路文學寫作的慣式，導演張黎此前在接受記者採訪時便表示，該劇在原有文學作品的基礎上，試圖濃縮劇情並重新梳理人物關係，將敘事焦點聚集在人物的成長以及對於責任擔當理解的不斷深化上。從開播的收視效果和觀眾口碑來看，這種試驗不乏開先河的勇氣，但從實際效果上看，觀眾的接受度仍有待考察。
本報記者 張帆
（張帆）
