王原祁清初畫壇「四王」之一，集古大成，筆墨高峰

最新 08-16

清代畫家王原祁簡介

王原祁

王原祁，明崇禎十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，號麓台、石師道人，江蘇太倉人，王時敏孫。康熙九年（1670年）進士，觀政於吏部、任順天鄉試同考官，後任直隸順德府任縣（今河北省邢台市任縣）知縣，地當九河下流，滏漳諸水復久壅塞，腴田變為污渚，圪劉累泊等處，即古大陸澤為患，尤甚甲子乙丑秋雨連旬，水勢陡發，堤岸盡壊，田萊俱成巨浸。原祁請照淮揚例，永免水荒田賦三千餘金，民困以蘇其餘如，築堤以防水憲，建橋以通水道，斃盜賊以安民命，明僎介以昭典禮，發倉儲以救羸，著跡難以枚舉。丙寅，奉命行取擢諫垣，改翰林，累官少司農，卒於位，賜祭葬如例，康熙五十九年入祀名宦。

以畫供奉內廷，康熙四十四年奉旨與孫岳頒、宋駿業等編《佩文齋書畫譜》，五十六年主持繪《萬壽盛典圖》為康熙帝祝壽。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翚並稱「四王」，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。享年七十四。

王原祁山水欣賞

清王原祁《仿大痴山水圖》天津博物館

王原祁，字茂京，號麓台、石師道人，被稱為清初「四王」之一，是名畫家王時敏的孫子。王原祁在其祖父的薰陶下，從小好學，讀書能過目成誦。十歲時，已能畫小幅山水畫。當時王時敏已六十歲，在書房牆壁上看到孫子的畫，大為驚奇地說：「此子業，必出我之右。」

清王原祁《山水圖》絹本

王原祁十五歲時考中秀才，二十歲正式跟祖父學畫，進步很快。當時族中的長輩王鑒看到他的畫，也曾向王時敏感嘆道：「吾兩人當讓一頭地。」王時敏最推崇黃公望，他在評論學習黃氏畫法而有成就的畫家時，

清王原祁《山水圖》

認為董其昌得其神，自己得其形，而王原祁則是「形神俱得」。這裡雖不免因偏愛而誇大其詞，但也可以看出青年時代的王原祁已經嶄露頭角。清康熙八年(公元1669年)，他考中舉人，次年又中進士。

清王原祁《山中早春圖》

王原祁登上政治舞台，是在四十歲以後。由他的八叔父王掞(字顓庵)相國的引薦，擔任了順天鄉試同考官，後來又在河北任縣做過四年知縣。在當地遭受水災時，他力請上級減免捐稅，減輕了人民的負擔。四十五歲時，到北京，在保和殿接受康熙「試策」的考查，以科員用。次年，升為刑部給事中，後又調禮部掌印，又奉命改任右春坊中允，

清王原祁《仿大痴山水》

入直南書房，歷任侍講侍讀學士，太子府詹事，經筵講官，直到擔任戶部左侍郎，因此被稱為「王司農」。他有一方圖章「畫圖留與人看」，是為紀念康熙皇帝的「恩典」而刻制的。因為他在南書房為供奉時，康熙經常長時間地憑几觀賞他畫山水，有一次親筆寫了「畫圖留與人看」來讚揚他。

清王原祁《山水》紙本

王原祁以其淵博的學識不斷受到康熙的重用。五十九歲時，他奉命負責鑒定內府收藏的名人書畫的真偽。六十四歲時，奉命與孫岳頒、宋駿業、吳璟、王銓等負責編輯中國歷代書畫史籍和理論的資料彙編——《佩文齋書畫譜》，王原祁任總編。這部浩大豐富的叢書，是從內府所藏和四處搜羅來的一千八百四十四種文獻古籍中，

清王原祁《仿黃公望山水圖》

廣泛收集資料，從康熙四十四年到四十七年，用了三年時間編篆而成，計一百卷，分為：論書畫、書畫家小傳、書畫跋、書畫辯證及書畫鑒藏等門；論書畫一門中，又分為：體、法、學、品等類。為表示重視，康熙在卷首寫了序言。《佩文齋書畫譜》是我國第一部比較完整的書畫藝術類書，王原祁的貢獻是不可抹煞的。

康熙五十四年(公元1715年)，王原祁病故於北京官舍，終年七十四歲。遺體歸葬故鄉太倉。

清王原祁《仿王蒙夏日山居圖》

王原祁的藝術成就主要在山水畫，給他以啟發和教導最多的是王時敏、王鑒和他的三叔父王撰(異公)。王時敏曾親手繪製《仿李成以下宋元名家山水冊》供他學習，並把家藏曆代名家董源、李成、范寬、黃公望、王蒙、沈周等的名跡，給他臨摹、研究。「四王」中的另一家王翚，比王原祁大十歲，也曾和他在「拙修堂」朝夕相處數年，相互切磋畫藝。後來兩人又在北京經常來往，一談就是一天。

清王原祁《桃源春晝圖》

王原祁的作品，基本上是模古。他特別推崇黃公望，認為自己已經得到了黃公望的「腳汗氣」，引以為榮，心摹手追，務求逼似卻缺乏創造性。但是，也不能完全否定他的深厚的筆墨功力。他曾在一幅《秋山晴爽圖卷》上自題「筆端金剛杵」，意思是說，他的筆力沉雄，氣貫紙背，光氣發越。

清王原祁《仿古山水圖》

當時有人記述了親睹王原祁的作畫過程：從早晨開始，先展開紙，審顧良久。下筆以淡墨略分輪廓，既而精辨林壑之概，立峰石層折，樹木株干。每下一筆，必定審顧反覆。天已黃昏，便擱筆休息。到第二天，取前卷稍加皴染，用淡赭石加入藤黃少許，渲染山石，然後用一個小熨斗貯微火把畫熨干，再以墨筆乾擦石骨，疏點木葉。

清王原祁《山水》

然後再以墨綠水，疏疏緩緩渲染出陰陽向背，再用熨斗熨干，再勾再勒，再染再點，自淡及濃，自疏而密，經過半個月才完全畫成。這種多層次的勾皴渲染，有骨有肉，渾然一氣，富有厚重之美，是王原祁對黃公望、倪瓚、吳鎮、董其昌諸家畫法的兼容並蓄而發展出來的。

清王原祁《仿一峰山水圖》

清代不少人高度評價他的筆墨技巧，有的贊他「熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清」。有的說他「氣味醇深，元氣淋漓，高出諸家之上」。桐城派名詩人姚鼐曾寫過一首《題麓台山水》，描述王原祁山水畫布局造意奇崛，而感到「此圖於我情獨親」。這表明王原祁山水畫具有可以「臥遊」的特點，是符合當時一般文人士大夫的審美趣味的。

清王原祁《仿一峰山水圖》

王原祁著有理論著作《雨窗漫筆》、《麓台題畫稿》。其中對於作畫構圖的開合起伏，筆墨設色等技法的論述，多為長期藝術實踐的經驗體會。屬於藝術規律，頗有價值。但是他承襲了董其昌的文人畫正統觀念，把明末的浙派說成「惡派」，又貶低當時富於創新精神的石濤、龔賢等，反映出他的復古保守思想和宗派門戶之見。

清王原祁《高嶺平川圖》

由於王原祁在政治上有一定地位，直接間接地學他山水畫風的人也就多起來，乃至形成了一個流派——婁東派，—稱太倉派，在清代中葉與王翬為中心的虞山派並駕齊驅。其中主要畫家有：王原祁的族弟王昱，侄王愫，弟子黃鼎、唐岱、王敬銘、金永熙、李為憲、曹培源、華鯤、溫儀，其後的曾孫王宸、族侄王三錫,以及盛大士、黃均、王學浩等，影響很大。

清王原祁《山水》

王原祁繼承了董其昌和其爺爺王時敏的畫風，當時王原祁在官場上十分受寵，因此王原祁所作的山水畫對後世有很深的影響。影響較廣的一個主要原因就是弟子非常的多，其中比較出名的有王敬銘、金永熙等人。

清王原祁《山水》

王原祁還開創了當時的一個畫派，名字叫做婁東派。在當時，與爺爺還有王鑒、王翚一起並稱為「四王」，後來又與吳歷、惲壽平一起稱為「清六家」。

清王原祁《山水》

王原祁在高中進士之後，由於其熱衷於作畫，於是就被召供奉內廷，主要負責編纂《佩文齋書畫譜》等，偶爾也會幹干鑒定書畫真偽的活。王原祁在繪畫方面主要是得到了王時敏和王鑒的傳授，畫風基本與他們的是一個套路，都是臨古的路子。其中王原祁最喜歡臨摹黃公望，這在他的創作上也有表現出來。

清王原祁《山水》

王原祁由於受到皇帝的賞識，學習他畫風的大有人在，漸漸地就形成了「婁東派」。「婁東派」在當時屬於正統派，對後世的影響也是最大的。「婁東派」的作品大都是一味的摹古，千篇一律，因此清朝山水畫的發展大不如前，這就是其中一個很重要的原因。

清王原祁《山水》

於王原祁作品，大家的看法也有不同。由於王原祁擅長臨古，所以許多畫家談起他的作品也是不太能接受的。王原祁一生都致力於摹古，早期跟隨祖父王時敏學習繪畫是，就是模仿祖父的作品作畫。他的山水畫更是直接淵源於祖父，但是筆墨氣味較祖父更重一些。

清王原祁《山水》

王原祁早期的作品雖然都比較優秀，但是由於一味的臨古，缺少自己的真實感受，不太被看好。比如《仿子久山水圖》，是王原祁三十歲時的作品。這幅作品臨摹的是黃公望的作品，畫面筆墨簡淡，風格古秀，與黃公望是作品十分相似。

清王原祁《山水》

直到王原祁中年的時候，他才漸漸地從摹古的路子中跳脫出來，開始擁有了自己的風格。比如《富春山圖》，整個畫面行雲流水，筆墨秀潤，天上的景、山上的景、水中的景全部都被描繪下來，這幅作品也算是王原祁中年時期山水畫中的代表作之一了。

清王原祁《山水》

到了王原祁晚年時期，他曾經受到了「四王」之一的王鑒指教，畫風已經漸漸地出現了一種「熟而後生」的老練狀態。比如《南山積翠圖》，這是王原祁七十歲時的作品，筆鋒幻化、意韻高古。用色也是絳翠斑駁，整幅圖就給人一個成熟老練的感覺。

清王原祁《山水》

在晚清民國時期，陳獨秀、徐悲鴻等重上西洋畫的畫家，對王原祁等「四王」的繪畫風格進行了全盤的否定，導致在1988年到1990年期間，王原祁的作品拍賣的價格都非常的低。直到進入了二十一世紀，畫界才重新審視了「婁東派」，王原祁作品的市場價格開始得到提升。

清王原祁《山水》

王原祁其所著畫論有《雨窗漫筆》與《麓台題畫稿》。擅長做詩，有《罨畫樓集》3卷。晚清婁東畫派代表人物秦祖永論王原祁畫風：『中年秀潤，晚年蒼渾」；論其畫曰：『沈雄驗右，元氣淋漓，筆端金剛杵之語不虛也」見《清史稿》、秦祖永《恫蔭論畫》。

清王原祁《盧鴻草堂十志圖》

王原祁既承董其昌及時敏之學，又受清代最高統治者之寵，山水格局面目影響後世，弟子頗多，形成婁東派，與王時敏、王鑒、王翚合稱「四王」，加上吳歷、惲壽平又稱「清六家」。登第後，專心畫學。山水能繼祖法，而於黃公望淺絳尤為獨絕。

清王原祁《山水》

熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然楮墨外。在「四王」中，王原祁年紀最小，但成就最高。王鑒見之謂時敏曰：「吾二人當讓一頭地。」時敏曰：「元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？」鑒深然之。

清王原祁《山水》

時虞山王翚以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過之。客有舉翚畫為問曰：「太熟。」復舉查士標為問曰：「太生。」蓋以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略云：「不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習氣。

清王原祁《山水摺扇》

」觀此語其所至可知矣。康熙朝原祁以畫供奉內廷，鑒定古今名畫，四十四年（1705年）擢侍講學士，轉侍讀學士，直南書房，充佩文齋書畫譜纂輯官。與王時敏、王鑒、王翚並稱「四王」。按原祁承董其昌及時敏之學，受清最高統治者之寵，

清王原祁《山水摺扇》

肆力山水，領袖群倫，影響後世，形成婁東派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。卒年七十四（一作七十）。後世婁東畫派，大都一味摹古，筆墨貧弱，格局平庸，千篇一律，無復清新氣象，乃至晚清民國時期，遭遇被西化主張者全面否定之命運。

清王原祁《山水摺扇》

王原祁繪畫主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。作畫喜用干筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾濕並用，畫面顯得渾然一體。承董其昌及王時敏之學，受清最高統治者之寵，肆力山水，領袖群倫，影響後世，

清王原祁《山水摺扇》

形成婁東派（王原祁是江蘇太倉人，太倉也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。主張好畫當在不生不熟之間，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然紙墨外。清末婁東畫派代表性畫家與畫論家秦祖永《恫蔭論畫》論王原祁：中年秀潤，晚年蒼渾。

清王原祁《山水摺扇》

縱觀王原祁一生的畫風，其早年跟隨其祖父王時敏，山水畫直接淵源於祖父而面貌更強烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力於摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真是感受。早期作品如《仿子久山水圖》，為作者三十歲時作品，仿效黃公望筆意，出神入化。畫面筆墨簡淡，風格古秀。

清王原祁《山水摺扇》

王原祁中年時期作品，從摹古中脫出，筆墨秀潤，以《富春山圖》為代表，畫面雲山秀水，用筆秀雅脫俗，沒色清淡圓潤。後又受王鑒指導，六十歲時作畫能夠「熟而後生」，如七十歲所作《南山積翠圖》，

清王原祁《山水摺扇》

筆墨與設色境界高妙。其用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純熟。其用色絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運用與融合。畫面中累見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節而直渲天然真趣。

清王原祁《山水四屏》

進入二十一世紀，因不滿於當代國畫浮躁淺薄之風，畫界對婁東畫派的古典繪畫與筆墨成就重新認識，市場價格發生了較大變化：

王原祁秋林遠黛圖立軸4140萬2012

王原祁仿梅道人溪山無盡828萬2012

王原祁仿古山水冊2760萬2011

王原祁仿黃鶴山樵山水862.5萬2011

王原祁己卯（1699）839.5萬2011

王原祁仿黃公望陡壑密林918.4萬2010

王原祁仿古山水冊907.2萬2008

王原祁湖山閑居839萬

清王原祁《書法》

為有才華翻蘊藉；

轉從樸實見精神。

——偶感自題（手書行楷墨跡聯）

落款「麓台王原祁」。鈐印：原祁之印（白文）。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！

本站內容充實豐富，博大精深，小編精選每日熱門資訊，隨時更新，點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧！

TAG: |