從台詞情節、服化、道具等細節處解碼，《沙海》口碑為何穩坐探險題材標杆之作？

正所謂「無《盜筆》，不暑假」。

自2014年「盜筆宇宙」第一次被影視化以來，觀眾就與南派三叔的系列IP結下了不解之緣，從開山之作《盜墓筆記》到追根溯源的《老九門》，每每有新作品上線總能吸引高關注度與話題度。

如今，《沙海》作為盜筆時代4.0的產物，可以說將此前南派三叔在《盜墓筆記》和《老九門》中挖下的坑，都進行了「乾貨十足」的填充。與此同時，《沙海》原著作為「新老鐵三角」權力交接的一部作品，更是處於「盜筆宇宙」承上啟下的位置，因此這部作品的影視化改編一直備受矚目。

這一次，《沙海》由靈河文化牽頭製作，從劇本、選角、拍攝、場景、道具、特效、後期等各個環節嚴格把控。使得《沙海》網劇版在整體的品質呈現上，實現了極大程度的飛躍。不僅豆瓣評分高達7.0分，位居南派三叔的系列IP影視化改編之首，更被諸多媒體評價為「盜筆系列的良心之作」。

究竟，關於《沙海》影視化製作層面的構思是怎樣的？而它又能否助力「盜筆宇宙」升級成為名副其實的「東方哈利波特」？

平衡影視化呈現與原著表達，從《沙海》窺探「盜筆宇宙」全貌

「潘爺，這個告個別，我們今天就出發了，您在天之靈保佑我們，平平安安地把小哥給接回來，我們三個人重聚鐵三角......」王胖子一邊說著，一邊叩首。旁邊的吳邪聽得不耐煩，打斷他道，「是不是年紀大了，怎麼話越來越密啊？」這出現在《沙海》片花「十年之約」中的一幕，讓人在看似輕鬆的對話中不覺淚眼婆娑。

王胖子還是那麼絮絮叨叨，吳邪卻已經斂去了往日天真，這二人在《沙海》中的第一次聚首，意味著讓廣大「稻米」心心念念情節——接小哥出青銅門，終於要兌現了。

這不是《沙海》因為「神還原」，第一次在原著粉絲中掀起巨大反響。當故事的進展還停留在古潼京的時候，秦昊飾演的吳邪一句「不許叫他小哥」，就讓無數盜筆迷唏噓不已。而隨情節的推進，當「百歲老人」張日山出現在熒屏上，同樣是那張熟悉的臉、同樣是那種波瀾不驚的表情，又讓人恍如隔世般一秒回到《老九門》......

在《沙海》劇集中，這些動不動就狠戳「稻米」淚腺的設計不再少數。

該劇總編劇湯祈岑透露，未來《沙海》劇集的呈現，有望成為「盜筆系列」中，三叔「填坑」最多的一次。甚至不誇張的說，「當前你們看到的足夠精彩的部分，其實只是整個大構思的鋪墊。」當前，沙漠線為主、城市線為輔，不久兩條故事線將完成會合，不僅「三小隻」會組成新的「鐵三角」，盜筆宇宙」的全貌也將浮現在觀眾眼前。

「填舊坑、挖新坑」，這是南派三叔慣用的操作手法。這一次，隨著沈瓊、汪家人以及梁灣的身份全部展示出來過後，《沙海》將串聯起包括張起靈前史、張啟山命運、吳邪的成長等多個大的板塊。

除了這些「原著梗」的呈現之外，《沙海》的整體改編思路同樣尤為重要。要知道，當一個IP從原來的文字形式向影像形式變化的過程中，候埋伏著很多一點就炸的「驚雷」。一方面，一味教條主義推崇唯「原著論」不僅實現起來困難重重，更沒有考慮到傳播介質的變化對情感傳遞的影響；另一方面，過度改編又容易偏離原著，引起原著粉的反水。

因此，大IP改編劇最大的難點，在於如何平衡影視化與原著表達。

基於此，《沙海》的改編由原著作者南派三叔親自擔任總編劇及總編審，用該劇另兩位總編劇湯祈岑、張鳶盎的話來說，「甚至整個劇本都是大家和三叔面對面聊出來的。」在這個過程中，雙方分別從各自的專業角度給出建議，編劇從劇作出發、原著從全局出發，共同思考某一個分鏡頭、某一個細節的設置，爭取讓劇集盡善盡美。

比如，劇中人物進入第一座地宮開始，將黑黢黢的屍蟞替換成有「殺人」功能的孢子植物，就是編劇和三叔共同商量的結果。

6000平米白沙還原古潼京，《沙海》劇組細節處突顯「匠心」

倘若只是來「賣情懷」，並不是《沙海》劇組想要的。張鳶盎說「尊重原著是毋庸置疑的，但《沙海》這樣的好作品，我們也想讓更多普通觀眾看到它」。因此，《沙海》不僅結合當下年輕人的調性和用語，在劇本編寫階段加入了類似「爛劇、爛台詞」這樣帶有自嘲的段子，更在整個劇集的製作細節上下足了功夫。

「我們儘可能把每個情節、每個道具、每件服裝、每處細節上，做到讓觀眾能夠直觀感受到我們這個劇的誠懇度」，《沙海》製片人韓冰表示。

在《沙海》最主要的場景沙漠和地宮的攝製過程中，為了最大程度貼近原著找到合適的地點取景，《沙海》劇組曾到過西藏、銀川、新疆等多地勘景，最終放棄了接待能力不足的巴丹吉林，選擇了中衛和阿拉善。為了追求畫面呈現的質感，整個劇組先是在中衛拍攝了近一個月，緊接著又集體轉戰阿拉善，中間沒少經受嚴寒酷暑的考驗，但大家依然咬著牙，堅持全程實拍地扛下來了。

此外，為了在地宮中營造原著中白色的古潼京，《沙海》製作團隊不遠萬里拉來上百噸白沙，鋪滿了6000平方米的攝影棚，在最大程度上為觀眾還原想像中的《沙海》。

服化道設計上，《沙海》劇組則堅持綜合實用性+美觀性進行考量。一大原因在於，野外探險的服裝首先要符合事實邏輯，具有一定的合理性，才能讓觀眾看得舒服。《沙海》的另一位製片人蔡佳表示，「沙漠線每一位主創的服飾，都是基於探險的前提設計，其中高筒靴、束腳褲是為了防止灌沙，而皮衣、夾克則是因為沙漠晝夜溫差大，用於夜晚禦寒。」

「至於城市線演員的服裝搭配，則大多選用了當季流行新品，在襯託人物身份和性格的同時，也能成為《沙海》的顏值擔當」，蔡佳打趣道。

眾所周知，「盜筆系列」中有很多道具是貫穿始末的，具有推動故事進程的重要作用，而南派三叔將他們看作為「IP符號」。因此，劇組在設計的過程中，一直秉著恪守原著的準則在進行。包括古潼京中吳邪搭建的離人悲，仔細觀察就能發現，上面的字體延續了《盜墓筆記》中吳邪慣用的「瘦金體」。

類似的細節在《沙海》當中還有很多，即使存在的時間不過一個鏡頭閃過，但劇組依然會用心呈現。至於讓《沙海》劇組備受好評的「特效」環節，則從劇本初期就已經開始介入創作，在最大程度上減少磨合和損耗。

今年，靈河文化不只出品了《沙海》，上半年還有《假如沒有遇見你》和《S.C.I.謎案集》熱播，豆瓣評分分別為8.2和7.3的高分，這意味著《沙海》精益求精的「匠心」精神，正在貫穿靈河文化的每一部作品，而接下來將與觀眾見面的《黃金瞳》《大主宰》《爵跡·臨界天下》等超級IP巨制，更是未來可期。

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