《延禧攻略》非物質文化遺產到底有多美，家居配色莫蘭迪色高級灰火了！
最近，於正的新劇《延禧攻略》在收視上一路爆紅，口碑炸裂。
為什麼呢？因為除了突破「傻白甜」的女主人物設定，以及反套路的宮斗劇情外，該劇還推翻了於正之前鍾愛的高飽和度阿寶色，一改往日色彩艷麗的宮廷風，以一種低調而不失奢華的畫面質感，俘虜了不少觀眾的眼球。
由於劇中整體的色調被壓低，而是利用低飽和度的配色來平衡視覺，讓所有的服裝、配飾、場景看起來都有一種灰濛濛的高級感，展現了一種寧靜、舒緩之美，人們便將它取名為「延禧莫蘭迪色」。
劇情方面，雖然還是講女主在宮中一路升級打怪的過程，但我們社會姐瓔珞不白蓮花，人狠話又多，和躲在暗處的小人正面對抗，憑一己之力就收穫了一致好評，看得那叫一個神清氣爽！
於編劇這回拋棄了以往拍古裝劇時慣用的辣眼睛阿寶色，改用了莫蘭迪色系高級灰。看上去高級了許多，色調飽和度也變低了，像蒙上了一層復古濾鏡一樣，凸顯了皇家威儀和朝代氣息。
構圖從大場景到細節，都非常講究，對稱構圖、黃金比例、古色古香的陳設、強烈的室外光，有許多場景截圖後堪比電影場景。
於正說過，拍攝《延禧攻略》的初衷，是想拍一部具有歷史厚重感、有很重宮廷美學的一部劇，所以他們做了很多的歷史考證，參考了乾隆年間的古畫、書籍等，還原了那個時代的古樸的味道。
一景一致，都透露著一種舒緩、寧靜的「延禧莫蘭迪」之美。
在這裡，給大家科普一下：什麼是「莫蘭迪色」呢？
其實就是我們耳熟能詳的高級灰：畫面平和自然，舒緩雅緻，有一種靜態的和諧美，也可以理解為大家所說的「性冷淡」風。
不僅如此，非遺元素也被吸納進大量鏡頭裡
令平時對一些傳統手工技藝並不了解的觀眾
也開始發現它們的魅力
連人民日報在介紹中也點贊該劇的非遺呈現
在知乎、豆瓣等網站，有熱心網友對劇中出現的非遺進行了盤點，以向更多的觀眾普及非遺知識。
1.絨花
舉例來說，劇中秦嵐扮演的富察皇后頭上所佩戴的絨花，在一些「外行」網友看來極其普通，戲稱為「多肉」。
據史料記載，富察皇后「平居冠通草絨花，不御珠玉。」不愛金銀愛「人造花」？其實這是富察皇后生性恭儉，摒棄奢靡，並以此要求後宮。
圖：《延禧攻略》劇中絨花作品，南京絨花工藝大師趙樹憲
通草和絨花是頭飾的一種，分別以通草和蠶絲為主要製作原料，絨花是南京具有代表性的、極具地方特色的傳統手工藝品，唐代被列為皇室貢品。因其特殊的手法直到現在都無法用機器生產，只能手工製作。2006年，南京絨花被列為江蘇省非物質文化遺產。
圖：南京絨花工藝大師趙樹憲作品
絨花在康熙、乾隆年間盛極一時。造型上，可與真花媲美，經久不衰；寓意上，絨花諧音「榮華」，具有吉祥祝福之意。因此，絨花不僅深受後宮佳麗的喜愛，民間也有規模浩大的「花市大街」，集中銷售絨花。所以，用絨花做裝飾的習俗由來已久。
圖：故宮博物院藏絨花
皇后妃子們佩戴的絨花最為華麗，花朵盛開，髮髻兩邊花團錦簇的。富察皇后喜愛戴的紫色絨花多次出現過，為菊花樣式，紫色是中國古代彰顯身份顯赫的色彩，與富察皇后內斂秀賢的性格也格外相稱。
2.緙絲
又如劇中的扇子和服飾都用到了緙絲工藝。而清宮織綉類團扇以緙絲最為精美。緙絲是中國傳統絲織工藝品種之一，其特點是將多種彩色緯絲與經線交織，成品看上去就像鏤雕的圖案一般。這種工藝 製作繁複，故有「一寸緙絲一寸金」的說法。所以緙絲團扇一般都是作為宮廷御用扇而出現。
圖：白絹地綉孔雀漆柄團扇 故宮博物院藏
圖：黃色緙絲鳳棲梧桐圖團扇 故宮博物院藏
2006年，蘇州緙絲織造技藝入選第一批國家級非物質文化遺產名錄；2009年，緙絲又作為中國蠶桑絲織技藝入選世界非物質文化遺產。
圖：劇中妃子所用緙絲團扇也仿製了歷史上真實存在過的團扇，例如，太后所握團扇仿製了清朝紗面貼絹仙鶴桃樹圖團扇，高貴妃所用之扇則仿製了清朝紅色緙絲烏木雕花柄團扇。
為了更好地呈現地道的傳統工藝，劇組人員走訪了許多民間藝人。緙絲的傳承人顧建東表示，與刺繡在底料上綉圖案的工藝不同，「緙絲」的圖案是通經斷緯一絲一絲織就而成。在製作一幅緙絲製品之前，需經過牽經、穿扣、打翻頭、刷經面、粘經面、開經面等流程，如果中間稍有差錯，整幅畫就會淪為次品。而緙絲製品最珍貴的地方在於，它每一幅作品都是獨一無二手工完成，哪怕是同一個人在不同的時間去做，都會有細微之差。
3.香雲紗
此外，劇中角色身穿的服裝是由香雲紗製成的。香雲紗使用純天然材料純手工製作，需經過以薯莨的汁液對桑蠶絲織物塗層浸染、再用河涌塘泥覆蓋長時間封存，之後再日晒等幾十道工序加工而成。成品正反異色，色澤如陶，手感滑潤，可稱絲綢中的極品。
圖：劇中烏雅清黛參加殿選就選擇了香雲紗製成的衣服
香雲紗製作工序繁複，而且由於人工染色，曬出來的香雲紗各不相同。其服裝結構緊密軟滑，耐穿，著體輕快涼爽，非常適合濕熱的天氣。衣服極易清洗，且不論怎麼搓揉，都不會起褶皺。2008年，香雲紗染整技藝被列入國家級非物質文化遺產名錄。
4.刺繡
再如，通過女主角魏瓔珞初入宮，在綉坊歷經宮女入宮考核、助友人完成綉品、為皇后綉制鳳袍等一系列的故事，劇集用大篇幅、多細節展示了刺繡這一非物質文化遺產，手推綉、打籽綉、盤金綉、盤繩綉、珠綉、圈金等多種刺繡工藝包含其中。
劇中人物的服飾，也是盡量按照那個時代的記載去還原了，比如高貴妃的這件珍珠披肩，就是參照了慈禧的一張畫像。
於編劇在幕後製作特輯中介紹道：「為了真實還原乾隆年間的民俗風貌和吃穿用度，《延禧攻略》劇組用了5個月的時間來進行前期籌備，參考了大量歷史資料。」在服道化上，他專門找來了曾在故宮擔任文物修復工作的綉娘，為劇組縫製衣服，所以演員們身上的戲服，個個都是工藝考究。
清朝是刺繡發展的鼎盛時期，滿漢文化通過刺繡藝術巧妙地融合在了一起。劇中，一針一線都展示著中國傳統刺繡工藝的博大精深，不知道各位小主們有沒有對如此精美的戲服而感到心動呢？
精美絕倫的服化道背後，是一顆顆對中華傳統文化保持敬畏之心的手工藝人的匠心，也體現了《延禧攻略》劇組對於中華傳統手工藝傳承、弘揚的初心。
5.崑曲
高貴妃（譚卓 飾）一曲《貴妃醉酒》，
不僅迷醉了皇帝的心，
更讓我們領略到崑曲的
華麗婉轉、裊娜情深。
600年前，
興於江南的崑曲，
盛於文人雅士之間，
唱腔華麗、念白儒雅、舞蹈飄逸，
至乾隆進入鼎盛，
一度是啟發天下戲種的「百戲之祖」。
然而歲月無情，
曾經如此輝煌的歌劇魅影，
又怎會料到後來衰敗沒落的慘境，
甚至把國粹之名拱手相讓？
2006年，崑劇經國務院批准，
列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
越來越多的人，
加入到拯救崑曲中來。
6.打樹花
爐火照天地，紅星亂紫煙。
赧郎明月夜，歌曲動寒川。
李白寥寥幾句，
就把劇中高貴妃獻給太后的那場、
動人心魄的「火樹銀花」，
表現得淋漓盡致。
這是一種流傳於河北蔚縣的古老社火，
距今已有500餘年歷史，
是河北省「省級非物質文化遺產」。
勇敢的鐵匠們
用熔化成1600多攝氏度的鐵水，
潑灑到堅硬冰冷的城牆上，
一瞬間天崩地裂，
整個城牆像炸開一樣。
在《延禧攻略》
，
「打樹花」第一次進入影視作品。
負責這場戲的表演匠人們，
大多都已年過花甲，
卻還是不辭辛苦、
不遠萬里趕來參與拍攝，
只為能夠把文化傳承下來。
「好害怕有一天我們沒了，
這個文化也消失了，
這個年輕人沒人愛學，
希望通過電視劇這樣一個（大眾媒體），
讓大家看到很多非物質文化遺產到底有多美」。
這真的是一本「很美」的宮廷劇，從色調到服飾，對比曾經小時候看的宮廷劇，真心感受到了時代的進步。
整體的色調 布景
欒賀鑫，最早在各大電影里擔任美術指導或副美術指導，參與指導過《王的盛宴》《道士下山》等電影的美術設計，同時也是《軍師聯盟》《天下長安》的美術指導。而宋曉濤老師則是於正的老搭檔，當年的《宮》系列和《陸貞傳奇》就是他做的造型設計。
要拍攝歷史題材，其實還原場景是很難的。從人物的服飾到場景設計，每一個細節都能反襯齣劇情和人物的個性發展。
至少，這部戲在整體的布景上是很用心的。比如說美術指導欒賀鑫從眾多描繪富察皇后性格的辭彙里提取出了「端莊、溫婉」 進行發揮。為了體現富察皇后的「溫婉」，在長春宮的設計上選用了「玉」的設計。
「我們用了大量的紫檀木鑲嵌白玉、墨玉、青玉點綴來體現，酒紅色萬字紋牆紙，明黃色幔帳，流蘇等將場景的大色調鎖定，從而突出富察皇后的性格特點。」
《延禧攻略》長春宮部分劇照
而在長春宮外，欒賀鑫查閱了大量紫禁城後宮院落的資料，按劇中調度設定為三進院。
一進，用3個月洞門來隔開宮女住處及茶水間等功能區域，並在每個月洞門的牌子上寫下「宮女守則」，分別為「謹言」、「慎行」、「守禮」。宮女每天都要出入此地，一方面做到提醒，另一方面影射後宮間的宮女爭鬥，形成反諷。二進，融入了北京四合院的迴廊、什錦窗，加入古柏等元素構成主院落。
這些都是很精妙的細節之處。
而「反派」角色高貴妃性格囂張，爭強好勝，才貌雙全擅崑曲，不僅博得皇上好感，更頗為太后寵溺。
因此儲秀宮的設計撞色、非常張揚，處處可見的乾清元素:鎏金琺琅瓷瓶、琉璃燈罩、暗花羅帳、萬字紋雕花……大面積的通景畫與實體結合，再用木質月洞隔斷，墨綠酒紅的撞色加上描金線的勾勒點綴；大量牡丹、香爐的應用,殿中擺深海紅珊瑚，華貴不失。
儲秀宮
而且整體的色調一改往日的艷麗，整體的配色非常高級，布景很精緻，會給人一種很舒服，安寧的感覺。追劇的過程中，視覺效果會很清雅，有文化的底蘊。
融入非遺元素，高配版服裝配飾
這部劇的美學設計獨具匠心，尤其是服化道考究有質感，融入刺繡、絨花、緙絲等多種非物質文化遺產。劇中總共展現了，打樹花、緙絲、刺繡、雕刻、描金、熏香、崑曲、絨花、古建築園林等很多非遺元素。
所以說，這本劇還是一部清宮美學的養成劇。京綉是一門古老的中國傳統刺繡工藝，因以北京為中心發揚而得名。清朝是刺繡業發展的黃金時期，滿族文化和漢族文化通過刺繡藝術巧妙地融合在了一起。
劇中的服飾很巧妙，不同的身份地位所搭配的服裝配飾都是完全不同的。仔細看還是挺有意思的。
《延禧攻略》服裝部分刺繡展示
吉服
又叫龍褂，日常宮內慶典，節日，接待等場合穿戴，與現代晚禮服相似。
參考圖
綉坊為給富察皇后祝壽，依照舊例，縫製了一件鳳袍，這件鳳袍的樣式為鳳穿牡丹。
常服
劇中的女主是從秀坊上位，其中開始有很多的劇情就是在為嬪妃製作常服，我們來看余詩曼的常服，色調紋樣據說也是參考彼時的畫。
服飾的圖案紋飾
龍紋不是皇帝專屬嗎？其實在清代，皇太后、皇后、貴妃的服飾都可以裝飾龍紋。
牡丹是皇后、貴妃服飾上常用的裝飾圖案，在劇中時不時就能看到。
除龍鳳紋之外，后妃們也喜歡裝飾蘭草、茱萸、卷草、蝴蝶等小清新元素，散落在襟前、挽袖，在夏裝中最為常見。
雲肩
作為一件配飾，壓在領口肩膀的位置。本劇以素雅為主的造型設計，在雲肩上倒是比較放肆。
領約
脖子上戴的這個叫領約，領約的形製為一個鏤金的圓環形狀，有開合式的活口。環上鑲嵌寶石，活口處垂下兩條絛象徵著不同的品階，皇后貴妃可以用明黃色。
壓襟
《延禧攻略》中展現了歷史上真正的壓襟，分上、中、下三部分，上端是單條帶鉤的銀鏈子，掛在右側胸前第二顆扣子上；中間是主件，稱為「事件壓口」，體型較大；下端則銀鏈綴著各種小件銀器、鈴鐺或流蘇。
就連沒有珠玉壓襟可以佩戴的宮女，也設計了宮牌的壓襟。
融花
融花通草和絨花是頭飾的一種，分別以通草和蠶絲為主要製作原料，如今都被列為非物質文化遺產。
《延禧攻略》中秦嵐頭戴的絨花，則來自南京絨花工藝大師趙樹憲之手
劇中皇妃們佩戴的絨花，是根據故宮博物院留存的實物純手工製作，配色明亮鮮艷，花瓣末端微妙的漸變。
『
手串
富察皇后的這條碧璽手串，復刻了故宮的館藏，怪不得每次都會給個特寫鏡頭。
采帨
還有一幕，每個嬪妃的褂子上都掛了一條長長的帕子，叫采帨。
耳飾
一耳三鉗，是滿族婦女身份的一種標誌。據史料記載，乾隆四十年有次選秀女，就曾說過：「旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風，斷不可改飾。
在劇中第一次選秀中，特意說到了這個情節。
團扇
宋春麗飾演的太后手中所握扇子與清·沙面貼絹仙鶴桃樹圖團扇對比
譚卓飾演高貴妃手中所握扇子與清代紅色緙絲烏木雕花柄團扇對比
點翠
點翠（翠鳥本身是保護動物，出於環保《延禧攻略》劇組買了人工毛，一點點染色、一根根粘貼進行加工）。
妝容
據悉，古代的女子喜歡對嘴唇做出修飾，類似「咬唇妝」讓嘴唇看起來更小巧，整體看起來更柔弱好看，不過各個時代流行不同樣式的咬唇妝。
其實這麼看來，《延禧攻略》真的還是在尊重歷史，展現清宮美學上面花了很大的功夫。畫面的美感，人物個性的塑造，算是這本劇里比較成功的地方。
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