法度嚴謹，形態端莊「明」唐伯虎墨跡《落花詩卷》全冊賞析

最新 08-17

唐寅《落花詩卷》

在明代書法中，最妍美的當數唐寅。《落花詩卷》首先是以形態美出現的。形態嬌美，如簪花少女，舞笑鏡台；又如盎然春意，惠風和暢。唐寅守於法則，先立形態之端正，而後在形態內部進行調節，通過簡要的牽連，使筆畫躍動起來。每一字的造型都是中正的，中正而不死板，寬鬆、大方，加上細膩牽絲圓轉，輸入了活力。

其實，唐寅在造型上是取自楷書的，行書中楷法甚多，只是動作敏捷和連貫，形成流動之趣。詩的內容是傷春的，書法卻是和暖的春機，筆畫粗細相間，流露出如此妍美。《落花詩卷》是唐寅於1522年書寫的，這一年他52歲，第二年就去世了。這件晚年之作的起因，是唐寅與朋友的一次唱和。由沈周首唱，文徵明徐禎卿、昌蔥、唐寅等人唱和。《落花詩卷》中的三十首詩，是唐寅的和作。

唐寅在詩中流露出了感物傷懷的情緒，傷春中特有的迷茫、悵惘、溫柔、綺麗，使人感到春愁此時成了一種立體的情感。在章法上，《落花詩卷》也是楷書式的安排。雖然沒有明顯的界格，但在唐寅心中，是有無形的界格存在的。每一行字之大小相近，每一行字數致，並不求有變化。這一點和文徵明的行書頗為相似，對於空間的調節並不在意。可以看出書寫時的理性，理性使過程充滿認真，但是太認真了，戒律反而上升為主要，制約了整體的變化。

《落花詩卷》的章法就是整齊好看，屬於章法中的規矩者，用個字形容，那就是一平。祝允明的章法是很成功的，書法家的膽略在整體的調動、統籌中得到展現。唐寅取章法之正、之靜，由此章法的舒展中多了幾分謹慎。《落花詩卷》是一件軟性的作品。軟的作品的特徵大致都是肉多而骨少，圓筆多而方筆少，韻多而氣少。由於唐寅筆墨的運用講究均勻、對稱，不急不慢，速度相近，韻味一致，難以有大跨度的美感。譬如撇捺的運用很周全、和順，都落入一個模式。