一邊吃飯喝酒，一邊精神修鍊
電影《小偷家族》上映十多天了，各位老鐵們都看了嗎？
沒看過的話，善意提醒一句：千萬不要餓著肚子觀影。
看過的話，一定在電影院被「撩」得飢腸轆轆，對吧？
認真吃喝
大多數關於家庭的日本電影，都像是一部美食宣言。
導演們表達家人之間的愛，似乎只有一種，就是在屋檐下一起吃好多好多頓飯。
吃飯喝酒，甚至是衡量幸福的標準。
如果一家人圍坐在一起，吃著熱氣騰騰的飯，它就是溫暖的。
《小偷家族》中吃飯的場景
相反，飯桌上沉默的家庭，多半是不幸的。
是枝裕和是自帶吃貨屬性的人，他曾講述大學畢業那年，一個人在海邊散步的時候，一隻雄螃蟹闖入了他的視野。
本以為螃蟹會立刻逃走的他，發現這隻雄蟹在保護身後另一隻已經死掉的螃蟹。
第二天，他看到海灘上「兩隻重疊般緊緊依偎在一起的死去的螃蟹」。他不禁感慨：「從那兩隻螃蟹的姿態中感受到了不應該存在的東西」。
情至此處，卻不料話鋒一轉：「自那以後，我便吃不下螃蟹了——要是這麼寫的話，想必是個很棒的結尾，可惜不管是在那之前還是之後，螃蟹都是我最愛的食物。」
是枝裕和
作為導演、編劇，是枝裕和把對食物執著的愛，同樣傾注於電影。
《如父如子》里的煎水餃、《比海更深》里的咖喱麵條、《步履不停》里的茗荷青豆飯……他的每一部電影，都少不了形形色色的食物。
或許，在他看來，食物與人的心靈最為契合，它承載著家人的溫情脈脈，也傳遞著愛的羈絆。
認真吃喝的人，即使再「慫」，也對生活存有希望。
電影《小偷家族》，同樣用買可樂餅、吃火鍋、夾年糕、喝波子汽水的情節，構造了一個「重組家庭」的溫暖瞬間。
《小偷家族》電影截圖
直到影片快結束時才發現，這種溫暖背後隱藏著現實的殘酷，交織著種種社會問題。
「世界忽然美好的瞬間」
拍紀錄片出身的是枝裕和，或許並不願把家庭瑣事拍成流水賬日記。
俗話說，貧賤夫妻百事哀。底層人民的生活，或許可以為柴米油鹽的日常，掀起一些戲劇性的波瀾。
手捧金棕櫚獎的是枝裕和
當誘拐兒童、騙養老保險金、偷竊、殺人等這些社會問題，集中出現在《小偷家族》中，聚焦在一個窮困潦倒的「家庭」身上的時候。
就好像在「外媒」上看了幾版日本的負面新聞，選題的角度有點刻意，批判的力度也有點過猛。
儘管他用了「溫情而剋制、細膩卻不沉悶」的手法，淡化邊緣群體的凄慘。
但，這樣的家庭也太慘了吧？
據日媒報道，《小偷家族》捧得金棕櫚獎後，最喜歡錶彰日本文化出海的安倍晉三，卻對這位為國爭光的導演「徹底無視」。
日本媒體的報道
有人說是枝裕和在「抹黑日本的形象」，也有人說是安倍晉三氣量太小。
（是枝裕和擅自代表日本發言。《小偷家族》那篇採訪中滿是反日思想）
不管怎樣，把時代的傷疤揭給世人看，誰會忍著疼痛拍手叫好呢？
是枝裕和始終把自己放在觀察者的位置，「我不喜歡主人公克服弱點，守護家人並拯救世界這樣的情節，更想描述沒有英雄只有平凡人生活的、有點骯髒的世界忽然變美好的瞬間。」
意思是說，殘酷的是世界，又不是我咯。
「導演的任務是去發現」
看過幾部是枝裕和的電影之後，你會發現一些同樣的場景，以及類似的主題。
比如夏天的蟬、突來的暴雨以及深邃的大海。
《如父如子》里捉蟬的場景
《海街日記》里的大海
是枝裕和用緩慢靜止的空鏡頭或特寫，把它們填充在電影中，調整著影片的節奏。
這些彷彿生活的「種子」，如他在《有如走路的速度》中所言：
深刻地感受生活本身如同收集播種，並不苛求哪顆種子必須何時發芽、必須長成何種模樣。
學會在無用的風景前「佇立」，才能感受到歲月的溫柔。
他不相信什麼事情是沒有意義的，哪怕有些事在一個高效運轉的社會裡沒有實際效用，但它們依舊重要。
「世界自有其意義，導演的任務是去發現。」
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