楊瀟：戀人的語言是晦澀的電報
楊瀟，編劇、導演，廣西桂林人，2017年畢業於上海大學電影MFA。其作品《動物園》、《霹靂香蕉》、《榴槤榴槤》入圍多個國際影展並獲獎。擔任《路邊野餐》、《南方車站的聚會》執行導演、分鏡師。
獲獎記錄
《動物園》（2013年）
FIRST青年電影展劇情競賽
圖爾亞洲國際電影節——評委會獎
Shadows獨立電影節——閉幕影片
北京獨立影像展劇情競賽
東盟國際雙年展影像單元
《霹靂香蕉》（2015年）
世界短片電影周——Emerging Talent獎
夏威夷國際電影節showcase展映
《榴槤榴槤》（2017年）
釜山國際電影節短片競賽
中國國際新媒體短片節——最佳劇情片（學生單元）
北京國際大學生影像展——最佳攝影
中國獨立影像展短片競賽
FIRST青年影像展短片競賽——場外獎
榴槤榴槤
圖片丨《榴槤榴槤》
在FIRST影展在競賽獎項公布之前，7月25日搶先公布了尊美醇短片場外獎，由楊瀟導演《榴槤榴槤》獲得。
《榴槤榴槤》具有超前的電影觀念，是少數用影像來推動情節的電影。影片在這之前還在釜山電影節、中國國際新媒體短片節、中國獨立影像展的競賽單元進行放映。
因此，林贊專訪了導演楊瀟，以下為專訪文字整理：
Q&A
Q
1、《榴槤榴槤》獲得了FIRST電影展場外獎，這是一個什麼獎項？
楊瀟：這是活動贊助商Jameson威士忌頒發的一個獎。
Q
2、您拍攝的初衷是什麼？
楊瀟：在很長一段時間裡，我對「真實/虛假」、「正本/副本」這類話題抱有興趣。
真實往往包含著謊言，自我包含了非我。這是人的邏輯，恰好也是電影藝術的邏輯……這只是初衷的一部分，而且是事後總結。
初衷永遠是一團混沌撞向另一團混沌，無法追問的難題。
Q
3、您的導演闡述是這麼說：「夢中人從來不是』那個人』。我們更願意與陌生人分享慾望，到對岸偷渡人生。」我們該如何理解這句話？您想向觀眾們傳達一種什麼樣的情感？
楊瀟：脆弱的傻瓜都需要逃逸到一個幻想的場景里尋求慰藉。
Q
4、為什麼會想到用《榴槤榴槤》這個名字，有什麼延伸的主題意義？
楊瀟：想要一種重複感。
榴槤是一種不宜共享又不宜獨享的水果，它屬於家人或戀人，屬於親密空間。我希望它可以把觀眾帶回過往的某個親密場景中。
從視覺的層面上說，榴槤的形象很吸引我，重複縝密的放射體，有種數學美。
Q
5、《榴槤榴槤》這部短片成片出來後有什麼遺憾的地方？有沒有想過，如果多給您一倍的經費和時間，成片會變成什麼樣？
楊瀟：沒太想過這個「如果」。
Q
6、影片多描寫人物的外在反應而沒有直接讓角色說出內心想法，會不會讓觀眾對片中人物有距離感而無法被打動，這樣的處理的用意是什麼？
楊瀟：表達源於難言，戀人的語言是最晦澀的軍情電報，心裡怎麼想，偏不這麼說。
Q
7、短片信息量一般都很多，您是如何平衡好《榴槤榴槤》節奏的？如何在那麼短的時間，把所有導演想表達的都放在短片中？
楊瀟：要尋找到某種內在的音樂。
Q
8、在拍攝過程中，您是如何與演員進行溝通，以達到您想要的那種效果？
楊瀟：事後我發現，其實大部分的溝通工作在選角的那一刻就完成了——演員與劇中人的張力關係。
比如前妻的扮演者寧怡，她曾是一名演員，出演過我導師的短片，那是在很多年前的上海。一個莫名的念頭，她轉身去北京做起了電視購物，一直到現在。偶爾才會想想青春。我猜想，斷舍離的背後一定藏著慈悲。
我們在微信上交流，我告訴她，對上海的這一抹情事可以試著放到片中前夫張新的身上，她說她懂了。我以為這太抽象難以轉譯。事實上，她剛下虹橋機場，就知道怎麼演了。
演員寧怡
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文字 | 林贊
編輯 | 小太陽
※徐敏：我重點關注的兩件事是故事本身與講故事的技巧
※張林子：華語電影第一次出現未來的中文世界
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