張愛玲有多高級，在母親面前就有多悲涼
如果你認識過去的我，你就會原諒現在的我。
張愛玲曾說：「女人這一輩子，講的是男人，念的是男人，怨的是男人。」
張迷容易被迷惑，以為傷張愛玲最深的都是男人。其實，傷她最深的，不是別人，而是她的媽媽黃逸梵。
張愛玲恨她媽媽到怎樣的程度呢？她媽媽臨終前，希望能見上她最後一面。她冷漠地拒絕了。
張愛玲的媽媽出生不凡。祖父黃翼升是李鴻章的副手。但她是姨太太生的遺腹子，同時出生的還有龍鳳胎弟弟。雖然她生在豪門，但童年的不幸福，讓她對親情很淡漠。
22歲時，黃逸梵和張志沂結婚，郎才女貌。婚後生下張愛玲、張子靜一女一兒，看起來很美滿。
但黃逸梵是新潮女性，張志沂是舊式遺少。婚後兩個人總是不斷爭吵。
婚姻她生活不如意，一氣之下，不顧一雙兒女，就攛掇小姑子一起出門遠行，漂洋過海去求學。
李鴻章女兒菊耦與子女（張愛玲的父親與姑姑）
黃逸梵出國那一年，張愛玲4歲。母親一去便是4年。
育兒研究表明，0-6歲是小孩的情感依戀期、人格初步形成期。這個時候最需要父母的關注和陪伴。張愛玲最需要的陪伴的時候，黃逸梵並不在。
如果黃逸梵一直不在，估計張愛玲對母親的態度，也如對父親一般漠然。
可是，她回來了，就在張愛玲8歲時。
8歲是孩子剛剛對周圍事物有深刻記憶的時候，黃逸梵回國的時間把握得剛剛好。而且，她還給女兒帶來一段短暫的快樂時光。
黃逸梵一回來，就像一道陽光照進了張家。
原來打了過度嗎啡，就快死了的張父決心痛改前非，去醫院治療。
隨後，一家搬到一所新的花園洋房裡。家裡有狗，有花，有童話書。
家裡一切都是新的，黃逸梵給小朋友小權利，可以選擇牆壁該刷什麼顏色。
張愛玲想把牆壁粉刷成橙紅色，媽媽告訴她：「背景不要塗紅色，紅色太近在眼前，沒有距離感。」
可是小女孩張愛玲還是樂呵呵地把房間塗成橙紅色，不僅塗了自己的，還塗了弟弟的。
張愛玲《私語》里寫到自己喜歡橙紅色那種溫暖而親近的感覺。就連藍椅配上舊的玫瑰紅地毯，不搭調，也覺得分外好看。
張愛玲從小審美天分極高，很多文集均由自己配圖。
她當然知道這些大紅大紫的搭配不符合審美，但只有這些溫暖、熱鬧的顏色可以表達這種久違的快樂。
她發表的小說中常常可見她自己繪製的插圖
海子有句詩這樣寫：「寫信給每一個愛我的人，告訴他們我的幸福。」
當年剛收穫這種久違幸福的小女孩張愛玲就是這樣。《私語》里這樣記錄：
「我寫信給天津的一個玩伴，描寫我們的新屋，寫了三張信紙，還畫了圖樣。沒得到回信——那樣的粗俗的誇耀，任是誰也要討厭罷？」
她實在太享受這種有媽媽在、一家其樂融融的、溫暖而親近的感覺了。
兒時的張愛玲
黃逸梵是留過洋的新女性，特別愛看書，尤其喜歡上廁所時看書。
家裡訂《小說月報》，雜誌每月寄到了，便成了廁所讀物。
某天黃逸梵讀到老舍的《二馬》時，忍不住坐在抽水馬桶上，一面笑，一面讀出來。廁所門外的女兒，也禁不住咳咳咳地笑了起來。
就是那一瞬間，從小聚少離多的生疏母女有了心靈的共鳴。
張愛玲是一個蠻偏執又蠻專一的人。多年以後，看過老舍的其他作品，也承認老舍的《離婚》、《火車》都寫得比《二馬》好，但她偏偏就最喜歡老舍的《二馬》。
很明顯，她喜歡的不是老舍的《二馬》，而是因為媽媽讀過《二馬》。
張愛玲的媽媽不是傳統的賢妻良母，而是一個教育理念非常超前的媽媽。
今天我們流行親子共讀一本書，早在八九十年前，她就先實行了。
某天，張媽媽帶愛玲兩姐弟讀書，剛巧翻到書里夾著一朵花，她便順勢給孩子們談起她的歷史。沒想到，愛玲聽著聽著竟然掉下淚來。
張媽媽敏感地察覺了愛玲的變化，對著弟弟說：「你看姐姐不是因為吃不到糖而哭的。」表揚她強烈的感知力和同理心。
結果，張愛玲被誇得高興了，眼淚就干，還因此很不好意思。
「因為懂得，所以慈悲。」是張愛玲寫給胡蘭成的告白，張愛玲一生最珍惜懂得。
年少時她眼淚一干會不好意思，也許是敏感的心思被媽媽懂得，太珍惜這種心有靈犀的感覺。
太在意，就會小心翼翼。張愛玲很在意她媽媽的看法。
好景不長，張愛玲父母離婚。媽媽又漂洋過海去留學，留張愛玲姐弟跟父親生活。
等到張媽媽再回國，又十年八年過去了。
終有一晚，愛玲受不住父親和繼母的虐待，帶著瘧疾逃跑出來。
她那時帶著母親當年給她的溫暖和光亮，以為到了媽媽懷裡，日子就又會明朗起來。
只可惜，她母親冷冷地給她兩個選擇：一是拿著一小筆錢去讀書，二是嫁人。學霸張愛玲選了第一條路。
左為穿著繼母舊衣服的張愛玲
選擇讀書，沒有經濟來源，她就得伸手向母親要錢。
張愛玲曾經坦言：「問母親要錢，起初是親切有味的事，因為我一直是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我母親的。」
當時戰爭爆發，上海物價飛漲，黃逸梵沒有收入，靠祖上遺產生活，又愛打牌。張愛玲問她拿錢，常常要忍受她陰陽怪氣的謾罵。
張愛玲在《私語》里提到：「看得出母親是為我犧牲了許多，而且一直在懷疑著我是否值得這些犧牲。」「母親的家，不復是柔和的了。」「母親的錢無論如何我是要還的。」
有人說，愛的標準有很多個，花錢肯定是其中一條。如果一個人有一千萬，給你買9999玫瑰，另一個有十塊錢，給你9塊，那後一個人更愛你。
道理相似，張愛玲介意的怕不是媽媽給多少錢，而是她甘願付出的尺度。女兒要的不是錢，是媽媽給錢的爽快，是足夠的安全感。
1937年張愛玲畢業照
比起錢，更讓張愛玲心寒是媽媽不信任她。
張愛玲媽媽臨終時，希望她能去見上最後一面。她斷然拒絕，毫不留情。讓人匪夷所思。真是因為媽媽從前剋扣她那點錢，怕不至於。
直到自傳體小說《小團圓》、《雷峰塔》、《易經》相繼面世，疑團總算解開。
三部小說各抖包袱，一起對讀才發現，故事原來是這樣的：
張愛玲在香港讀書時，她媽媽不管她暑假期間的食宿問題。愛玲體恤媽媽生活不易，把手頭的800元獎金上交。結果，媽媽轉頭就把女兒的獎金輸在牌桌上。
不僅如此，還在牌桌上懷疑「獎金」的來源：是否是女兒和歷史老師私通獲得的「勞務費」？
母親一面催促她親自前往老師住處道謝，另一面當女兒洗澡時闖入浴室，檢查她是不是處女。
《易經》中，楊露（張愛玲的母親）說：「我知道你爸爸傷了你的心，可是你知道我不一樣。從你小時候，我就跟你講道理。」而琵琶（張愛玲）只是大喊：不！她那時獨白是：爸爸沒傷過我的心，我從來沒有愛過他。可你不一樣。你比他還過分。
比起不給錢，不被信任，才是張愛玲的致命點。
比起父親漠然對她，母親不再愛她信任她，才是張愛玲無情的根源。
最無情的愛玲，其實最有情。只是被最在乎的人傷害過，就再也沒勇氣敞開心扉。
1966年的張愛玲
讓張愛玲心寒的還有媽媽撩漢大過天。
自傳性小說《小團圓》里有這樣一幕場景：
蕊秋（張母）去看九莉（張愛玲），看了一會九莉就急著走了，因為要急著去見小男朋友。男朋友已經佔據了媽媽生活的重心，即便她去看女兒，也是心不在焉。
而蕊秋讓女兒陪她去海灘，如果突然從海水中冒出一個年輕人——小男朋友，媽媽會立刻讓女兒離開。
女兒免不了嫉恨這個年輕人搶走了媽媽，對他的描繪自然也就很主觀地成為：「半截身子像馬——不是人，屬於動物類；一撮黑頭髮黏貼在眉心，有穢褻感。」
因為和媽媽纏在一起，這個情人在女兒眼裡怎麼都不對。
媽媽對親人理性，輪到戀愛這件事，又感性得近乎魯莽。她是為愛走天涯的人，可惜張愛玲分不到她的愛。
黃逸梵
《小團圓》中還有不少情節無意間展露張媽媽的女性魅力。
小說中項八小姐能「釣」到了畢大使，多少是因為蕊秋（張母）約會太多，漏下了畢大使這個老情人，才讓項八有機可乘，弄假成真。
張愛玲曾經說：「一個有點姿色的女人，總愛在手裡抓幾個男人，不是為了愛，而是為了證明自己的魅力。「又說：「一個女人，再好的，得不到男人的愛，就得不到同性的尊重。」
穿大褂的張愛玲
張愛玲跟媽媽的關係非常特別，很在意，但又很隔閡。沒有安全感的母女關係讓張愛玲拒絕成為母親。
張愛玲兩度結婚，第一任丈夫是大家熟知的胡蘭成。兩人愛得死去活來，但沒留下愛情的結晶。
胡蘭成深知張愛玲恐嬰：「愛玲好像小孩，所以她不喜小孩，小狗小貓都不近，連對小天使她亦沒有好感。」
第二任是美籍左翼作家賴雅。張愛玲跟賴雅其實是奉子成婚，那一年張愛玲36歲，賴雅65歲。那一年，也是黃逸梵逝世前一年。
照說奉子成婚的套路，是為了孩子趕緊結婚。可是張愛玲是什麼人？她才不走尋常路。人家兩人商量好，一致認為，婚是要結的，孩子是要打掉的。
《小團圓》中映射過這一幕：
「生個小盛也好。」起初汝狄（賴雅）說，也有點遲疑。
九莉（張愛玲）笑道：「我不要。在最好的情形下也不想要——又有錢，又有可靠的人帶。」
打胎用的是葯流，下午下藥，晚上才完成。
「她可以感覺到腿上拖著根線頭，像炸彈的導線一樣。幾個鐘頭後還沒發作……恐怖到極點的一剎那間，她扳動機鈕。以為沖不下去，竟在波濤洶湧中消失了。」
看到這一幕，你會覺得張愛玲是一個毫無母愛的人。
張愛玲《傾城之戀》中有個金句：「如果你認識過去的我，你就會原諒現在的我。」
因為沒有得到飽滿的母愛，她所以抗拒成為母親。
張愛玲，一到美國之後，就再也沒有回國。
後來寫自傳體小說《雷峰塔》、《易經》。上部中，女主角從父親的家逃到母親的家。下部就披露了母親的種種劣跡。結尾她卻讓小說里的女主角重返上海。
原因很簡單，在香港那段時間裡，張愛玲與母親關係逐漸惡劣，反倒是八歲那年母親從國外回上海那一段，是她生命中最快樂的時光。
回首一生，那一段，還是生命的亮色。媽媽，還是她最在乎的人。
相傳得知母親去世消息後，張愛玲獨自面壁而哭，大病一場。直到兩個月後，她才有勇氣整理母親的遺物。母親為她留下一筆遺產。這讓她到美國後得以立足。有一次，一件小古董她就賣了860美元。
晚年時，鄰居發現張愛玲常常面壁而坐，不知道在說些什麼。起初大家以為她在念佛，可是細聽，又不是。
有人禁不住問：「您需要幫助嗎？」張愛玲回過頭來，有些自嘲地說：「對不起！慢待您了，真有點不好意思！請您理解，我在與我的媽媽說話呢。來日，我一定會去找她賠罪的，請她為我留一條門縫！」
人之將至，其言也善。人之將至，都想回家。
張愛玲在《半生緣》里借曼禎之口說：「世鈞，我們再也回不去了。」
世間的回不去，最遺憾的不是男女的錯過，而是親情的錯過，只此一家，再無分店。
直到我懂得了你，原諒了你，媽媽，你還願意為我留一條門縫嗎？
我們以為的大才女張愛玲，在媽媽那裡，也只是小女孩。
