廣東美術：大潮起珠江
南海油田
胡一川
小夫妻
李節平
開荒牛
潘 鶴
日前,由中國美術家協會、中共廣東省委宣傳部、廣東省文聯等主辦的「大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術作品展」在北京舉行,8月下旬至9月下旬還將在廣東美術館展出。
廣東是改革開放的前沿,廣東美術在改革開放的浪潮中也始終引領風氣,時代特徵體現得尤為充分。
開放氛圍激發創新活力
南粵百年,其命惟新。在中國近代史中,廣東一直是時代大變革的前沿和中心。1978年改革開放,廣東作為南大門在全國先行一步,歷史又一次給了廣東先機。改革開放和市場經濟的長足發展,對美術領域的創作走向和藝術結構產生了深刻影響,廣東美術走向繁榮和多元發展的新時期。
美術家最先感受到改革開放的鮮活氣息。1977年5月紀念《在延安文藝座談會上的講話》發表35周年「全國美術作品展覽」,廖冰兄的漫畫《自嘲》和唐大禧的雕塑《歐陽海》等多件廣東作品入選。湯小銘著意探索油畫人物肖像技巧,以李四光為題的油畫《讓智慧發光》獲第五屆全國美術展覽(1979年)三等獎。邵增虎的油畫《農機專家之死》,被廖冰兄評價為「衝破了禁區,表達了歷史的反省、生活的真諦」。老一輩藝術家煥發藝術青春,關山月、廖冰兄、黃志堅、陳卓坤、王肇民等人都有突破性發展。由於高考恢復和研究生培養,陳永鏘、周彥生、塗志偉等一批中青年美術家脫穎而出,在全國全省美展都獲得引人注目的成績。「文革」後期新崛起的一批人,成了廣東美術界的骨幹和創作主力。許欽松、黎明、李勁堃、俞暢、林若熹、方楚雄、林永康、孫戈、黃增炎、孫洪敏、范勃等人,都在二十世紀後期開始承擔重任,成為活躍的美術家。
1988年9月,關山月在廣東畫院辦個人畫展,研討會在廣東迎賓館舉行。關山月強調,「不動便沒有畫」。他說想畫祖國大地,一年畫一張類似《綠色長城》這樣的大畫,還想畫西沙。這種藝術取向,頗具嶺南畫派特徵,在廣東有著廣泛影響。備受關老扶掖的王玉珏,創作出帶有鮮活生活氣息的新國畫《賣花姑娘》,獲得第六屆全國美展銀獎。多年在廣州美院任教的人物畫家楊之光創新沒骨畫法,畫出一批情思交融的新作,推進了中國水墨的表現力。上世紀90年代從安徽回廣東居住的賴少其,「丙寅變法」開出新面目。在雕塑界,潘鶴1982年創作的「珠海漁女」,1983年的「開荒牛」,成為以雕塑標記時代的重量級傑作。梁明誠創作出《醉花》《鋼琴》等一批現代城市雕塑創作,還帶出了黎明等廣東雕塑界的後起之秀。
頗具說服力的另一領域是現代藝術設計。廣州美術學院率先對設計學科教育改革,將藝術融入生活、融於社會建設,在全國最早建立起「三大構成」教學體系。在應用上也創造了若干個全國之最,如獨立設計的第一家五星級酒店——東莞銀城酒店,第一個獲魯班獎的機場候機樓——湖南長沙黃花機場,還有佔全國一半數量的博物館展示設計。廣州崛起的現代形態廣告,是中國當代廣告業前驅。這些讓人記憶猶新的廣東美術影像,是經濟騰飛年代藝術與社會互動的驚鴻一瞥。
廣東的開放氛圍,激發出改革開放時代的創新活力,一批富有銳氣的藝術家迅速崛起。第七屆全國美展獲獎的許欽松的《潮的失落》、李勁堃的《大漠之暮》,散發著傳統與現代碰撞摩擦的新氣息。上世紀90年代初廣州出現的「後嶺南」群體,表明一批年青人著意於承繼嶺南畫派革新精神,其新表達手法中包含著對新都市人文精神的反思。廣州美術學院黃一瀚的「卡通一代」,則關注起電子時代「後人類」的生存,力圖揭示都市化進程中的商品化、世俗化時代特徵。2008年,「5·12」汶川大地震發生後,廣東130多位油畫家連續18個晝夜,聯合創作出長60米的大型史詩油畫長卷《地慟·重生》,展出引發巨大反響,之後被中國國家博物館收藏。
其命惟新又延續藝術傳統
廣東毗鄰港澳,是改革開放的前沿地,是對外開放窗口,很多國外新事物新觀念最先從廣東傳入,然後推向全國。40年的美術創作與思想解放,與藝術多樣化緊扣一起。開放的新觀念和廣闊視野,為藝術帶來融會、交叉、拼接、重組和新生的契機,多樣化生態從而形成。美術創作繁茂,美術教育興盛,藝術設計崛起,藝術市場成長,中國特色的新美術為民族偉大復興宏圖增添了絢麗一筆。
2017年,在北京、廣州和深圳舉行的「其命惟新——廣東美術百年大展」,引起全國廣泛反響,專家們為廣東美術總結出「得風氣之先、領時代之新、走變革之路」的特徵。今年,「大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術作品展」在北京中國美術館舉行。廣東作為主辦方參與籌辦這次高規格的全國美展,2/3的展品出自廣東美術家之手。這是今年中國美術界最重要的大展,270餘件展品延展了一層全部展廳,分為「春潮澎湃」「急流勇進」和「揚帆逐夢」三大板塊,對40年中國美術發展歷程做了梳理。展覽雄辯地說明,改革開放40年是中國美術百年行程中獲得最大發展機遇的年代。
在此次「大潮起珠江」展覽中,廣東作者的作品包括關山月《龍羊峽》、黎雄才《萬古長青》,潘鶴《開荒牛》、王玉珏《賣花姑娘》、湯小銘《李四光》、胡一川《南海油田》、楊之光《九八英雄頌》,還有黃一瀚的「卡通一代」、李勁堃《千年結》、許欽松《高原甘雨》,還有方楚雄、范勃、林藍等一大批人的作品。可以看到,改革開放40年的廣東美術一直扣緊時代脈博,緊扣現實生活去創作,延續和光大了嶺南畫派切入社會面向生活的傳統,展現出當代廣東美術家關注社會、關注民生的情懷以及勇於創新的精神。
處於改革開放前沿,廣東在文化藝術領域卻保持著一份特別的定力和堅執。一些現象值得進一步思考。這些年來,一些藝術上過於時髦、激烈的現象在廣東並沒有太多市場。例如賣藝式的「丑書」、表演式的行為藝術在廣東不大受待見,但並沒有誰來指責廣東人保守。廣東人見多識廣,開放得早,對於什麼才適合自己、哪些能為我所用,更有理性也更見定力。這樣的平和心態,也讓廣東文化和廣東美術的行進更符合本體邏輯。
登高臨遠,意氣風發。從改革發端,深化改革,再到全面深化改革,中國特色社會主義進入新時代,廣東和當代中國的美術家將書寫更璀璨新篇。
(作者梁江為廣州美院中國近現代美術研究所所長、中國美術家協會理論委員會副主任)
