是枝裕和電影：東方家庭的日常，隱而不發，卻比海更深
今年5月19日，日本導演是枝裕和憑藉電影《小偷家族》摘得法國戛納電影節金棕櫚大獎，成為繼黑澤明、衣笠貞之助和今村昌平之後，第四位獲此殊榮的日本導演。時隔三個月，8月3日，備受中國影迷期待的《小偷家族》在國內正式上映。
今年56歲的是枝裕和因擅長家庭題材，作品風格溫情細膩，被譽為「小津安二郎的接班人」。在他不緊不慢、沉靜克制的鏡頭下，瑣碎的家庭生活展現出不一樣的光芒與魅力。本期帶你了解是枝裕和極具代表性的幾部家庭題材影片，共同去體味導演深藏在其中的人文關懷與冷靜思考。
悲傷的心靈在家的庇護下自我痊癒
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是枝裕和的長片處女作品《幻之光》（1995），講述由美子面對突如其來的生離死別，在丈夫離奇地被宣告「自殺」之後，改嫁到鄉下一個靠海的城鎮，隱藏著自己的哀傷，繼續承擔照顧孩子的責任，也在新的家庭生活中一點點療傷。導演沒有讓我們看到由美子因為喪夫崩潰大鬧，而是在持續向前推動的時間巨輪中，展現由美子生活細節中透露出的悲傷——在她自我封閉的內心世界，遠不像外表那樣冷靜，其實正經歷一場暴風雨。是枝裕和讓人物在平靜的生活中經歷生離死別，串起角色的死亡與重生，在平凡不過的家庭生活中，透視靈魂如何在家的庇護下成長。
矛盾躁動的心與無法避免的家庭責任
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影片《無人知曉》（2004）改編自1988年的鴨巢兒童遺棄事件，其中所描述的家庭概念更為複雜。故事裡的家庭並不是常見的結構，卻展現出這種詭異結構里令人不舍的親情關係。母親為了與男友同居，把自己的四個孩子遺棄在家裡，大哥明扛起照顧這個家庭的重擔。沒有了母親，孩子們只能互相依靠，成長的路上充滿我們無法體會的困難。儘管母親還是會寄錢回來，但隨著日子一天天過去，明也到了要上學的年紀，卻沒有辦法和同學一起上課、玩耍、打球，矛盾的內心與無法避免的家庭責任壓在這個少年的身上，也讓觀眾由此看到了日本現代社會極端家庭的縮影。
很多是枝的影迷永遠不會忘記2004年的那個夜晚——當開獎人念出「Yagira Yuya」的時候，無數人激動不已，在影片中飾演明的14歲少年柳樂優彌，拿下戛納電影節最佳男演員獎。而成就他的，便是幕後的導演是枝裕和。
平靜祥和的家庭氣氛中隱藏著理所當然的火花
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一如是枝裕和一貫的電影語言，影片《步履不停》（2008）的開場便以廚房的兩雙手開始，母親與女兒日常的對話，打開了橫山家看似平靜卻有著洶湧浪潮的家庭故事。橫山家的長子15年前因溺水過世，15年後的這一天，是橫山家掃墓的日子。次子良多帶著剛嫁進門的寡婦妻子以及她的孩子回到老家，姐姐與姐夫也一同跟著母親到了墳前，爸爸則一個人去海邊思念自己的孩子。再平常不過的家庭生活，就像發生在你我的家庭里一樣。只是，輕鬆歡笑的表面，隱藏了家人彼此間的不滿、對於過去的遺憾，以及對於現在的無奈。
真正的家庭不就是如此嗎？儘管因為許多事情產生摩擦，過年還是會團聚在一起吃個飯，互相酸言酸語，回憶過去快樂的時光，也會有人打岔當時是誰玩壞了誰的玩具。是枝裕和就像把我們的家庭生活片段一片片貼在一起，平靜祥和，卻又隱藏著理所當然的火花。
從兩個家庭的融合看大人的醜陋嘴臉
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野野宮一家三口住在東京都會區的住宅，丈夫是公司的高層，妻子是家中賢惠的家庭主婦，孩子則在父親的壓力下漸漸長大。齋木家在鄉下擁有自己的電器行，儘管不是太富裕，但因為彼此感情緊密，一家六口的生活還是快樂無比。故事從兩個家庭被告知彼此抱錯小孩開始，平靜的生活開始了無限擴張的漣漪。
是枝裕和在影片《如父如子》（2013）的故事架構下呈現出兩個截然不同的家庭：城市與鄉村、富有與貧窮、疏遠與緊密，平實的鏡頭下揭穿了安逸家庭的謊言。親生的孩子跟從小撫養長大的孩子，大人們在內心的糾結與道德框架下，會做出怎麼樣的選擇？而在選擇的過程中，家庭關係也無形中被拉扯、扭曲甚至破碎。導演用最樸實的鋪陳講述殘酷卻真切的家庭關係，也讓觀眾在看似輕鬆的氛圍下感受到深不見底的沮喪。
姐妹們面對家的愛與希望
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《海街日記》（2015）沿襲了是枝裕和過去的溫情作風，且多了一股令人放鬆的氛圍。影片從三姐妹吵吵鬧鬧的生活出發，因為爸爸葬禮上偶遇爸爸與下一任妻子生的小妹，而開始了全新的生活旅程。
大姐是個保守的護士，在母親離開家後試圖維持著家庭的和諧；二姐是個性開朗的小資女，在一個又一個男人間找尋著屬於自己的愛情；三妹則是這個時代常見的「有機女」，喜歡戶外活動以及復古穿著。她們的生活簡單樸實，回到家裡便分享各自生活的點滴，偶有吵嘴、摩擦，卻還是互相依靠著對方快樂地活著。直到小妹的加入，喚起了大家對於父親的記憶，從不同的食物回想起過去曾經一起面對的事件，海鮮咖哩、竹輪咖哩、吻仔魚蓋飯，甚至是家門前的梅子釀出來的酒……是枝裕和從生活中的味覺、嗅覺帶領我們進入鎌倉這個海邊城鎮的一段家庭生活，更以四季更迭的美景輔佐故事發生，少了一些真實殘酷的社會陰暗面，帶觀眾重新找回屬於家庭的愛與希望。
日常生活中孕育出家族之愛
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《小偷家族》（2018）中的家庭也不是我們傳統意義上的家庭，但相互之間沒有血緣關係的一家六口，卻在日常生活中孕育出家族之愛，既溫情又令人深思。
阿治經常帶著「兒子」祥太到超市盜竊生活用品，這天回家的途中，他們將無人照顧的女孩由裡帶回了家。阿治的妻子信代本想將由里送回，卻在看到由里身上的傷痕、偷聽到由里親生父母的對話後決定留下她。加上女孩亞紀，全家六口幾乎全靠老奶奶初枝的養老金度日，家庭成員之間有猜度，也有超越血緣的親情……導演通過一系列底層群像想要告訴觀眾，在經濟停滯、貧富懸殊的當代日本，依然有這樣一群人，不惜以觸犯法律的方式艱辛地活著，努力過著和你我並無二致的平凡生活。
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