是枝裕和的大師之路
很難不喜歡是枝裕和。
他的清淡、日常，他「沒頭沒尾」的故事情節。他痴迷的幾個命題：小孩、為父、為母、逝者、老者。
看完《小偷家族》，我總有點說不上來的不舒服的感覺。
原來我一向喜歡的那位寡淡的導演，這次動靜大了點。
這算是我對是枝裕和有意無意間的誤解了。在2004年戛納得獎的《無人知曉》就是取材於真實的事件，我光是看劇情簡介就覺得太殘酷了，沒敢看。
我喜歡上導演是從《步履不停》開始的，到《如父如子》，《比海更深》再到《海街日記》，不巧這幾部的題材，初初看都是很「輕」的，看完以後都可以發出這樣的感慨：雖然生活中總有這樣那樣的不如意和失去，但這就是生活呀，在陽光下不停地行走著也可以是一種幸福！
*《如父如子》里的一句"你不需要像你的父親一樣。"不知擊中了多少中國父親。
就這樣，我把導演定位成了專門拍攝日常生活及其細節的帶著點溫情的導演。常常在需要一點生活勇氣的時候拿出來看看。
一直到這部《小偷家族》，簡直像是枝裕和過往人物大集合。
觀影過程常常有Deja vu的感覺：玻璃彈珠、手臂上的傷疤、亂飛的指甲，太多的細節可以和觀眾自身的記憶鏈接，「我也是這樣把乳牙扔到屋頂上去的！」「我對我的爸爸也有這樣的記憶。」
細節的大師，從細節出發把心中的故事說出來，再全數交給了觀眾去感受。
電影從祥太被抓後，我們才從一個個家族成員的拷問中拼湊出故事的全貌。
是枝裕和的手法一貫如此，大片的留白，是他的神來之筆。
人物背景在他這裡不重要，或者說不需要費心呈現，通常都是從一個空鏡，一段對話里揣摩出這個人物的前世今生。這甚至可以理解為一種對觀眾的智商尊重，一切都是自然而然的。
影片最後，「紗香」回到奶奶家的破房子，彷彿帶著觀眾一起，諒解了一切。
奶奶是不是為了錢才收留自己？兩個孩子是不是都有誘拐的成分？
情節上的反轉，溫情背後的殘酷被揭開，也只不過帶著大家認清了：這些都不重要啊！
明白這一點之後，我不舒服的感覺消散了。
小偷家族，何止是偷東西那麼簡單？
用心去體會創造者未能明說的，才慢慢認出一位悲天憫人的大師。
-完-
前幾天正好在翻蔣勛的《孤獨六講》。
（是的，最近一直在翻這些有點過時的文藝青年掛的舊書）
開篇就寫到，人類因與生父生母的疏離感引發的孤獨。
當然可以特別籠統地把這種孤獨用「代溝」兩個字帶過去。
而人無法選擇自己的血緣親情，無法選擇自己的親生父母，卻是一個不爭的事實。
很多的人類悲劇就從這裡開始了。
對我來說，小偷家族開了一個腦洞：如果可以自由的選擇家人，會是什麼樣？
就這點來說，電影也非常值得一看。
-題外-
查資料的時候，注意到了是枝裕和的御用主演中川雅也，導演喊他Lily Franky，引起了我的好奇。一查才是Lily Franky是他的筆名，用這個名字寫了小說《東京鐵塔》，後來改編成了電影，是一部非常柔軟的作品，看時也是留了不少眼淚。
真是服了這些有才華的人，幹什麼都能出一番成績啊！
「每個人看起來都是獨自一人出生，獨自一個人走過人生之路。但是每個人理所當然都有自己的家人，有對自己來說重要的東西。然後，還有自己的媽媽。」
——《東京家族》
順便一併推薦給你們！
-真的-
-完-
TAG:弗萊嬌報告 |