禁播邊緣遊走，不敢做宣傳的《瘋人院》還是火了

「我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。我們就像被遺棄的孩子，迷失在森林裡。」

——卡夫卡

還記得《靈魂擺渡》、《白夜追兇》、《無證之罪》一度刷新了社長對國產懸疑劇的看法，點燃了國產懸疑劇的興起之火。今年在大波玄幻、宮斗、撒糖劇的衝擊之下，這個火種似乎熄滅了，出現了長時間的斷層。優質國產懸疑劇暑假缺席，讓社長總覺得這個夏天缺少了一絲清涼

《瘋人院》悄無聲息的出現，終於彌補了社長這個夏季沒有優質國產懸疑劇的遺憾

《飛越瘋人院》、《禁閉島》都是以精神病人的世界影射現實生活，在他們構建的極端特殊的時空，反映社會問題和人性黑暗。我們鮮少碰觸這類話題，《瘋人院》的出現簡直太讓社長驚喜了！不過，新穎的題材、驚悚的氛圍、深刻的話題，社長感覺這部劇時刻在禁播邊緣遊走，一不留神就要下線

故事其實很簡單，男主孟喃（劉暢飾）是超自然研究協會的一員，擁有「通感側寫」特異功能。在受命尋找一個叫做秦啟書的男人時，發現秦啟書被久山市療養院的人抓走了，於是他偽造身份，成為這個療養院的一名實習醫生。隨著孟喃調查的逐步深入，發現這個療養院實際上是一個精神病院，而前不久發生了病人逃跑事件，跑了幾個人，都找到沒有，跑的是誰，都是秘密，而院方也極力壓制這個事件，整個療養院迷霧重重

什麼叫「通感側寫」呢？簡單來說，就是通過觸摸物品，感知與之相關的過去。這個設定雖然有些不現實，但在編劇的合理解釋之下，還是可以接受的，重要的是這個設定可以有效的推動故事進程，展示事件的來龍去脈，相當於給了觀眾一個上帝視角

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同時，也能向觀眾展示精神病人的世界，比如在一個病人的眼中，魚在天上游，表現出超現實主義風格

那麼，只是展現精神病人的幻覺世界，製造恐怖氛圍就是這部劇的重點了嗎？只是這麼簡單社長怎麼會裂牆推薦這部劇呢？

從敘事層面來說，每兩集一個故事的主線+單元線的模式，讓你根本停不下來，並且副線推動主線，逐層深入，秘密抽絲剝繭般呈現出來，一環扣一環，反轉再反轉，讓人慾罷不能

第一集里姐姐蘇茂萍，自從發生車禍後就聲稱能看見鬼，而蘇茂萍的妹妹蘇麗珍，是精神病院的護士。蘇茂萍「逢七見鬼」，妹妹決定給車禍枉死之人超度，結果依然被七個亡靈糾纏

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原來出車禍時，蘇茂萍開了遠光燈，導致對面的公交車躲避不及，全車人員當場喪生。蘇茂萍為了法律逃避責任，不承認自己開了遠光燈。這裡諷刺了人性的自私，表面上逃避責任，實則內心永受譴責。

你以為這就結束了嗎？太天真了。實際上，早在幾年前，蘇麗珍患上癌症，在蘇茂萍的堅持下，妹妹在手術中死亡，於是蘇茂萍一直活在自責當中。這個妹妹的形象，是她人格分裂幻想出來的。而那七個枉死之人，是在妹妹葬禮上不敬死者之人

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在蘇麗珍潛意識裡，她希望死的是自己，她也希望那些在葬禮不尊重死者的人死掉，但是又因為自己有這種邪惡的想法而恐慌，所以自編自導了這一場車禍戲。在幻覺里，她和妹妹依然在一起，痛苦的真實和美好的虛幻，該選擇哪個？我們要佯裝幸福嗎？

劇情的幾次翻轉，將故事主題從社會責任上升至人性弱點，拋給我們值得思考的問題和價值觀，這是這部劇展示奇觀之後，更有價值之處。

這部劇另一個看點便是恐怖氛圍的營造，全程沒有任何嚇人的鬼怪形象出現，卻能讓你毛骨悚然。偏藍的冷灰色調，營造出一種憂鬱、窒息的感覺，為這個療養院染上一種神秘的氛圍。濃重的陰影之下，似乎隱藏無限恐懼，社長總是擔心黑暗中有什麼東西會跳出來。這張圖有沒有點像生人勿進？朦朧間暗藏恐懼

反光造成的剪影配合隱約的霧氣，塑造出一種異界的感覺

特寫鏡頭放大了病人的恐懼，也讓這種恐懼更容易傳達給鏡頭前的你。強光傳來，病人卻表現出恐懼，透過光，她似乎看到了什麼我們看不到的東西，然後隱入黑暗，希望陰影來庇護她。全程沒有一句台詞，卻讓社長深刻的感覺到病人的恐懼

浴室里的一場戲頗有希區柯克《精神病人》的感覺。蒸汽迷濛，蘇麗萍一層層拉開帘子，卻還是看不清外界，影射她內心的慌亂，迷霧便是恐懼將她籠罩。當迷霧讓觀眾幾乎看不到演員的臉時，帘子落下，卻凸起了一個人形，此時不需要猙獰的形象，便能讓恐懼達到頂點

不得不吹一下梅婷的演技，那種神經質的表情和畏畏縮縮的恐懼，簡直入木三分，尤其是一段「精分」表演

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每一個病人都有自己無法走出的陰影，是畫地為牢的痛苦，他們等待著被救贖。他們是瘋了，但是他們身上的「病」是我們每個人都應該反思的。這部劇不過是「借病講話」，講的是病了的人性。

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