盤點六部經典愛情電影，送給相愛的或者正在等待愛情的人們
愛情，是電影當中的一個永恆題材，被描繪最多，百多年的電影史，也是百多年來紀錄、反映、表現人類愛情的大展台，愛情類的電影從來不會過時和老去。
第一個《真愛至上》，這是一出10個愛情故事竄成的喜劇雜燴：失去母親的小男孩終日鬱鬱寡歡，繼父不知該如何安慰。當他得知繼子喜歡上學校里最美的女孩，便熱烈地鼓勵兒子去追。小男孩為了贏得小女孩的關注，廢寢忘食地練習架子鼓，只為了在聖誕節的晚會上能與她同台演出。勇敢的他，甚至為了最後的一記道別瀟洒地突破機場的安檢區。 兩個孩子的母親面對了婚姻危機。丈夫感情出軌，把項鏈送給了別的女人，給她的，則僅是一張她熱愛的女歌手的CD。她找了借口倉皇躲入卧室，在歌聲中隱忍啜泣。轉個身，又誇張地大笑著，迎向嬌女愛子歡喜的面容。 丈夫最終幡然醒悟。 …… 如此的小故事共有十齣，溫暖你我的心。
第二個《兩小無猜》，當一個人問另一個人「敢不敢」的時候，另一個人必須說「敢」，這就是遊戲的規則。小男孩於連和小女孩蘇菲的相遇即開始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們遊戲的見證。說髒話，擾亂課堂，在校長室小便，內衣外穿……一個遊戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除了承認彼此相愛。蘇菲提議兩人分別四年，挑戰的內容是於連敢不敢傷害蘇菲。恍惚四年逝去，於連找到蘇菲，為了遊戲的進行他決定另娶她人，邀請蘇菲做伴娘。受到傷害的蘇菲在於連的婚禮上拋出鐵盒子「你敢悔婚么？」原本最最親密的朋友相互傷害最深。同樣心痛的兩個人相約再次分別十年。 十年里，於連擁有了一切，家庭、事業、朋友，只是沒了蘇菲宛如沒了心，原來喪失激情的生活這般索然無味。 終於十年過去，「Love me, if you dare...」
第三個《安娜卡列尼娜》，這是史上拍攝手法最為新穎的《安娜卡列尼娜》，出眾而超凡的形式甚至能夠越過原著的深厚和凝重而躍居核心的地位，簡直是「形式就是本身」這一現代精神的壯觀反攻；然而這也是史上思想內容最為貧瘠保守的一版《安娜卡列尼娜》，喬懷特和他的英倫班底，不僅是在外表上展現了英國人偽裝俄國人的滑稽，更在骨子裡用英式中產階級的審慎取代了俄羅斯人融進血液里的不羈與熱情。當新鮮銳意的進取精神和保守陳舊的暮年觀念如此水乳相融的結合起來的時候，我們有幸看到了這版不出意外毀譽參半的《安娜卡列尼娜》。這是一次現代精神對於傳統敘事的強力挑戰，也是一次文化意義上的壯觀的概念移植；而更令這場歡宴精彩絕倫的是，這背後坐著的，是毫無爭議的最偉大作家列夫托爾斯泰。 從某種意義上，喬懷特或許不願意看到，他的作品會以一個試驗品，會以一個經典評述案例而並非一部經典改編作品的身份留存後世，但至少所有人都會記住這一版不平庸的《安娜卡列尼娜》，因為很難在一部作品裡看見，改編者是如何小心翼翼的推進創新的邊界，然後大刀闊斧遊刃有餘的躲進保守的限度里。
第四個《剪刀手愛德華》，這是我很小的時候看的電影，也許是我看過的第一部Johnny Depp的電影，從此我就不可自拔的喜歡上他了。我仍然記得那個古堡裡面的老爺爺，還有漂亮的雪花球，漂亮的房子，和愛德華神奇的剪刀手以及他剪出來的奇異的造型。但是最讓我感動的還是，當愛德華睡在他心愛的女孩的床上，一個水床，他怕自己的手把床戳破了，於是就一整夜把手縮在胸前……這是我映像最深的一幕，現在想起來仍然覺得十分溫暖。
第五個《機器人總動員》，所有英雄式的故事之外，我只看到Eva似嗔似怒似瞭然又似欣喜的兩眼，只看到Wall-e似怕似惶似坦然又似無畏的神色，只看到Wall-e救Eva時的拚命三郎模樣，只看到Eva以為Wall-e要死在爆炸的宇航球的時候傷心欲絕的表情。他明明是鐵鏽的金屬殼腦袋，卻簡直已滿臉是汗；她明明是液晶屏眼睛，卻幾乎要有淚流出來。這世界盡頭的兩個機器人，儼然原來就是我，是你，是他，是她。單相思的樂在其中，兩情相悅的狂喜，關心則亂的魯莽，因愛而生的勇敢，對永失我愛的巨大恐懼，失而復得的歡天喜地，並肩作戰的信任感，共赴生死的羈絆。那些巨大而猛烈的感情，為何讓我們不禁為之動容，還不是因為我們自己原是如此渴望身處其中。
第六個《怦然心動》，不得不說，導演明顯偏愛小女主的角色，他給了這個女孩更多的內心，表現個性更加細膩，也更流暢：傻傻的迷戀，送雞蛋（對於我的年齡來說的確是犯賤之舉但是對於她這個年齡來說，自然、美好，彷彿是天底下最天經地義的事），發現雞蛋被扔受到傷害，反思自己的現狀，奮然修善庭院，表面原諒男主（看上去波瀾不驚實則如履薄冰），去探望殘疾的叔叔，偷聽到男主討論自己再次受傷害（不得不說那從一開始的開心到後來的悲傷憤怒的眼神轉變讓人揪心），去男主家吃飯並告訴男主他是coward，auction上無奈的善良之舉導致陰差陽錯，被強吻，最後真正意義上原諒男主同時也擺正了自己的位置，並極具治癒感地一起種樹。整個過程都以一種真實的速度不緊不慢地展現了女主的成長之路。
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