好巧，你也喜歡《小偷家族》

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終於又要寫是枝裕和了

是枝裕和是個屬於年輕人的意外

找到一同喜歡他的人

就好像找到了知音

大家彼此在孤獨的城市中

為了觀看一部影片

而坐在一起哭哭笑笑

這也是電影帶給我們的饋贈

《小偷家族》影片一開始，看到父子倆人偷完東西行走在冬夜的小巷中，突然感慨，熟悉的是枝裕和又回來了。這是他從《第三度嫌疑人》轉型之後再次回歸家庭片，也是他的作品第二次在國內院線上放映。他，還是我們熟悉的是枝裕和。

整個影片從小女孩進入家庭開始，到奶奶的死亡進入結束。有新成員的進入，有老成員的離開，六個人各有自己的位置，缺一不可，這才是真正的小偷家族。

每一個人物的身上，都傾注了是枝裕和對於社會的思考以及對於社會中每個容易處於邊緣的人的思考與關照。他沒有急於給每個人下定義，而是將一切緩緩展開，慢慢解構，向觀眾講述了這個世界上存在著一個這樣物質生活貧瘠，慢慢拼湊但又充滿愛的家庭。他們被世界遺棄，但是卻依舊用力過好每一天。

奶奶柴田初枝由樹木希林飾演，6個人所居住的這個房子是屬於初枝的，她遭遇過離婚，前夫在離開她之後又組成了新的家庭，有了自己的兒子和孫女，幸運的是被拋棄的初枝也逐漸地有了自己的兒子、兒媳、女兒、孫子和孫女。

在被人勸阻賣掉房子的時候，她用了淡然而又堅定的語氣來守護住了這個6人居住的房子。在生命的最後時刻，原本孤苦伶仃的她遇到他們，成為家族中的奶奶，和沒有血緣關係的親人們一起聽煙花，一起去海邊，去完成生命未曾經歷的那些美好。

奶奶初枝其實是一群現代社會老年人的縮影，無論是喪偶、離婚、喪子、被拋棄又或是始終孑然一身，都有可能會造成一個老人在生命的最後時刻依舊是孤單的，所以當她在海邊用沙土掩蓋自己的老人斑，說出「謝謝你們了」的時候，那時一種知道自己命之將盡的坦然，又是有這麼多人陪伴自己走完人生的知足。

安藤櫻和LilyFranky則演出了日本社會中存在的另一群人，他們的工作並不穩定，隨時可能會被辭退，在因工受傷之後也沒有保障的生活著，而且居無定所。但就是這樣一群人，他們會關心路邊無人照看的小女孩在寒冷的冬夜中是否可以存活，會為了守護這個家庭的完整而願意丟掉賴以為生的工作。

並且，這些人並不在少數，洗衣房和吊塔上的工友們，他們與男女主角一樣，都為了生存而在努力的活著。這世界上還有很多人，雖然生活條件並不如意，但依舊對世界充滿愛意。

松岡茉優飾演的亞紀與他們都不同，她原本有著優越的生活環境，可是她在那裡並不開心，當然在這部影片中，松岡茉優為什麼逃離家庭講的有些含糊不清，但是從她借用自己妹妹的名字以及對四號客人說她也曾傷害過自己來看，她從之前的家庭中逃離似乎也是一個幸福的選擇。

松岡茉優為了這個角色特意去日本風俗店體驗，但是遺憾的是國內的版本刪掉了這個段落中的大部分，對此我們依舊期待電影分級制度的早些到來。

小女孩玲玲和小男孩信太，是是枝裕和一直在關心的兒童人群的代表。兒童在成長過程中需要父母的陪伴與關愛，就像安藤櫻在影片中反問到的，「生下孩子就自然成為母親了嗎？」

這世界上自私的大人也實在是很多，他們關心自己今天有沒有賺到錢，關心自己今天美不美麗，關心自己表面的傷疤，但卻對孩子拳腳相加，把他們當成自己發泄的玩具，以為用糖果和漂亮衣服就可以讓孩子健康快樂的長成大人。但就像安藤櫻飾演的信代抱住玲玲時所說的：

「他們說喜歡你才打你，不，他們是騙你的，如果他們喜歡你的話，就會像我這樣緊緊地抱著你。」

小男孩更是有《無人知曉》中柳樂優彌的氣質。對於影片中小男孩居住的壁櫥，是枝裕和進行了再三的關心，在導演小時候也居住過這樣的壁櫥，當住房緊張男孩子又需要保持一定的個人成長空間的時候，又利用了壁櫥這樣一個很好的空間，要知道哆啦A夢也是住在壁櫥裡面的呢。

影片中，我們在小男孩的臉上看到了那種過早承擔生活壓力的成熟與堅韌，在小女兒的臉上看到了畏懼與懂事。是枝裕和的電影中的孩子們，很多時候都讓人心疼到掉淚，從《無人知曉》到《如父如子》，他們沉默又懂事，卻總是得不到愛。所以小孩子的成長，也是導演從來沒有放棄過的題材。是枝裕和擅長使用兒童演員進行拍攝，他不會提前給他們看劇本，而是在片場當場教授他們表演內容和台詞。

同時三個人偷完東西走在河邊的拍攝手法又讓人聯想到導演之前的《如父如子》。攝影師近藤龍人是第一次與是枝裕和進行合作。是枝裕和最初想用長鏡頭但覺得會很難實現，攝影師試拍了一次之後覺得效果非常好，這才有了影片中這個段落的一鏡到底。

從奶奶到小男孩，沒有血緣關係，但是大家都有一個共同的姓——柴田。但是換言之，從小孩到青年到中年再到老人，柴田玲玲有沒有可能長大之後變成柴田亞紀，柴田亞紀以後嫁人變成柴田信代，然後柴田信代變成柴田初枝。

在導演的一些背景鋪墊看來，這是完全有可能的，社會形成閉環，人們無法從中僅僅依靠努力去改變生存環境，所以偷東西是被逼無奈而做的決定。並且，我並不覺得是因為這些人原本就充滿了愛才使這個家庭生活在一起，反而覺得因為是他們原本的家庭缺少了愛。因為從前沒有經歷過，所以在擁有之後才會更加珍惜。

這6個人物本身，代表了日本當下不同年齡段的面臨社會困境的人們，當他們組合在一起，共同取暖的時候，使我們既覺溫馨，又感心酸。

與一些片子刻意煽情非要逼人掉眼淚而特意設置的情節不同，是枝裕和在處理時，拿掉了很多會讓影片更加催淚的橋段，比如在影片的結尾小女孩踮起腳尖往外往，其實原本的結局是望到了柴田治，然後喊了「爸爸」，但是最終是枝裕和並沒有使用這一結局，而是讓影片就停在那個望的動作上。

再比如導演實際上拍攝了一家人坐在一起看煙花，但是實際成片中並沒有出現。這樣的處理又別有動人之處。對於我來說，也想知道，在絢爛的煙花下面，都是怎樣的芸芸眾生在仰頭觀看。

更多的含蓄，是體現在影片中那些從來沒有說出聲的話語，無論是初枝口中的「謝謝你們了」，還是信太最後默默叫出的那聲「爸爸」，大概，人的內心中總有許多不敢鼓起勇氣向對方表達的話。

除了彼此擁抱感受愛的一家，還在《小偷家族》中看到了另外一群人，是那群有時常常會在網路中見到的人。審查員的存在使我再次覺得有時候善惡人性其實是不分國界的，並非他們所做的就是惡，而是他們的不能理解和擅自定義，有時一些東西是人類的共性而不能簡單以地域或性別等其他外在條件來確定的。看到負責調查的女公務員一臉正義的詢問和自以為是的闡述，又看到安藤櫻那時演繹出的無奈，頓時覺得語言的解釋是蒼白無力的，倒不如什麼都不說的沉默。

所以不擅自定義別人的生活，是對生命存在於這個世界上最基本的尊重。是枝裕和導演的鏡頭始終是平視的，他客觀的向觀眾展示這一切，不帶有褒義和貶義，只管乎生存與關懷。大概也希望藉此，能夠讓觀眾走下道德制高點，用心去感受這一家人所面臨的困境，也能夠不帶任何色彩的去看影片中的所有人。

戛納最後的頒獎禮上，只有是枝裕和一個人走了紅毯，看著好像很孤單，但坐到最後能夠拿到金棕櫚大獎，也真是一件讓人開心的事情吶。

因為常常覺得，一個能夠主動關心社會弱勢群體的導演，對自己的國家一定充滿了熱愛。這不是功利的為了獲獎或其他目的而將自己國家的醜陋一面向世界揭示，而是為了讓目光聚集在人們平時忽視的人群上，幫助這個社會變得更好。像是枝裕和這樣對社會投以溫柔目光的導演，在中國也有，但我們需要更多。

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