古瓷新老，掌握這幾條就能分辨清楚
古瓷器是中國歷史文化的重要組成部分，有很高的藝術收藏價值，愛好者甚多。可火爆的市場、高額的利潤，致使大量的仿品流入市場。贗品越仿越真，檔次越仿越高，做舊手法越做越到家，搞得一些專家們也真偽難辨。那麼，怎樣才能提高自身的鑒賞能力，避免收藏一些假古瓷呢?
第一：古瓷釉面無耀眼的浮光，有一層寶光，光澤如玉;新瓷則有耀眼的浮光。但仿古瓷往往作去浮光的處理，主要方法有：
(1)用稀酸塗浸，但釉面蒼白，在放大鏡下可見酸咬的痕迹。。
(2)用獸皮加油打磨，在放大鏡下見無數平行的細條狀紋。並且油光重，顯得很臟。
(3)用茶水加少量食鹼久煮或煙久薰，但釉色不正。聞上去有味道，沒有土味。
(4)用高錳酸鉀塗抹，釉面無光，水泡很容易泡出紫色水來。 其實不管如何做舊，寶光是做不出來的，浮光可以消除。
第二：凡是出土的古瓷，土銹都深入釉里，幾百上千年下來，除了懸坑以外，幾乎沒有古瓷不帶有出土痕迹的。偽造者也埋在土裡，但年代太短，泥土銹附於表面，用水浸洗即去。臟不拉幾的瓷器一概不能要。等你清洗完就知道又交學費了。清洗完了，再完好的瓷器一般都有土沁。水洗不去。龍泉弟窯的東西是個特例。究其原因是因為龍泉弟窯燒制溫度高，釉面玻璃話程度好，屬於正燒器，釉質堅硬，很難被泥土腐蝕。
第三：瓷器紋飾，真者用筆(刀)流利自然，偽者則生硬、做作、呆板。這需要比較高的美學眼光。筆者不收藏字畫，但對字畫的研究，也是數十年功力。無他，通過看畫，提高自己的審美眼光。就像達芬奇畫一個圓一樣，簡單的一個圓，不是頂尖高手真畫不出來。瓷器鑒定看紋飾，主要看的就是功力!民間畫師也許畫的不是很符合文人標準，但畫了一輩子的人，那個功力絕對不是為了工資上班來對著照片臨摹的工人能比的。
第四，舊胎後加彩或者接底。先說後加彩，是用舊的白瓷胎來彩繪，由於胎是老的，很容易欺騙群眾。再說接底。接底對於古瓷愛好者殺傷力極大，特別是十年以內的收藏愛好者。底部是真的，往往放鬆警惕。接底的東西以建盞最多。元青花和明三代器也是重災區。但接底器，仔細看，還是能看出端倪來。相對而言，建盞由於黑釉的遮蔽能力太強，很難看出接底的破綻，其他景德鎮瓷器，多少能看出一點來。
相比於古董瓷器動輒百萬千萬的收藏門檻來說，現代瓷器的收藏比較平民化，有句話叫，江山代有才人出，各領風騷數百年。不要認為現代瓷器就沒有收藏價值，或者升值潛力不夠高，玩過建盞的都知道當代建盞大師陸金喜、黃美金、孫建興老師的建盞價格都在逐年攀升。收藏現代藝術陶瓷，首推景德鎮，如何入手呢?
一、大師作品
建盞行業目前的職稱和榮譽稱號有非常多，職稱主要有：市工藝美術師、市高級工藝美術師、省工藝美術師、省高級工藝美術師。榮譽稱號有：市政府評定的「陶瓷美術家」、中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、省工藝美術大師、市工藝美術大師。
烏金藍窯變盞[編號 : 65076]
另外民間各種組織團體也會授予一些作者所謂的「大師」稱號。總體來說以職稱和政府所頒發的榮譽稱號含金量最高。選擇時一定要查清楚，並且要了解作者的工藝特色。
二、實力派老藝人
在建盞行業，現在有一些早年在國營廠工作過的老藝人，他們成名較早，藝術功底深厚。但是因為種種原因(淡泊名利等)，並沒有獲得大師稱號。不過他們作品的美學價值絲毫不比大師差，所以這一類老藝人的建盞也很有收藏價值。
金油滴束口盞[編號 : 65035]
三、極具潛力的中青年作者
建盞行業目前從事創作的多達數萬人，他們的水平良莠不齊。不乏有一些目前職稱不高，但是極具天賦和創造力，並且非常勤奮，進步很快的中青年作者。也許他們就是未來的大師。所以這類作者精心製作的建盞，有非常大的收藏潛力。
曜變高足盞[編號 : 66680]
收藏是一種境界，上面所述是提供一個收藏的方向，具體操作還要看各位藏有玩家的基本功，對陶瓷的了解，對藝術審美的感知力，這些都需要長期的培養和積累。
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