印象主義的奠基者

十九世紀後半期的法國，巴黎成為歐洲最繁華的都市，著名的艾佛爾鐵塔就是在那時候建造的。作為藝術的保護人，這些大銀行家和大企業家要求的是那種光潔、細膩，精緻的，可以象徵著無盡繁榮和穩定的古典主義文化藝術。

當時，有一群叛逆的青年藝術家如：馬奈、莫奈、雷諾阿等對這種官方主流藝術是懷有反感的。馬奈第一幅嚴重觸犯官方藝術界的作品，是在「落選沙龍」上展出的這幅《草地上的午餐》：

PS：「沙龍」的本意是客廳，權貴人家的沙龍，常成為社會名流、詩人和畫家的聚會之所。至於「落選沙龍」，則是官方為了照顧畫展中落選畫家的情緒，而臨時舉辦的活動。

畫上有兩個衣裝整齊的紳士，一個裸體女人以一種「無所謂」的坦然態度看著觀眾。在一個人們只能接受古裝人物不穿衣服的時代，馬奈硬要把一個裸體女人拉倒當代紳士中間，無疑是要揭掉古典主義光潔的幌子。

據說拿破崙三世為了表示「關懷」而參觀「落選沙龍」時，被這幅畫氣壞了，指斥它「不道德」，皇后則轉過身子不看。

由於這幅作品，在要求革新的青年藝術家心目中，馬奈成為反傳統的鬥士。

馬奈真正的成就在於創造了新的藝術表現技巧，他的畫看起來平易近人、清新明快。左拉（19世紀後半期法國著名批判現實主義作家）在《論馬奈》中深入解釋了這一特點：「不可多得的簡練，是一種粗獷、精確而又典雅的風格。他的畫總是金光閃爍，光線猶如一條寬廣的白色河水灑落下來，柔和地照亮著物體。」

《吹笛少年》

《奧林匹亞》

《死了的鬥牛士》

馬奈借鑒了「浮世繪」畫風，運用平光和大塊黑白對比，以闊大而又準確的筆法，創造出一種痛快、乾淨、清晰而又雅緻的畫風。

許多作品中，馬奈常有意識地避免表現人物的思想感情。他筆下的人物看著就像畫室里的靜物，甚至連眼睛都沒什麼傳情的功能。比如這幅《畫室的午餐》：

從餐桌前那個青年人的神態上，看不出他在想什麼和想要做什麼。

再如這幅《槍殺馬克西米連皇帝》：

在槍殺墨西哥傀儡皇帝的畫面上，很難看出被殺的人、射擊的人和旁觀的人所擁有的心理狀態和畫家所持有的立場。

馬奈有意識地排除作品中含有的各種「思想」，那些古典主義追求的「真」、「善」，在他看來，只是虛假的堂皇和偽造的崇高。我們可以批評馬奈的矯枉過正，但畫家對於他所欣賞的人物，卻有著不同的表現方式：

這幅《左拉像》，主人公在紳士風度中有一種敦厚沉著、堅定不移的氣質。

而拿著雪茄的消瘦的《馬拉》，則在略帶憂鬱的沉思中，顯示出詩人特有的敏感。

對於畫家欣賞的印象派女畫家莫里索，在《露台》一作中，莫里索坐在綠色的欄杆前凝視遠方，嚴肅的面容里仍然流露出溫柔的深情：

至於馬奈為何將莫里索奉為心中的繆斯，還讓自己的弟弟娶了她，咱們往下看：

身為十八世紀宮廷畫家的後代，莫里索很容易進入上流社會，但她偏偏不喜歡學院派古典主義那一套東西，先隨柯羅學畫，後追隨馬奈，成為「馬奈幫」里的一員。

當馬奈在官方沙龍上大獲成功，已不願與「叛逆者」為伍的時候，莫里索卻依然堅定自己的立場，繼續支持印象派展覽，儘管官方對她有很多「優待」。

作為一名女畫家，莫里索的作品有意排除粗野且多表現生活中的場景，題材不免單一，但其流暢的筆觸、細膩的情感以及精緻華美的畫風確乎有一種唯美的詩意：

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