深度揭秘：大陸歌手中，有誰能比得過鄧麗君？看過之後你就明白！
流行樂壇一般分歌手和創作人兩種，歌手大多數由音樂公司聘請專業的作曲人，寫詞人，編曲人，製作人，撰寫歌曲交由歌手演繹。歌手本身並無多少獨立作曲，寫詞，編曲，製作的能力。創作人大多數則能獨立寫曲，作詞，甚至編曲和擔當製作人。大陸為什麼沒有鄧麗君這種級別的歌手？
原因非常簡單，因為鄧麗君是台灣90年代左右台灣歌手第一人，張學友則是90年代香港歌手第一人。不過，無論香港張學友還是台灣鄧麗君兩位歌手，都依靠背後音樂公司的作曲家，寫詞人，再到港台經濟迅速發展，亞洲四小龍的巔峰時期，音樂唱片產業鏈的成熟完善度。大陸為什麼沒有鄧麗君和張學友這種級別的歌手？
因為歷史環境原因，大陸1978年才改革開放，當時大陸整個經濟為計劃經濟向市場經濟轉型過程當中，但基本保留計劃經濟的模式。意思就是，8090年代，內地音樂唱片市場根本沒有，談何養起靠音樂唱片生活的歌手。直到2000年左右，繼鄧麗君後華語樂壇最成功的天后王菲，都是先北京，後香港，最後台灣的音樂公司包裝的唱片模式。同一輩的那英，同樣要借港台的唱片市場，包裝成所謂的情歌天后。
台灣鄧麗君，香港張學友的成功，是經濟發展得早，音樂唱片市場能夠養起這種級別的歌手，內地8090年代窮成那樣了，人民連飯都吃不起，談何音樂產業和鄧麗君級別的歌手。從歷史大環境分析，大陸8090年代，以崔健，魔岩三傑等的本土搖滾，他們是能夠自己作曲，寫詞創作人的代表。但在純粹的歌手方面，因為市場養不起，便只能從保留著計劃經濟的體制內里找。
中國計劃經濟時期，這類歌手基本和官方掛鉤，文工團，海政，現在稱為音樂家，如果與鄧麗君年代接近的話，李谷一、李雙江、董文華、閻維文、宋祖英等。如果要選個最恰當的人物，確實應該是李谷一。但是相信大家感覺這些官方認定的音樂家，與鄧麗君這類歌手歌曲流傳差距很遠。
原因是正如他們的身份相同，既然與官方部門掛鉤，這些音樂家演唱的歌曲，基本是民歌、紅歌、戲曲和民族音樂。既然大陸這個時代沒有音樂市場，沒有唱片音樂，就沒有唱片市場獨有的流行音樂歌手，自然也就沒有大眾流行度。已經轉型為市場經濟，成為城市化的普通人，也缺乏對那個年代歌曲的欣賞和認知能力。除了知道個名字，和官方認證的音樂家，他們的歌曲大家基本不聽了，自然也缺乏傳播力和認同感了。
這個，便是大陸歌手與鄧麗君，張學友同年代歌手對比的真正原因，更多關於鄧麗君的問題，歡迎大家關注討論！！！
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