閩作傢具，中國傢具中的宋明風尚！
對傢具收藏圈來講，福建一直都是出產精品的重鎮，從來都不是默默無聞。福建的硬木傢具量可能未必是最多的，不過，只要一出來都不容小覷，往往是非常厲害的大件重器。
福建，簡稱「閩」，位於中國東南沿海，東北與浙江省毗鄰，西面、西北與江西省接界，西南與廣東省相連，東面隔台灣海峽與台灣省相望。
福建地區所制家具有典型的風格，代表性的用材、工藝、紋飾、造型等，還有可以成規模的傢具實例族群存在。顯然，「閩作傢具」的存在是客觀事實。
或許，你對「閩作傢具」有些陌生，但是對以下這些經典的「閩作傢具」，一定有所耳聞。
一件黑漆螺鈿屏風
園林仕女圖嵌螺鈿黑漆屏風，根據其上所繪山水、髹飾工藝以及所使用的材料，可推斷這是出自福建的作品。當光線投射於這件屏風，便可見長達五米的巨幅園林仕女圖上，人物、花木、鳥獸、連樓宇的每一處線條，都煥發出華麗異常的虹彩。
「這件屏風從背面十二條山水條屏的內容和髹飾工藝看，大體可以判定為福建作品。……屏風髹飾過程中所用的粗灰、細灰中混雜有白色粉粒，似是礪粉顆粒，這也可以作為產於福建沿海地區的佐證。」
——陳增弼《記明清之際一件軟螺鈿巨幅屏風》
屏風正面用彩色螺鈿鑲嵌的園林仕女圖。軟螺鈿最常使用的厚度是0.1-0.2毫米，而這件屏風使用的殼片厚度是0.07-0.08毫米，如此精細、精湛的工藝，讓當年被請來修補的匠人，不敢染指。
當年製作這件屏風的匠人，就是用殼片，拼出了亭台樓閣、曲橋迴廊，以及歌舞、蹴鞠、投壺、盪鞦韆等等情態不一的仕女們。從人物的每一根毛髮至松樹的松針，無不入微。
一張黃花梨羅漢床
在2017嘉德香港秋拍中，明·黃花梨無束腰馬蹄腿獨板圍子羅漢床引領風騷。這是一張典型的明代閩作羅漢床，頗有宋風，在《韓熙載夜宴圖》中能找到相似之處。
歷史上重要的黃花梨傢具製作產地，江蘇和福建，一定是沒有爭議的兩個地方。閩作黃花梨傢具量不多，但極精。羅漢床大多是獨板圍子，攢框的很少，獨板兩頭多有馬頭。圍子的造型多是羅鍋形狀。
整床為『一塊玉』整料做起。三塊獨板圍子加抹頭和座面加牙條都有如一木連做。用料奇奢，獨板圍子上涌動著生動的「鬼面」。結構奇巧，三塊圍子可自由調換正反面，暗喻著閩地匠人的不羈巧思。
此床木紋盡顯行雲流水之美及繁複細膩之玄妙。長圍子的正反兩面有多組神奇的鬼臉紋，正面鬼臉紋恰處於卧者可觀位置，可見我們古人已有畢加索的審美情趣，如此木中精靈好比卞和之玉、曜變天目。
「天下第一」的黃花梨架几案
提到閩作傢具，自然繞不開那件被譽為「天下第一案」的「明晚期 黃花梨架几案」。這件黃花梨獨板大案用料宏碩奢靡，體積巨大，造型優美，精美如玉，是一件閩作傢具重器。它原本一直藏於福建莆田的一座祠堂里。
著名藏家馬未都先生曾見過這件大案，並驚嘆不已：「那張案子非常巨大，長4.2米，案面是一塊獨板，俗稱『一塊玉』，就是說整塊板跟玉似的，漂亮至極。從那以後，我再也沒見過這麼漂亮的案子。」
這件漂亮的黃花梨大案，稱得上是福建莆田的地理、歷史、人文和工藝環境的綜合產物。它是特立獨行的一件大案，幾百年間一直低調「做案」，後來經傢具藏家發掘，又漂洋過海，輾轉顛沛於各大博物館和數位藏家之手，可謂中國傢具身世流轉的一個縮影。
一件極盡美麗的座屏
這件四百多歲的黃花梨座屏，可考證的流轉歷史約在二十多年前。最早可追述的來源僅為「從福建泉州一位清代將軍後人處購得」。除此之外，人們無論是從工藝、造型還是雕刻、材質上都不找到任何區域特徵。但無論是幾位經手人還是一眾行家和藏家，都確鑿地認定這是一件出自福建的傢具。
這件地座屏是全世界範圍內，拍賣價格超百萬美元的第一件明式傢具。且其器形、工藝以及整體藝術水準均相當優異，足堪獨立撐起明式傢具地座屏這個類別，迄今為止，其地位仍然巍然卓立。
似乎很難想像，這樣一件優秀的傢具竟然出自如今被「遺忘」的閩作。一個能做出如此作品的地域流派不應如此籍籍無名。
而這件座屏的難得之處在於完整度，它所有的部件都是原配的，對於大件的屏風而言，這極其少見。柯惕思曾經以為它鐵力木的底座是後配的，但後來見到實物時打消了疑慮——它側面的工藝和皮殼都可以看出和座屏是一體的。
後 記
閩作傢具和宋明文化淵源很深，尤其是宋代。宋代實物很難留存到今天，但是在閩作傢具身上還是留下了影子。
閩作傢具可以用「能」「圓」「舒」「逸」四個字來形容。
能，即能工重料，大料細作。
圓，是指閩作傢具圓融飽滿、雕工立體，非常精細。
舒，則是指閩作的線條感，更趨近於宋代風格。
逸，談的是閩作線條的舒展與簡練的特製，是一種自由情感的傳遞和宣洩，與明式是完全不同的另外一番味道。
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