或許通過這些電影才能看到中國最真實的一面

紀錄片，對於大多數觀眾既熟悉又陌生，而國產獨立紀錄片恐怕就顯得更邊緣了。這些影片不光是題材邊緣，可供觀看的渠道也很邊緣。然而在這些被大眾忽視的電影里，可能紀錄著我們這個時代最真實的面貌。

紀錄片《大三兒》本周在全國藝術電影放映聯盟專線上映，觀眾難得有機會在大銀幕上關注一個小人物的喜怒哀樂，感受與時代的共鳴，借著本片上映，時光君也拋磚引玉，盤點了一批題材和形式都較為大膽的國產獨立紀錄佳片，希望能帶給你不一樣的體驗。

《大三兒》

導演：佟晟嘉

看點：殘疾人的西藏夢

三兒本名叫葉雲，內蒙古赤峰人士，雖然他風趣幽默，金句頻出，但天生殘疾——患有侏儒症的三兒身高僅有一米。他在當地的一家銅業公司做清潔工，生活周而復始，算不上富足但也安然度日，但三兒在心目中一直懷揣著夢想，有生之年去一趟西藏。特殊的身形讓他的心肺能力無法與正常人相提並論，但三兒並沒有放棄……

導演佟晟嘉與主人公是30年的鄰居，這也幫助他更容易了解和切入他的生活，從人文關懷的角度出發，展示一位殘疾人雖然生活平凡，但心懷的不平凡夢想的勵志故事，影片的張力也在這種平凡與不平凡之間中顯現出來。

《最後的棒棒》

導演：何苦

看點：城市發展中消失的職業

棒棒，一個特殊歷史時期造就的行業。山城重慶，地勢忽高忽低，搬運貨物十分費力。在改革開放初期，一群重慶當地的男性靠力氣填補了這個市場需求，挑著貨物穿梭在城市中。然而隨著社會的發展，這種低效率的勞作模式被淘汰，最後一代棒棒們在汗水中告別了自己的時代。

紀錄片紀錄的是什麼呢？人物，人物映射的卻是一個時代。導演為了拍攝本片，與這群靠苦力討飯吃的棒棒們住在一起。經歷了改革開放初期的輝煌，到被現代物流方式淘汰，一種職業的消逝，見證一群人留給時代的印記。儘管手法上有些過於煽情和刻意，但影片紀錄了特殊時代里特殊的一群人。

《二十二》

導演：郭柯

看點：揭開歷史的傷疤

歲月真的靜好嗎？那些日常里看著溫和勤勞的老人，身上卻掩蓋著歷史的傷疤。《二十二》是中國首部關注慰安婦群體的電影，導演沒有去煽動仇恨，而是用最樸實甚至有點粗糙的鏡頭，在給予他們最大尊重、最少打擾的前提下，紀錄著這群「弱勢群體」現在的生活，用一個小的切口去展現那些被摧殘過的人，用歷史學家克羅齊的話來說明導演這種處理的方式的合理性：一切歷史都是當代史。

《方綉英》

導演：王兵

看點：紀錄最真實的死亡

首先還是應該介紹幾句王兵。王兵是當代最被西方電影節推崇和關注的中國紀錄片導演，每年都能看到大量研究分析王兵紀錄片美學的相關文章，但在國內語境中他得到的關注卻並不多。《方綉英》是王兵去年推出的紀錄片，鏡頭紀錄著一位患有阿茲海默症的老人方綉英生命中最後的時光，用鏡頭平實的、絕對客觀的紀錄著她的死亡，這種創作思路或許並不是每個人都能接受，但王兵用人類學角度，紀錄了生命離開最真實的過程，粗獷但充滿原始的力量感。

《歸途列車》

導演：范立欣

看點：列車展現農民工的生活生態

中國有龐大的農民工群體，卻沒有龐大的展現他們生活的電影，從電影角度而言，這個龐大的人群屬於失語的狀態，其他人對他們的了解和關心也非常有限。《歸途列車》是少有的關注這一群體的電影，導演范立欣對事件的發生和敘事結構進行了一定的掌控，但真實展現了他們的生活，背井離鄉的遊離狀態，家庭關係的不穩定性，以及最現實的生存問題，這群人身上背負的壓力被鏡頭卸載給了觀眾，這是一部紀錄片最該發揮的作用。

《搖搖晃晃的人間》

導演：范儉

看點：草根詩人的鄉村愛情

余秀華在一段時間內成為熱詞，她的詩歌和故事，是我們這個時代激起的為數不多的樸素詩意的浪花，一個用詩歌對抗不公命運的農村女性，在這個信息爆炸的時代得到了重新掌握自己命運的機會，但現實的壓力並不會因為她的成名而減輕，反而似乎變為另一把枷鎖將壓力放大。從中我們依然被她充滿詩意和純真的對愛情的理解而感動，有性，有愛，有關心，有感動，透過導演的鏡頭，我們也能真切的感受到那份現實的無奈。

《靖大爺和他的老主顧們》

導演：施潤玖

看點：一把剃頭刀，一拿一輩子

老北京是什麼樣？就是靖大爺的模樣。他在北京什剎海附近經營著自己的理髮生意，但隨著時代變化這門手藝逐漸被邊緣化了，來找他理髮的多是些像他這個歲數的老人，對於靖大爺來說，對每位顧客的服務可能都是最後一次，他用日常的平凡的動作，守候著生命和時代的惜別，導演用鏡頭紀錄著靖大爺的日常生活，歲月像剃刀一樣在他的臉書留下一道道皺紋，也鑄就著最平凡但最具儀式感的生活禮讚。

《老唐頭》

導演：徐童

看點：小人物與大歷史

每個人的一生都是一部歷史，每個人的歷史組成了我們的大歷史。老唐頭的父親救過抗日聯軍英雄，他自己也經歷過我們在歷史書上學到的各個歷史時期，表現欲強烈的老唐頭自己，也活出了絕對精彩的人生，借著他的口述，我們也能感受到大的歷史背景與小人物間的互動和影響，這種歷史又比教科書上更加生猛，更有體驗感。

《生門》

導演：陳為軍

看點：真實的急診室，鮮活的人性

醫院絕對是最反映人性、故事最多的現實場所之一，生離死別間的微妙人性每天在這裡上演，導演陳為軍將攝影機固定在這個反映人性的空間中，形形色色的故事被真實的紀錄下來，保孩子還是保大人？性命攸關錢還不夠？急診室里的掙扎、苦難、和迫不得已的選擇，都側面反映了社會制度的不健全，人們的醫療甚至生活要得到徹底的保障，我們還有很長的路要走。

《囚》

導演：馬莉

看點：精神病院的真實生活

精神病院，又一個在大眾視野里沒什麼存在感的地方，但根據統計，中國患有精神病的患者超過一億人，嚴重的患者只能送往精神病院「治療觀察」。然而現實是，這裡形成了一個與社會脫節的封閉體系，疾病、性慾、成癮、暴力、藥物控制等問題伴隨在這個場所中，女導演馬莉極富勇氣，用287分鐘的影像真實紀錄下了這些被遺忘、被拋棄的人群，每個個體都是我們這個時代的灰色註腳。

《大同》

導演：周浩

看點：一位政府高官的官場生活

導演周浩是攝影記者出身，積累了相當豐富的素材和人脈，他對中國社會邊緣人群和政治生態兩大領域均觸及頗深，他的一系列紀錄片從上、下兩個角度展現了當代中國社會的面貌。《大同》是一部相當「大膽」的紀錄片，周浩的鏡頭跟隨前山西大同市市長耿彥波，真實的紀錄了一位政府高官的日常生活和工作狀態，通過展現一位頗具改革精神的高官在開展具體工作時面臨的層層阻力，勾勒出現實問題和官場生態的複雜一面，是一部不可多得的中國特色紀錄電影。

《差館》

導演：周浩

看點：火車站派出所的日常

本片導演也是周浩，《大同》是上層階級的政治生活，《差館》便是底層人的日常掙扎。廣州火車站的派出所，各色人等光顧這裡，盜竊的、懺悔的、吵架的、混錢的……每個人物短短的出場，都能感受到他背後的艱辛與不堪，在生存邊緣的掙扎和徘徊，一幅眾生皆苦的社會畫卷由此展開。

《平衡》

導演：彭輝

看點：用生命守護可可西里

短短70分鐘的電影，卻濃縮著主人公扎巴多傑一生的心血。可可西里，生靈的天堂，卻也是盜獵者的狩獵場，青海治多縣縣委副書記扎巴多傑組織起了一支反盜獵隊，用生命守護者這裡的和平。沒有足夠的經費，沒有充足的人手，落後的裝備，艱苦的環境，盜獵者的子彈橫飛，但扎巴多傑和他的隊伍從來沒有退縮過，真性情的他為了可可西里得罪了能得罪的所有人，面對鏡頭，直率的他展現出了一位平民英雄的堅守和疲憊，然而結尾卻令人唏噓……

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