一個網紅畫家的自白：我不是網紅！
打開音樂 邊聽邊看
隔岸一樹桃。
且行到河上，
哪件都無聊。
想想身邊事，
這是畫家老樹最近在微博上發表的一幅作品，畫面簡單，色彩濃艷，寥寥數筆，樸素隨性，小小的畫紙里，粉絲們品出了一份別樣的人生。
一張小畫，一首打油詩，傳統與現代，在老樹的微博里隨意「混搭」與「穿越」。他的畫遍布朋友圈，甚至出現在春晚和紀錄片里。
寥寥數筆，穿著民國衣衫、戴著斗笠的無臉長衫男，在古典的山水背景里，演繹古今交織的生活。有人說，他的畫充滿一種「玩世現實主義」。
老樹的崛起，像一個傳奇，沒有錐子臉，沒有賣萌發嗲，130多萬的粉絲量，成功地奠定了他網紅畫家的地位，俘虜了一大批在大城市中焦灼沉浮的心。
我是誰？
老樹說：「我畫的每一幅畫都是我自己。」
微博上的老樹，化身為自己畫中的長衫男，而現實中的他，叫做劉樹勇，畢業於天津南開大學語言文學系，現為北京中央財經大學文化與傳媒學院教授，是一位文藝評論家，還是攝影圈知名人士。
這如同老樹現實和網路世界中的兩面：一面是看似粗放、實則心思細膩的大學教師，另一面則是微博上活得閑適，說著率性、肆意俏皮話的長衫男。他對自己的描述也是這般：眼前兩碗米飯，心中一粒飛鴻。
在結束一天的忙碌之後，夜深人靜，老樹的畫就來了，它讓你細細品味，靜氣以靜心，養足精神，明天還得繼續努力。
老樹的每一幅小畫都能看出他對國人生活的細緻入微的體察，他挖掘出了很多國人隱藏於心的田園古意和傳統情懷。
老樹為什麼會紅？
當代社會環境里，生活的磨礪，讓這個社會的順民永遠多於逆民。
社會灌輸了種種規矩教條，行走於這個大江湖中再桀驁不馴的你，最終都會為生存而變得努力順從。
隨之而來的就是眾多的不得已，日漸的麻木，最終，身心俱疲。
而在老樹的畫里，每個人都回歸了獨一無二的個體。
外界的公共話語所製造的標準仍然在左右一個人的行為，匆忙社會中產生的自卑感依然存在。
老樹教給你，可以不必太把過去、現在還有未來當回事兒，放下外部所有的繁雜，順民就順民，逆民就逆民，在現實中做回自己，豐富自己的內心。人生也就是那麼回事兒，活出自己本真與個性才是你的人生。
有人說，老樹的成功在於其懂得販賣情懷。
與其說販賣情懷，不如說，老樹在販賣自己那顆超然之心。
不圖形式，不求韻律，單單吞吐自己如白開水一般的日常生活，信筆拈來，不問歸處。老樹代表的新文人，他們的怨與傷，與常人一樣，亦不過如此。讀老樹，彷彿在品一份逝去的自我。
他在這個寬容的時代里，成為了凡人中的傳奇。
我不是網紅
除了老樹劉樹勇，其他的一些畫家，也被公眾歸到了網紅的行列，如油畫家張晨初、漫畫家慕容引刀等等。
張晨初
油畫家張晨初只畫公眾普遍關心的新聞話題人物，他將微博上觀察到的東西轉化成自己的作品——「中國角色」，用5年的時間，累積了150幅作品。如今，他已經為自己積累了幾十萬的粉絲。
張晨初《中國角色》作品
漫畫家慕容引刀靠著雞湯文字和溫馨畫風。
網紅是指在現實或者網路生活中因為某個事件或者某個行為而被網民關注從而走紅的人。
在網紅1.0的時代里，錐子臉橫生，整個生態圈呈現出一片與現實生活脫軌的非正常狀態。如今，網紅2.0的時代已經到來，網紅的定義已經超越了容貌特徵，已經發展成為對網路平台崛起的紅人的統稱。
網路漫畫家慕容引刀
老樹、張晨初、慕容引刀都如此。
然而，當這三名當前最炙手可熱的網紅畫家在接受採訪時，卻都無一例外的地明確表示，自己不是網紅。
慕容引刀漫畫作品
為什麼如此懼怕網紅？
一方面，網紅的走紅意味著捷徑。網紅生長基於網路平台，獨特的走紅方式在某種意義上折射著其在現實中的碰壁：現實中的成名無望才轉戰網路平台。畢竟，類似於張大千、齊白石是不需要網路的捷徑的。
另一方面，網紅的生存法則是維繫經營粉絲。對於畫家而言，這也意味著，你的創作可能不是出於真正的對藝術的追求。
最重要的一方面，通常網紅之名下，往往跟著草根和業餘。就像李宇春，超級女生給了她一張進入娛樂圈的入場券，而她用了十年，才真正在讓大家忘記了她身上的草根標籤。
藝術需要有獨特的思考，需要積累和沉澱。當畫家被推上「網紅」的交椅，無疑能迅速擴大其知名度和影響力。可一旦熱衷於「網紅經濟」，那就喪失了藝術的獨立價值。
一個真正認真做藝術的人，即便成為「網紅」，也並不想戴上「網紅」這頂帽子。畢竟一旦成為網紅，想轉正很難。
「網紅」與時代碰撞激蕩的特殊產物，它催生了新的藝術樣式，同時也創造出了新的價值。對於網紅畫家而言，「紅」在當下簡單，能否一直「紅」下去，最終靠的還是藝術的真材實料。
就如網路漫畫家慕容引刀所說：「我們既需要網紅畫家，也需要默默無聞的專註堅持自己內心的畫家。這個時代不是畫家太多，而是太少了。」
所以，不必羞於「網紅畫家」的帽子。對於一個藝術家而言，一時走紅不算什麼，走入人心才是真諦。
他們被歷史選擇，同時也在創造著歷史。
孤燈清夜人未眠
墨筆蘸彩畫筆閑
不問出世金幾許
閒情逸緻話人間
——長城君語
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