他是明朝書畫家，書法點畫運筆精準，散發出淡淡的書卷氣息！

說到董其昌的書法在明朝有多火，舉一個例子你就知道了，據說明代大家閨秀出嫁，能有一件董其昌的書法陪嫁就是榮幸。

董其昌出身貧寒之家，但在仕途上春風得意，青雲直上。萬曆十七年，三十四歲的董其昌舉進士，開始了他此後幾十年的仕途生涯。《畫史繪要》評價道：董其昌山水樹石，煙雲流潤，神氣俱足，而出於儒雅之筆，風流蘊藉，為本朝第一，董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，並波及到近代畫壇。

他對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代，但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。

董其昌的書法，秀麗清雅，氣質不俗，不輕滑，有雅氣，用筆使轉精到，點畫運筆精準，功能很深。很多筆畫，以尖利秀勁之筆，鼓努俊發之勢，迅筆疾掃一氣呵成，有懷素之外的另一種秀朗峭拔的風神，舒展淳雅的韻味，非常難得。只是個別的作品也有形單力薄，花哨姸媚的毛病。

清康熙、乾隆帝非常喜愛董其昌的書法。康熙帝玄燁在《跋董其昌墨跡後》中說：「華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行於楮墨間，非諸家所能及也。每於若不經意處，丰神獨絕，如微雲卷舒，清風飄拂，尤得天然之趣」。

董其昌用墨講究，不論是書法還是繪畫，董其昌的墨色可謂一絕，可以說他用的墨好，但書法不比寫意畫，董其昌並沒有刻意著眼於墨色層次的表現。相反，董追求的是靜簡虛和，筆下其實是比較隨意的，整體上不會有強烈的變化，淡淡不著痕迹地表現，才是他的本意。

董其昌信奉禪佛，也推崇王陽明的心學，使他的書法充滿清淡幽遠，靜逸虛和，重視對內心的觀照和求索，呈現出獨特的筆墨意境。同時，也因對傳統的繼承而散發出淡淡的書卷氣息。

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