詩名滿天下書畫重千秋——劉鳳起山水畫賞析

文化 08-20

劉鳳起（1867－1933年），字未林，晚號真廬老人，生平好淡泊清靜，喜游名山大川，對詩、書、畫頗有造詣，繪畫尤擅山水。劉氏現存的畫作以山水見長，屬於傳統文人畫一路，以水墨或淺設色的寫意為主，筆勁墨潤，不失為江西宗派。江西省博物館藏有劉鳳起的繪畫作品數件，我們可從中一覽其繪畫藝術之風貌。

圖1 《山水圖》之一

劉起鳳的前期作品大致在40多歲以前，畫風清秀醇潤，用筆較為沉著。館藏《山水圖》小景兩幅，第一幅展現了一片野水縱橫的開闊水景。整幅畫意境清遠，畫上自題：「幽靜無人山自春，誰從滄海憶江塵。宣和小景閑收拾，一棹扁舟獨問津。光緒庚子（1900年，時34歲）初冬，南城未道人病後愁余清課。」這裡的「宣和小景」即指北宋後期發展起來的，與雄奇的巨幛山水相對應的一種畫風清簡秀美的小幅山水，並形成了一門畫科，以常見的江渚景色入畫，筆觸柔和，氣氛舒緩。劉鳳起此圖正是繼承了這種小景的傳統。作者在「病後愁余」之際作畫，藉此抒發了自己內心的孤寂與愁思。（圖1）

圖2 《山水圖》之二

第二幅作品更為簡凈，河面近岸一老者執仗佇立樹下，舉目遠方，像是在等待友人歸來，卻看不到舟影。對岸僅用線勾出幾座疊山的輪廓，山體無皴，略為而鋪染。幾群寒鴉從山間飛過，正映了畫題「有客獨尋秋，寒鴉下夕陽。長亭兩三樹，疏瘦自成行」。圖中雖未落年款，大致與前幅同一時期。（圖2）

圖3 《從姑山紀游圖》

另有長卷《從姑山紀游圖》（圖3）和《江漢紀游圖》（圖4）兩幅，關係比較密切，記錄了劉鳳起、巢勛（1852-1917年，字子餘）、易順鼎（1858-1920年，字實甫、碩父）三人之間一段藝事。乙巳年（1905年）十月，劉鳳起受蓮溪太守之邀遊覽與之闊別十四年的從姑山（在江西省南城縣），見寺荒僧散，又抱彭殤之感，歸得數句遣懷。丙午年（1906年，時40歲）正月劉氏勾留滬上之時，與實甫、子餘談畫而甚樂，劉鳳起即興為去年從姑山之游補圖並錄詩作。從此圖易順鼎的題記可知，圖成後巢勛為之潤色，而且他認為此舉可以與昔日藝林所傳王翚點綴查士標之畫、惲南田題跋讚歎的佳話相媲美。之後，此圖為易順鼎乞去，巢勛則因技癢而追寫《江漢紀游圖》，未林後加補綴，易順鼎索圖並題而記之。這樣看來，兩幅作品不能僅僅歸於某一人名下，《從姑山紀游圖》雖有巢勛自謙為「佛頭著糞」的設色「援筆」，但畫作的基本筆墨構貌還是劉鳳起的。

圖4 《江漢紀游圖》

此圖近景聳立一峰，佔據了畫面的整個中部，山石大小錯落有致，皴染並不繁複，山的兩側以平遠之景向遠方展開，除了中景山坡的披麻皴外，多喜用點，長短大小不一的橫點散落在山石各處，如近景的幾塊岩石便是以橫點皴出了山體的明暗面和結構，但沒有絲毫散亂的感覺。易順鼎在《江漢紀游圖》中也題到「老劉補苔如撒豆」，一是說明他善於點苔，為他人補畫的內容一般多為自身所擅長，二是說他點得自然，撒出去的豆子自然分散，每次均不同，疏密得天成。

從上面幾幅作品可以看到，劉氏的前期繪畫比較沉穩，氣象清潤醇和，繼承了米芾、倪瓚等南宗名家的傳統，如一河兩岸的構圖、清曠靜遠的意境，還有米氏的「落茄點」等。

40多歲以後，劉鳳起的繪畫出現了新的面貌，畫風漸趨放逸，靜中寓動，能得倪雲林、惲南田意蘊。這一時期的館藏作品以立軸為主，集中在50歲後半至60歲初。

圖5 《山水圖》軸

《山水圖》軸（圖5）作於1922年（時年56歲），我們看到了畫中的荒疏景象，前景布置幾株高樹，後面的高山以披麻皴寫出，遠山隱現。劉氏對元代畫家十分推崇，尤其是倪瓚，他認為其畫雲林能從簡淡中出浩逸，這是他心之嚮往的一種畫品。恬靜馨逸的畫風已是劉鳳起繪畫生涯中所追求的最高理想。此外，館藏1923年《山水圖》、1926年《山靜日長圖》二軸也是類似的風格。（圖6）

圖6 《山靜日長圖》

劉鳳起推崇學倪的成功者惲壽平，說明他們在對山水畫理想境界的體認上有有共同之處，這也是他的一些畫「酷似南田」的根本原因。惲南田的山水用淡青綠，清淡雋雅，靈秀瀟洒，可謂「飄飄有凌雲氣」，劉畫則更加率意，能於從蒼老中出秀潤，枯而彌腴。館藏有一幅《山水》扇面，畫題：「鹿床居士作此本，深密中有秀野之趣，臨其大意……」此圖雖是臨戴熙秀野之畫趣，卻非戴氏筆墨法。戴熙山水出王石谷而細秀柔婉，陳氏則筆墨疏放，更接近南田。（圖7）