十九世紀的畫壇宗師，任伯年繪《花鳥四條屏》欣賞

條屏是國畫中組畫的創作形式之一，作品數量為偶數，一般為四條屏，最多可達十六條屏。條屏具有獨特的藝術裝飾性。常常用來裝飾家宅，展示主人的文化底蘊和風雅富足。

任伯年 花鳥四條屏

任伯年，名頤，字伯年，是近代著名的畫家。他常年生活在上海，以賣畫為生。任伯年技法全面，畫得最好的還是人物和花鳥。這套《花鳥四條屏》畫於光緒壬午年，是任伯年技法成熟期的力作。整套作品以小寫意的筆法，描繪了四時小景，畫面清新，構圖疏密相宜。

鵪鶉水仙（冬景）

任伯年是以賣畫為生，在他創作花鳥畫的時，常常用有吉祥寓意的花鳥來入畫，滿足買家祈求富足平安的心理需求。比如這幅《鵪鶉水仙》「鵪」字諧音「安」。水仙別名金盞，因水仙根部要浸在水中，水能生財，故此水仙有「聚財」的寓意。這幅畫表達的意思就是，家宅平安、黃金滿堂。任伯年把世俗的祝福，用清新活潑的繪畫語言表達出來，既保證畫能順利賣出，又能把握住畫面格調。

雙雀紫藤（春景）

任伯年能做到雅俗共賞，得益於他早年間的從藝經歷。任伯年的父親是一位民間畫像師，少小學畫他就重視民間藝術的精華，廣泛繼承一切優秀的傳統。《雙雀紫藤》中紫藤以沒骨染出，枝幹寫意勾勒。任伯年畫紫藤花的時候，在色彩未乾之際，不斷加入顏色，這樣畫出的花兒鮮活生動。這種任伯年獨創的繪畫語言，就來自於他對傳統技法的理解。

蘆雞枇杷（夏景）

《蘆雞枇杷》、《輕燕風斜》也都體現出任伯年對傳統的繼承。當然，任伯年久居上海，他的技法也有創新時尚的一面，留待以後再慢慢細說。

輕燕風斜（秋景）

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