寫寫生，聽聽段子寫生
水
彩
生
活
這次寫生，完全沒想到會這麼完美。唯一的缺點是我去的時間太短，走的時候戀戀不捨，回來之後做夢都是回去寫生了。
來自五湖四海的同學們，性格各異，可是相處得異常融洽。大姨夫風趣，吉帥溫柔，還有熱心負責的老闆，更有查濟秀美的風景。再回想的時候，一切都很美好！
第一天下午到的查濟，趕上晚上老師的分享和點評。大姨夫段子豐富，大家笑聲不斷，全程無尿點。吉帥的唯美寫實當面看更美了，分享了很多小技巧。感覺又回到了常規課時間，當面的感受又更直觀，全方位上了內容豐富的一大節課，記了滿滿的筆記。課後小灶時間，大姨夫幫我看了帶去的畫，點評後收穫更加具有針對性。
第二天大雨，上午吉帥老師演示夢幻溪流，用色相當的豐富，手法更加直觀，近距離的學習是很震撼的，還能問很多問題。下午憋不住，看到習習在客棧門口畫畫，心裡痒痒噠，衝進了雨里找寫生的地方。
這幅是在一個飯館的二樓完成的，寒風瑟瑟，雨水飄零，徹底感受了把為水彩狂熱的感覺。本來水彩畫上可遇不可求的細雨特效，遇到了好幾遭，還被衝掉過顏色。然後特別濕潤，畫著特別水潤，因為根本到畫面最後也沒幹。好吧，最後人倒是凍僵了，回去吹了好一會兒空調才緩過勁來。這也是寫生才有的體驗啦！
大姨夫點評說，你怎麼就那麼實誠，眼裡有瓦片，就一定加進來，加進來之後立馬多了條大蟲子。所以畫裁去一截之後起死回生。
大姨夫修改後的：
向左滑動查看原圖
大姨夫的整容魔法主要在於壓重色，提亮色，做細節造型，協調整體畫面。壓的重色是以一種我沒看到的情況下自己完全沒辦法去下這樣的狠手的。這裡學到的很重要一點就是畫的過程中，不斷地用手機拍照模式看，即使不拍下來也沒事，但是在手機里看到的明暗關係會更直觀，這樣才知道哪兒需要壓深，哪兒不夠透氣，哪兒需要提亮。老師在改畫的過程中也有這一個操作。
第三天天氣好了，出去大手筆浪，其實離油菜花很有一點遠，房子也沒這麼簡單，正好老師說了，寫生最大的好處是素材多，於是使出了乾坤大挪移，到處移花接木。寫生的新收穫是雨衣很有用，抗風擋雨保暖，寫生必備良品，前一天若是知道，都不會凍那麼慘。
吉帥修改後的：
向左滑動查看原圖
吉帥修改的部分主要是太過圓形的樹，造型不佳且顏色不夠透氣的房子，以及太過跳色的油菜花，太小的樹葉，並且蓋上了一部分搶鏡頭面積的底部干樹枝。這個修改過程體現了熒光顏料和白墨液的強悍覆蓋力。
下午就去畫大樹，其實很喜歡老師之前的示範，因為剛學了色彩色調要豐富，於是完成了花里胡哨一張：
晚上萬萬沒想到，老師的工作量那麼大，吉帥和大姨夫決定一人給我改一張。結果大姨夫最後困了，看了我花里胡哨那張，覺得還是給我演示著再畫一張來得快，畫完趕緊去睡覺哇！於是莫名奇妙得到老師習作一張，吼吼吼！
從老師的作畫過程可以看出，確實是第一遍就把大致的顏色趁濕鋪好了，濃度是很夠的，明暗關係也是最開始就確定過的。色彩不用太複雜，但是有變化和對比，就會顯得豐富而不花哨。老師的局部細節也是相當出彩。
放圖，老師改畫生涯遇到瓶頸，被暴雨拯救之前：
設計藝術簽名，美人免費，醜人不簽：
吉帥講解溪流作品：
大姨夫又在開車了吧：
寫生回來之後的作品：
還有很多需要改進的地方，但是知道了抓重點，豐富色彩，以及明暗對比。
再見，希望再聚，再來！
最後放上所有的文字筆記
寫生筆記一
1 樹枝在靠近樹榦的部分走直線，沉穩一點，末端再挑筆勾樹枝
2 分清主次，略過的地方一筆到位，不摳搜；重點的地方多刻畫，多變化，包括色彩和冷暖
3 避免過多的重複，最好除了明暗的變化，還有色調冷暖的變化，比如正面和側面，明處和暗處；寫生時，仔細觀察眼睛看到的色彩
4 同一個位置也要有變化，輕重、水多少、色彩豐富度、山峰的微妙轉折變化
5 理清畫面主次關係，次要的部分多用色塊概括，能表明畫的啥就行
6 樹枝藏在樹葉裡面，需要斷續地畫來表明樹枝在葉子裡面，否則就像內衣外穿
7 畫水彩要水潤，水份要夠，尤其畫樹，別總枯筆畫樹葉，即使是顏料濃，也是有水份
8 碎樹葉的細節可以視情況而定，可以後畫，如果色塊已經能交代清楚，可以不加
9 畫面裡面需要有整體色塊，也有碎的色塊，別都是碎的，尤其水面
10 暗處可以添加補色來做暖色，如綠草的暗部添紅色
11 高級灰需要平時多試色，用補色，黃+紫，藍+橙，紅+綠
12 綠色的深色裡面可以用酞青綠松石？酞青藍？
13 表現溪流穿過小橋，橋的影子很重要
14 水波紋除了長短變化，還有輕重粗細變化，才顯自然
15 寫生時不一定照搬現場，可以挪用，可以自己加，使得畫面合理；顏色也可以用的更豐富一些，除了濕畫法，還可以濕接入色
16 樹上的色塊是靠近裡面的部分用大色塊，樹梢為小色塊，色塊大小形狀需要變化，需要練習
17 白色也可以作為色彩，即留白
18 畫大幅之後，畫小幅就容易了
19 深色部分最好1~2次就畫好
20 用好白墨液
21 液體水彩特點是輕薄，多次疊加需要合理，不然嫌臟；重色找點淺色，可以透氣些
22 先鋪牆白部分的黃色，再畫牆頭的重色；不同部分的亮色和暗色都應有變化，黃色的變化有鎘黃、中黃、加少量橙紅...
23 亮暗結合，眯眼找好明暗關係，再動筆
24 台階留亮面，畫暗面即可
25 透視，寧可低一點兒，不要翹到天上去
26 人物大小仔細對比
27 巧用平刷來刷色塊，形成塊面感，如棚頂
28 學會概括形體，然後再畫細節深入，一般是重色，或提白
29 天氣好的時候，是天空白，牆暗；天氣不好的時候，是天空暗，牆白
30 情緒會造就畫作，有需要釋放的東西
31 彈筆頭的不同位置，會出現不同大小的點，可換不同的濃度和顏色來做效果
32 雨水效果，可遇不可求
33 不用畫所有的細節，抓重點
寫生筆記二
1 永固淺綠是暖綠，太暖了之後可能用起來不自然，這時候需要調和一下：想要更暖，+檸檬黃，這是最暖的綠；想要變灰，可以+紅，但是一般+紅棕，這時純度降低了；想變冷，+藍，但是+什麼樣的藍，得分情況；想要變灰，+紅味的藍，比如寶石藍，群青，這時顏色裡面有紅黃藍，所以偏灰；如果+酞青藍，+鈷藍，這些帶有綠味的藍，這時顏色會更純粹一點
2.永固亮綠，也是暖綠，比永固淺綠多一些綠色的傾向，也暖一點兒。要變暖，可以直接+永固淺綠，或+黃；要變冷，+寶石藍，或者+鈷藍
3 同一個色系裡面，+冷色，就變冷，+暖色，就變暖，不需要知道它具體的名字，但是可以通過它的屬性來調節
4 還有很多種綠，比如鉻綠，與永固亮綠+藍的效果基本一致，這就是為什麼我們只需要24色就夠了的緣故
5 最冷的綠是酞青綠，但是我們有些偏綠傾向的藍，跟綠混合後，可以用來做綠色的暗部
6 一般同學畫樹，綠，濃點的綠，知道的多混點藍，但是這樣顯焦，不沉穩。進階的用綠傾向的藍，再進階，可以加點補色，可以是紫，可以是紅棕之類的，這樣這棵樹顏色會非常的穩，而且層次豐富。加補色，會讓純度降低，從而非常穩
7 綠+藍時，需要考慮透明度的問題，透明+透明得到透明色，沉澱+沉澱得到沉澱色，透明+沉澱，沉澱會被中和掉
8 土壤。蘸取土色系的任何顏色，+美利藍465的紫，會調出來非常漂亮的土壤色，濃淡有變化；多蘸土色，可以降低純度；還可以+藍，可以讓顏色更穩，但是+藍容易變灰，但是+紫就非常漂亮，這是土壤色的基本方法
寫生筆記三
1 第一次鋪大色的時候，要鋪70%~80%的濃度，至少也是60%，以後再畫一到兩層，有些同學只鋪20%甚至10%，會造成需要再畫三到四層，還效果不好
2 樹在畫面裡面的運用，可以起到連接塊面的運用，涉及構成學
3 畫樹的時候不要總是Y字形，需要是不均勻的Y
4 畫建築的時候，增加一些機理，比如沉澱、流淌、水痕，並增加一些電線之類的小細節，這樣會生動很多
5 水痕的產生，有四種方法：1) 鋪的顏色裡面洒水；2) 深色濕接水份重的顏色；3) 顏色流淌時形成沉澱，加水會產生水痕；4) 底色半干時，裡面加入水份重的另一種顏色
6 視野里的東西不要都加進去，多餘的反而影響畫面
7 色彩的明暗，是通過對比體現出來的，比如牆和天空，天空暗，會顯牆白，天空亮，牆顯暗
8 色彩要圍起來，這樣會形成完整的空間
9 在實際色彩中要學會放大分析出的顏色，如果完全跟現實一樣，與寫實無異。分析不出，可以理論推，如補色原理
10 在大的灰色基調裡面，要尋求變化，同時，可以增加小物品跳色，從而讓畫面活潑，有亮點
11 近實遠虛，不一定必須是遠處顏色明度低。也可以是重色，但是沒有前景詳細，這也是虛
12 可以是堅持內心的樸素畫法，但是前提是打好基礎，包括色彩構成，平面設計，色彩心理學等
13 用大的平頭筆，兩頭分別蘸不同的顏色，在調色盤了調兩下，一筆刷下去，就可以形成帶豐富顏色的平面，可以用來畫屋頂、水桶、招牌等方塊物品。
14 尋找變化，不僅是色相的變化，還可以是明度和結構的變化。比如一張畫里兩棵樹，即使在一條直線上（盡量避免），有一棵背景淺會凸顯，還有一棵背景深，會隱藏住這棵樹，就不會顯得彆扭
15 要表現牆面的轉折，可以用牆底的線條轉折來表現，不一定要面與面之間色差特別大
16 街道的畫法，是線條加色塊，不要死硬地一個一個畫出來。一個房子有多個窗戶和檐角，要注意顏色變化，技法變化和深淺虛實變化，避免呆板重複
17 設計畫面時，可以有意識地增加喜歡的部分所佔的畫面大小，比如紫藤花的院子可以把紫藤花畫得比實際看到的多得多
18 可以選擇感興趣的部分找刻畫，畫到滿意為止，然後再畫其他部分，進行統一
19 寫生的時候元素多，需要取捨，而與照片的區別是照片就那麼多元素，而寫生時可以選想要的元素進行組合。這是寫生與畫照片非常重大的一個區別
20 覺得不合適的地方可以移動，比如房頂上冒出棵樹，就可以挪到房子旁
21 可以用手機看畫面，不用拍照，只是看照片里的畫面效果，有助於看到畫面整體對比關係的不足，然後採取措施，取壓出重色，空的地方增加小物品等細節
22 多使用高級灰，會顯得畫面沉穩，要悶騷
23 對於不透氣的重色部分進行修改，可以用清水畫一筆，等5~8秒，然後拿紙巾印一下，就會出來很自然的亮條，用來表現室內的電燈或光，很有用
24 加重畫面重心部分的暗部，觀眾目光會自然被吸引到這個地方
25 水彩顏料的特徵有好多，透明、不透明、半透明，要學會利用材料的特徵
26 要弱化不重要的部分，色彩明度低，而且要簡化，避免搶鏡
27 要學會改畫面，裡面出現的比較奇怪的元素，比如大大的十字形，牆上凸字形黑洞
28 畫得虛沒有關係，只要結構關係清楚就能表達明白，不要畫得所有地方都一樣清楚，只能選一個地方重點刻畫
29 現在同學們在逐個解決局部的問題，慢慢就能把握畫面整體性，然後運用技法，加小色塊，就能畫好了
30 畫牆上的磚，不要畫太多，實畫三五塊，再虛掉幾塊，就足以表現
31 畫不同的屋頂時，進行色彩變化，調好基本色，這個畫完了，加另一種色，再畫另一塊再加色，變化就出來了
32 不一定要按看到的來畫，比如想畫樹，背景就不要按客觀的那麼暗，反而應該留住亮色，來突出樹的暗，否則就融入背景了
33 畫樹的淺色背景時可以整體畫完，不用留白出樹的形狀，因為樹是重色，可以直接蓋住，這樣比較自然
圖文：周小俊
編輯：鷹之舞
TAG:畫生米 |