演員可以創作角色，角色也可以創造演員.專訪《快把我哥帶走》導演鄭芬芬

文｜邊正斯 編輯｜夏添

8月19日，上午9點45分，北京四環外的嘉華國際影城九號廳內，觀眾佔滿了接近四分之一的座位。在男女老少的注視下，《快把我哥帶走》開始播放。

當大銀幕上出現片尾字幕時，影院工作人員打開了廳內的照明燈。在燈光的照射下，一些觀眾臉上的淚痕清晰可見，有的甚至哭紅了鼻頭。

「這是今年為止，讓我流淚最多的一場電影」，現場一名觀眾感性地說到。作為七夕檔的票房黑馬，這部兄妹喜劇電影讓不少觀眾掉下了2018年的銀幕初淚。

小體量的此片憑藉較高的觀眾口碑一路逆襲，3天斬獲1.21億票房，取得了七夕當周周票房第四名成績。

目前，此片豆瓣評分7.1，貓眼、淘票票評分破9，後續票房續航能力強勁。犀牛娛樂認為此片最終票房有望達到3億。

把個人生活經歷與感悟融進此片，用觀眾喜愛的觀影模式去講故事的導演鄭芬芬，又有哪些台前幕後的故事和大家分享？

同名人氣漫畫IP改編

個人生活經歷融入電影

「因為萬達買了幽靈的IP，想要把《快把我哥帶走》改編成電影，於是找到了我。在看了漫畫以後，發現自己對題這個材感也很感興趣，便答應來拍這部電影，並不是我自己想出來這麼一個故事，要把它改編成電影」，剛剛跑完路演的鄭芬芬導演笑著說到。

影版《快把我哥帶走》根據幽·靈姐妹的國漫連載同名作品改編，講述了時分、時秒之間相愛相殺的中二兄妹情，搞笑又治癒。這部作品在網路上有極高人氣，總熱度超30億，製作為番劇後更是反向輸出日本。

在層層遞進的劇情中，觀眾逐漸被代入時分、時針的兄妹情。親情猶如空氣，人們時常忽略它的存在，卻忘了它是人生中最珍貴的情感。

鄭芬芬導演認為，影片主題表達了一種小確幸的親情，並通過兄妹情讓觀眾感受到親情的可貴。

「電影想要描述的是親人間的照顧，比如說哥哥對妹妹的照顧，對家庭的承擔。如果家庭出現了一些狀況，通常都是哥哥或姐姐先承擔了，去保護下面的妹妹，妹妹通常是比較慢才能感受到這些關愛。」

鄭芬芬導演

作為家庭中最小的女兒，鄭芬芬有兩個姐姐與一個哥哥。在導演知乎的文章中，她曾提及「因為哥哥得到父母所有的寵愛與栽培，所以我小時候恨他，甚至因為恨他而恨所有身為兒子的人。」

這份恨從小時候的打架撕逼，到長大後的相敬如「冰」，她曾以為自己與哥哥之間除了血緣關係再無其他。直到畢業後，鄭芬芬第一份工作出了意外。

哥哥第一時間站了出來，不僅拿出自己的存款替妹妹償還撞壞別人汽車的巨額賠款，還去鄭芬芬公司理論。這個時候，導演才感受到了隱藏在哥哥內心深處的兄妹情。

導演也將這種人生感悟融進了電影里。

「電影中，妹妹時秒對哥哥時分一直很生氣，覺得他老是整蠱自己。其實哥哥還是愛妹妹的，可能說他表現的方式不是那麼明顯」，在她看來一般男生的感情，比較內斂含蓄。

在電影風格方面，《快把我哥帶走》延續了其以往作品中對家庭生活的細緻觀察。此片相對創新的地方，是導演用貼近內地觀眾喜愛的觀影模式去講這個故事，去處理敘事節奏。

演員可以創作角色

角色也可以創造演員

影版《快把我哥帶走》劇本，經過十次打磨修改之後，才開始拍攝。比劇本更早確定的是導演對女主演人選的確定，張子楓幾乎是被她一眼相中。

「剛開始了解故事的時候，這個演員基本名單就已經在腦海里了，當然，在創作過程中，我還是陸陸續續看了其他同年齡段的小朋友，最後還是覺得子楓是最合適的」，鄭芬芬毫不掩飾對女主張子楓的喜愛。

此片以妹妹為主視角進行展開，這個角色在故事發展中起到的重要作用不言而喻。

「我覺得妹妹是非常非常重要，如果她的演技、內心戲沒有把台詞、情緒講好，那麼這個故事是不成立的，」導演再次肯定了妹妹角色的重要性。

「因為我覺得演員可以創造角色，角色也可以創造演員，兩者是相輔相成的。子楓無論是在內心戲，還是外形戲方面都有很大的創造空間。」

在選角方面，導演並沒有照葫蘆畫瓢，按照漫畫的形象，要去找男女主角。

「因為已經確定了子楓，所以我要給替他找個哥哥，誰最適合當她哥哥？在看過一輪後，在演技的潛力上，在外形的CP感、兄妹感，還有各個方面的考量上，覺得彭昱暢還是蠻適合的。」

如何讓現實生活中身份是獨身子女的兩位男女主角更快融入影片，導演也是煞費苦心。

首先，導演讓張子楓先去練習搏擊。因為劇中妹妹時常要暴揍哥哥，所以妹妹要很會「打人」。在每拳用盡全力的狀態下，不去傷害對方身體要害部位。

對於性格內向的彭昱暢，不知道如何去整蠱妹妹，鄭芬芬建議他把妹妹當成「玩具」看。

一語點醒夢中人，彭昱暢不僅很快進入角色，還靈光閃現想出了拿臭腳丫懟妹妹的橋段。此段大銀幕呈現效果，也是讓人忍俊不禁。

「他們之間真的是培養出了兄妹感情，即使沒有拍戲的時候，相處也都像一對兄妹，即使離開了電影，他們還是一對兄妹，這是讓我蠻開心的地方，就是我培養出了一對真正的兄妹」，言談及此鄭芬芬笑得十分開心。

劇中上下齊心租借火車站

好故事是拍片最重要參考

對於拍攝過程中遇到的困難，鄭芬芬顯示出了一種專業電影人的職業精神。

在她看來，無論拍攝任何電影，都會或多或少遇見各式各樣的問題，只要能夠把電影拍好，過程不重要。

在開拍前，劇組就沒借到火車站。大家以為在拍攝過程中會慢慢解決，可是電影到了尾聲，還是沒有著落。

「導演你要不要把火車站換成碼頭或者客運站這樣子。對此，我死都不肯，一定要火車站，要不然氣氛不對。」

「每個人都在幫忙，不止是製片組，美術組也幫忙借，攝影組都在幫忙問。有關係、有人脈的都去問了，如果最後一場戲，不在火車站拍的話，就不像是那麼一場重要的戲了。」

功夫不負有心人。在大家齊心協力的努力下，拍攝周期倒計時階段，劇組找到了離主取景地廈門不遠的漳州火車站。

《聽說》講述了家庭生活中姊妹情，《快把我哥帶走》講述了兄妹情，未來鄭芬芬導演會拍攝一部講述家庭兄弟情的電影嗎？

「未來會拍攝關於兄弟感情的電影，我對於兄弟之間的情義義氣還蠻感興趣的，不一定是家庭，可能是工作職場上的兩個同事或者是體育夥伴之類的」，她還透露目前這個故事正在處於劇本初創階段。

對於影片類型而言，她也願意嘗試更多挑戰。

「我不會說只想拍某個類型的，相反還是蠻想拍其他類型的，不管科幻、動作，故事是最重要的，如果這個故事剛還是愛情，那就拍愛情片，如果實家庭的，那就是拍家庭片，不以類型為考量。」

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