《一出好戲》影射的是一場中年危機
黃渤的導演處女作《一出好戲》上映第9天時總票房順利突破10億大關。
跟他的好哥們兒徐崢一樣，演而優則導的黃渤這次沒有掉面兒，處女秀既掙得了票房，也沒有輸掉口碑。
關於《一出好戲》，有人看到的是它的瘋狂喜劇，有人看到的是隱含的人類史寓言，也有人看到的是真實與虛幻的交錯。
但還有一個層面可能會被忽視，那就是黃渤在影片中投射的關於他的「中年危機」意識。
所謂「中年危機」，又稱結構性中年危機或「灰色中年」，是源於西方的社會心理學名詞。
顧名思義是人在一定年齡階段內遭遇的來自家庭、事業、自我、身體等方方面面的憂慮或關卡。
《男人四十》，2002
小萬認為，其中最本質的一點就在於——懷疑/困惑。
《一出好戲》在一個喜劇外殼裡塞入了那麼多關於末世、人性、真假、社會關係的探討，這其實就與黃渤本人坎坷而豐富的人生閱歷有關。
年過四十的他功成名就，但也有他所懷疑的、想表達的很多東西，所以當遇到《一出好戲》這個概念故事後，他做起了導演，以此一抒胸臆。
《杯酒人生》，2004
「中年危機」當然不是一種類型也不算是一種題材，但從心理層面上看，的確很多電影都可以歸於此類。
經典的像《美國麗人》《男人四十》《杯酒人生》等等。
《美國麗人》，1999
具體到近些年內地幾部大受歡迎的中小成本電影，更是屢屢與「中年危機」扯不開關係。
比如2014年度拿下12億的國產片票房冠軍——寧浩導演，黃渤、徐崢主演的《心花路放》；
2015年國慶檔的兩大贏家——《夏洛特煩惱》和徐崢自導自演的《港囧》分別收14億、16億，十分巧合地撞車中年危機話題；
2016年底，又一部小成本喜劇片《情聖》出人意料地在元旦檔期分走了6億多票房，更是一部標準的中年危機幻想曲。
要是再往前推的話，還有馮小剛葛優合作的《非誠勿擾2》，當年票房（4.5億）也僅次於《讓子彈飛》（6.4億）。
小萬舉的這些例子，要麼在故事中有著明顯的圍繞主人公所展開的一些列關於家庭、事業、情感等方面的種種困擾；
要麼電影本身就代表著創作者非常強的自我代入，並與故事和角色有了較大程度的重合。
像《心花路放》，影片的靈感來自編劇岳小軍曾經歷的情感困惑，寧浩當時就勸他，然後兩人開著車一路從北京到了廣西北海，這個過程中孕育出了「中年治癒」的故事。
片中黃渤飾演的耿浩正是經歷了與相戀多年的女友分手，痛苦無法排解後才和好基友徐崢開車一路南行尋找艷遇的。
《夏洛特煩惱》《港囧》《情聖》中的男主人公均已婚多年，儘管物質條件不同——
有的是底層小民，人生如一潭死水、鬱郁不得志；有的則是成功男士，事業有成生活完滿。
但他們的精神世界卻是相通的——認為人生寡淡、目前的家庭事業困住了自我，同時失去激情和活力。
繼而想要打破，想要找尋。
並且紛紛投向了同一點，那就是對青春的緬懷、對曾經初戀的追憶、對年輕女孩的悸動嚮往。
夏洛對秋雅的追逐、徐來對楊伊的追逐、肖瀚對超模YoYo的追逐……
一番掙扎、一番幻想，一絲竊喜，又一刻失落。
總結起來，可以當作是中年男人們的一場黃粱美夢/精神出軌罷了。
總之，角色在虛構的故事中展現中年困擾、尋找方法（往往是懷舊/幻想）解決中年危機；
故事之外的現實里，同樣身處中年危機和困惑的創作者們也通過角色來宣洩和釋放自己的一部分壓抑和思考。
但電影呈現的終歸還是想像性的，僅僅是對中年危機情緒的一次排解而非解決，況且，這根本就是一個無法給出回答和解決辦法的難題。
這類影片的結尾，不論主人公們在離軌的路上走出去多遠，也還是要回到家庭、回歸到最普世的情感價值上。
觀眾喜歡這類電影，無非就是在現實共鳴的基礎上跟著故事跟著角色做了一次次安全的冒險和精神的出軌而已。
電影散場了，生活還是那樣。
但中年危機和困惑貌似稍稍排解了，好，走出影院繼續擁抱你的現實世界吧。
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