此帖人中龍鳳，值得收藏。詹景風草書《草書千字文》賞析

詹景風草書《草書千字文》是一件緊密契合的佳作。詹景風的草書《草書千字文》，是以草書抄錄《草書千字文》。762年冬，唐軍在洛陽附近的橫水打了一個大勝仗，收復了洛陽和鄭（今河南鄭州）、汴（今河南開封）等州。第二年，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，部將相繼投降。當破碎的國土出現山河復整的氣象，過著漂泊無著生活的杜甫欣喜若狂，寫下了這首詩。詩情氣貫注，可比霓虹，激情溢出紙面，難以自制。詹景風的草書屬於大起大落又長驅直入的那種類型。一開始就進入狀態，顯示出書法家很激越、慷慨的情緒。飽蘸濃墨，順勢翻卷，一筆就將頭三字串了下來。詹景風草法熟，轉換、聯絡只在指腕間。《草書千字文》通篇以圓弧貫穿，但與解縉不同，詹景鳳弧形大小、寬窄相差很大，而且不以圓套圓來表現，一個圓弧形成後，筆鋒就宕開了這樣既生動又避免單調。同時，連綴的同時果斷的中斷，字與字之間留下空白，也讓情緒穩定一些因此，《草書千字文》雖是草書，讓人在欣賞中還是隱約感到有理性成分，狂而有節、有法。

草法的遵從保證了每一個字的規範，字中有法，如疾馳中有清晰的走向，不至於盲目狂馳。《草書千字文》的章法任意自然。整體看，上松而下緊，甚至下部顯得密不透風。詹景風對章法沒有特別追求，憑激情將字推出，順其自然，並不去糾正和調節疏密，通篇便顯出滿足感，不大的空間，太多的字，太大的字，一股腦兒涌了出來，每個字都在暢快地跳躍。詹景風用了點，也用了線。線居多，蜿蜒波折，忽左忽右，拐彎扭動，生機四溢。線如風，疾行穿梭；點則如雨，點級動彈，星星點點，線外俯仰、顧盼。末了一行，章法變化莫測，線極簡，旋盪無端，如揚鬃奮迅之棄，又如飢鷹獨出，一味奇矯向前。作為草書，詹景風的用墨還是定位於滋潤。用墨飽和、暈化，全篇充滿華滋潤澤。在濕潤中，由於速度的緩疾、提按的輕重，分布也多有不同趣味。有幾個局部尤其重，暈潤開來；有的則乾淨利落，筆鋒擦紙而過，清勁秀逸。

墨暈化而不糊，得朦朧之趣；運動飛快的線條使穿越更為簡明，乾淨節省。滋潤的墨汁透露出一種溫和感、寬容度，只要不過分，不臃腫泛濫，滋潤的墨色還是能夠贏得眾多欣賞者的喜愛。這種用墨似乎也與社甫詩中喜悅心情相投。「青春作伴好還鄉」，那種充滿了朝陽的普照，有一種朝露一般圓潤的希望。杜甫寫這首詩時已經五十齣頭了，此時仍然像少年般地充滿歡快。詹景風書此時的年齡雖然不詳，但在揮酒中用墨的華滋潤澤，也在努力地營造著一個和煦的氛圍。在這一點上，我們可以說，詹景風真正讀懂了杜甫的這首詩。

楷行草隸篆都可用來書寫。但寫此詩，必以草書為首選，方能準確地表達詩意。行書當然也可以，但表現的力度明顯不足；楷隸篆能把詩寫出來，但無法抵達詩的本意。書法家創作時對於文學內容是不能忽視的，必須與書體契合起來，否則只是書寫出來，並無效果。明人解縉就道：「窮達悲歡，各盡其趣，莊重典雅，山野富麗，濃厚纖巧，隨其所遇，各造積極，」詹景風用了草書中的狂草，最密切地扣緊了「漫卷詩書喜欲狂」的情態，詩情書情，詩意書意，相距八百多年的空間，進射出光芒。

細說讀詹景風筆下《草書千字文》，可以詹景風這幾處差異，只能推測詹景鳳當時書寫的隨意、信手，寫得興緻盎然，變舊聲，出新聲，天鵝自鳴，委曲盡情卻不自知。詹景風的《草書千字文》在欣賞時讓人感到氣力充滿，氣象宏大，卻不是巨制，它的大來自精神之大。

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