「愛麗絲夢遊仙境」：給大人和小孩的童話
（卡通版《愛麗絲夢遊仙境》）
香港芭蕾舞團2018/19舞季正式拉開序幕。本舞季的首場演出是由香港芭蕾舞團藝術總監衛承天 (Septime WEBRE) 編舞的「愛麗絲夢遊仙境」，是該劇的亞洲首演。
這是Septime帶領香港芭蕾舞團的第二個舞季，相較於去年七月到埠就迎來的首個舞季，這個舞季無疑有更多時間做足準備。舞團今開展了更多的教育和外展活動，令普通人也有機會接觸芭蕾。
故事從序幕真實生活的部分開始，愛麗絲正在和家人一起玩耍。她有一個強勢的媽媽和一個鑽進書眼裡的爸爸，這兩人後來分別成為了愛麗絲夢境中的紅心皇后和紅心國王。家族世交路易斯上場，帶愛麗絲去遊河野餐，並施法使愛麗絲沉睡。
（愛麗絲與路易斯）
半夢半醒中，愛麗絲遇到了兔子先生。兔子是本劇里我最喜歡的角色，實在是太可愛啦。舞步里有很多跳躍的動作，頭上兩隻耳朵隨著他的跳躍一晃一晃的，還會和愛麗絲撒嬌，每次出場都引得觀眾們發笑。
（兔子先生）
愛麗絲尾隨兔子鑽入兔窟，奇妙的探險正式開始。她來到一個四周儘是大大小小的門的大廳，喝下藥水後身體急速長高，扇一下扇子身體又急速縮小。利用舞者與道具的大小對比造成變大變小的視覺效果，十分巧妙：愛麗絲變大時，原本正常大小的門都變小了一個尺寸，扮演門的舞者也都換成了小朋友；愛麗絲變小時，所有門都不見了，只剩下一個超大的道具門在台上，愛麗絲怎麼蹦怎麼跳，也碰不到門的把手。
愛麗絲不禁大哭，舞台就變成了一個池塘。愛麗絲遇到了睡鼠、渡渡鳥、小鷹和一群火烈鳥。Septime在這裡排了渡渡鳥和小鷹的大雙人舞段落。本場扮演渡渡鳥的舞者是客席藝術家、華盛頓芭蕾舞團首席舞蹈員Brooklyn Mack, 連續的大跳和轉圈都有力到位。扮演小鷹的舞者葉飛飛揮鞭轉也遊刃有餘，令人不由鼓掌歡呼。美中不足的是小鷹的扮相大紅配大綠，實在有點接受不了。
（小鷹）
愛麗絲又遇見了金魚先生和青蛙先生，正要送邀請函給公爵夫人，而公爵夫人正在生廚師的氣，上演了一段角色反轉的雙人舞，公爵夫人幾度把廚師高高托舉起來，惹得觀眾不停發笑。
舞台畫風一變，背景板星光點點，鑲有一輪圓月。柴郡貓出場，對著愛麗絲不停蹭蹭，還來了一段即興雙人舞。此處的背景音樂更加偏向爵士風，用弦樂模仿貓咪的「喵喵」叫。月光下配著爵士樂和一隻貓一起跳舞，好像沒有比這更浪漫的事情了。
把氣氛推向頂點的是經典的下午茶派對，瘋帽匠先來了一段個人舞，幾個響指的靈感是來自搖滾樂隊Queen的Under Pressure, 而後大家便開始瘋玩。這一段編舞有更多的現代元素，舞者們在桌子上跳上跳下，對體力是一個很大的考驗。
（下午茶派對，左至右：三月兔，睡鼠，瘋帽匠，愛麗絲，兔子先生）
下半場，愛麗絲和兔子闖入了紅心皇后的花園派對，並參加槌球比賽。紅心皇后因為輸了球賽而責怪作為球的刺蝟。愛麗絲為刺蝟說話，把它們從侍衛手中救出，一同逃入森林。在森林裡，愛麗絲遇到了雙胞胎兄弟半斤和八兩，雙胞胎的舞步彷彿鏡子一般對應著，整齊又賞心悅目，也有一些逗樂的trick隱含其中。
但不一會兒，眾人遇到了紅心皇后派來的惡龍。勇敢的愛麗絲斬殺了惡龍，救了朋友，但還是被趕來的紅心侍衛帶回了皇宮，紅心皇后下令「砍頭」，而愛麗絲終於從夢中醒來，發現自己仍然身處家中。故事到此結束。
（愛麗絲如夢初醒）
「愛麗絲」是Septime在五年前在華盛頓芭蕾舞團期間的編舞作品。彼時他已經重編過「胡桃夾子」、「羅密歐與朱麗葉」、「灰姑娘」、「彼得潘」等經典作品，這些作品或有過去的版本可以參照，或有寫好的音樂可以遵循，需要做的僅僅是編舞的部分。而到了「愛麗絲」，一切都是從「愛麗絲」這本書開始，要寫大綱，分出每個場景的時間，再花近六個月和作曲家、服裝設計師和布景設計師們一同創作設計。舞步是最後的部分。
音樂部分受到了很多流行文化的影響，比如前文提到的爵士、搖滾。而最初音樂的編寫也是從小提琴等弦樂開始，而不是像典型的芭蕾舞劇一般從鋼琴開始。音樂元素也影響了服裝的設計，例如金魚先生和青蛙先生的服裝就非常有七八十年代的潮流感。
整體而言，「愛麗絲」集古典和現代兩種風格為一體，既有很多古典芭蕾里的技巧，也有不少現代舞的元素。Septime把芭蕾里的愛麗絲改為13歲，因為他覺得書里7、8歲的年紀還有點懵懂無知，而青春期的的女孩則更勇敢 (strong)、更有力量 (girl power)，在救刺蝟、斬惡龍的情節中更有說服力。
Septime本人尤其支持將芭蕾舞蹈文化帶給普羅大眾，因此「愛麗絲」里有眾多小朋友的角色，從6、7歲到十幾歲不等，幾乎每個場景都有一小段時間是專屬於小朋友們的，比如愛麗絲變大後的「小門」，淚池場景里的小火烈鳥，槌球比賽中被愛麗絲救下的刺蝟們，小紅心侍衛等。小朋友們都並不怯場，萌意十足，收穫一票掌聲。
（小火烈鳥，非本場演出）
舞蹈編排方面，Septime希望芭蕾舞劇既能吸引小孩和成人前來觀看，也要對舞者有一定的挑戰性，因此有眾多的大跳、轉圈、定格等高難度動作。坦白說，完成度僅能打七十分，雖然大部分動作都能完成，但是質量不高，多處雙人舞中的定格動作沒有到位；齊舞不夠整齊；愛麗絲在台上的時間非常長，但有時候只是傻傻站著。倒是一些逗樂的部分效果很好，引來觀眾的陣陣笑聲。
Septime坦言，這部劇對他而言最大的挑戰是他有太多的想法 (idea) 希望體現出來，這也確實成了本劇的一大弱點。上半場場景較多，很大一部分的場景變換是由「白衣人」在場上直接進行，能明顯看出「白衣人」在時間把控方面的緊張，導致動作幅度過大、整體變換不夠流暢。而場景變換之多和想像力之發散，讓我一度以為自己身處「超級變變變」的現場，也能明顯的感覺到觀眾的目光被場景和道具吸引，反而喧賓奪主。
最後要大讚一下舞團兩大台柱金瑤和魏巍。我對金瑤的印象一直是「茶花女」中優雅而體弱的瑪格麗特，而在後台中見過魏巍也是一臉嚴肅。但二位在台上扮演紅心皇后和紅心國王，栩栩如生，前者強勢傲慢，後者畏畏縮縮，痴迷讀書，都和我對他們的印象相去甚遠，宛若二人。芭蕾舞劇不僅是舞，也是劇，舞者除了在技巧方面需要做到精湛，也應體現自己角色的特點和氣質，才能給觀眾講述一個更加完整的故事。
（金瑤扮演紅心皇后）
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